Una història oral de ‘Blossom’ amb Mayim Bialik i la seva família televisiva

Una història oral de ‘Blossom’ amb Mayim Bialik i la seva família televisiva

Flor destacat

Getty Image



Abans de convertir-se en un model i una icona de moda per a adolescents de tota Amèrica, Blossom Russo era només una germana petita i un personatge secundari. Flor la visió original del creador Don Reo per a una sitcom de la majoria d’edat girava al voltant d’un noi adolescent anomenat Richie, amb un germà gran anomenat Anthony i una germana petita anomenada Blossom, criada per un pare solter. Però, ja que aleshores ja hi havia diverses sèries centrades en nois adolescents, incloses Els anys meravellosos , un executiu de la cadena NBC, anomenat Leslie Lurie, va oferir a Reo un suggeriment: Per què no ho fas sobre la noia?



A Reo li va agradar la idea i va decidir utilitzar-la, ja que avui fa broma que significava que podia robar totes les històries Els anys meravellosos ho va fer i ningú ho sabria mai. Tot i això, aquest no va ser l’únic canvi que es faria a Reo’s Flor pilot que es va emetre el 5 de juliol de 1990. En lloc d’un pare solter i caduc que criava tres fills, inspirat en una visita a casa del llegendari cantant Dion DiMucci, la xarxa va sol·licitar que la família tingués una mare i un pare a la imatge i el pare no ser un músic genial. En canvi, Terry Russo era comptable i Barbara Russo treballava en finances, i la jove Blossom va haver de fer front al fet que els seus pares es plantejaven divorciar-se.

Si el pilot hagués treballat, Flor podria haver estat una sèrie completament diferent quan la primera temporada va començar com a reemplaçament de mitja temporada el 3 de gener de 1991. Afortunadament per a tots els implicats, el pilot no va funcionar. Per explicar la història de com Flor es va convertir en un espectacle sobre un pare solter de Rockin que criava la seva icònica filla adolescent, ens trobem amb Reo, Mayim Bialik, Ted Wass, Mike Stoyanov i Jenna von Oÿ.



(Malauradament, Joey Lawrence no estava disponible. Per això, oferim el Woah més trist que es pugui imaginar).


Les cares reals d’una nova generació

Blossom Capítol 1

Getty Image

El fet que l’hagi escrit un home que hi estigués tan en contacte és encara més increïble.



Tan bon punt va conèixer Mayim Bialik, de 13 anys, Don Reo va saber que estava tractant amb una estrella. Per descomptat, va fer una audició a algunes altres actrius pel bé de la xarxa, però sabia que Bialik tenia el potencial i el talent per brillar. Només hi havia un problema: també participava a la sèrie Fox Molloy , que va filmar els seus episodis un any abans. Tenia Molloy amb èxit, Reo i NBC haurien perdut la seva estrella, però Molloy’s les puntuacions van ser dolentes i el programa es va cancel·lar. Aleshores, Bialik es va centrar lliurement Flor , que va ser el guió que la va emocionar més.

Al mateix temps, Jenna von Oÿ havia estat escollida a la sitcom lenny després d'aparèixer al fitxer Flor pilot. La llegenda diu que Melissa Joan Hart va rebre el paper de Six per primera vegada, però Reo insisteix que von Oÿ era l'única noia del paper. De fet, es va negar a deixar-la marxar pel fet que tenia el paper de la millor amiga de Blossom. Qualsevol cosa que fes falta, Reo reuniria aquestes joves actrius per al seu nou espectacle.

Don Reo, creador: La meva intenció era tenir dues noies que semblessin i parlessin que agradessin a les noies que coneixia, a les adolescents que coneixia. No fer bromes intel·ligents que sortien de la sala d’escriptors, però que reflectien la convulsió i la inseguretat d’aquells anys. I no eren actrius talladores de galetes. No eren les noies rosses més boniques que veuríeu als programes de Disney. Semblaven reals i tenien caràcter a la cara i aquella gent no estava a la televisió i vaig pensar que l’audiència que busco respondrà a aquestes persones perquè són aquestes persones.

Mayim Bialik, Blossom Russo: He llegit el Flor guió i va ser el primer guió que mai havia llegit on vaig riure en veu alta. En aquest primer guió es podia veure un sentit de l’humor molt inusual i que s’adaptava molt al meu sentit de l’humor. Havien passat moltes coses al programa Molloy . El nostre creador original, George Beckerman, havia acabat marxant, i va ser per a mi el centre de l’espectacle, i van portar un parell de persones per fer-se càrrec, però no va ser el mateix. Van canviar el càsting, tot va canviar. Es van convertir en moltes bromes semblants a les de pit, no sobre les meves, sinó Flor va ser un canvi realment benvingut.

reu: Mai no vaig considerar ningú més. Vam llegir un parell de noies més que vam portar a la xarxa per la part. Però mai no hi va haver cap dubte a la meva ment, des del moment que la vaig mirar per primera vegada, que ella era el personatge. El mateix passa amb Jenna von Oÿ.

Jenna von Oÿ, Six Lemeure: Vaig començar a fer lenny i aproximadament a la meitat de la primera temporada, vaig rebre una trucada telefònica: Flor Vaig ser recollit per un substitut de mitja temporada, hem renovat una mica el programa. Ara és un pare solter en lloc de dos pares i encara ens encantaria tenir-vos al programa. Ens adonem que esteu en aquest altre programa, però hem intentat refundar-lo i simplement no podem treure el cap més enllà d’aquest Sis que ja teníem. Llavors lenny es va cancel·lar i així vaig continuar amb Flor . Ni tan sols pensava en el programa en aquell moment. Tots pensàvem que havia acabat, acabat i acabat, i li havien donat una oportunitat i no va funcionar. Al meu entendre, un dels motius que Flor va tenir tanta èxit com va ser, o almenys la raó per la qual va continuar, perquè Warren Littlefield, que aleshores era el president de NBC [1991], tenia una filla que va dir: No pare, m'encanta aquest programa. Es va adonar que realment parlava amb el públic amb qui havia de parlar. Realment crec que probablement per això hem tingut una segona vida.

Bialik: No hi va haver un altre programa sobre noies. [Riu.] Per tant, era molt inusual i sorprenent que Don fos prou valent per fer aquest programa. Viouslybviament, teníem molts personatges masculins, però la idea que podríeu tenir un programa de televisió sobre noies no era fàcil, i el que diu la gent és que les noies veuran nois i les noies veuran noies, però els nois només veuran els nois.

reu: [Mayim] va tenir molta aportació. Des del moment que la vaig conèixer, era una xiqueta sorprenent. Era vella quan tenia 13 anys. Quan la vaig conèixer per primera vegada, era una ànima vella. Hem desenvolupat aquest personatge junts. Consultava amb ella, sortíem a sopar un cop a la setmana i parlàvem de música, roba i vida i tot tipus de coses. Ella només era un ésser humà fascinant i no podia dir que jo mateix desenvolupés aquest personatge. Ho vam fer junts.

des d'Oÿ: La bellesa de Flor va ser que Don va agafar aquest tipus de noies normals, peculiars i de la vida real i les va posar a la televisió perquè tot el món les veiés i va dir: Això és incòmode i això és el que viu tothom al mateix temps. Es pot relacionar? Noies de la nostra edat, en realitat va tenir ressò amb elles, realment tenia sentit perquè era allò que eren al mig, allò que tenien just en aquell moment. Jo era una adolescent descarada amb acne i m’agradava vestir-me amb un estil divertit i estrany que no portaven tothom a la meva conservadora casa de Connecticut.

reu: Vaig emetre [Jenna] des d’una cinta de vídeo, ella vivia a Connecticut en aquell moment i intentàvem emetre aquesta part i es va posar a la cinta, que poques vegades funciona. Mai ha funcionat ni abans ni des de la meva experiència. Però ella estava en un tros de cinta de vídeo amb un barret ximple i parlava 48 quilòmetres al minut i vaig pensar: 'Aquesta és ella, aquest és el nen'. Així que la llancem.

des d'Oÿ: Vaig portar un barret morat d’ala ampla a l’audició inicial de Flor i quan vaig rebre la trucada, em van dir: I porteu el barret. Crec que el més divertit per a mi de tot aquest procés, i probablement mai més a la meva carrera professional no tornarà a passar, de manera que em vaig sentir molt feliç d’haver-ho passat fins i tot una vegada, va ser que vaig anar a la devolució de trucades i em van trucar em volaven a Los Angeles per fer la prova de pantalla i jo era l’única noia de la prova de pantalla. Em van presentar a Mayim abans que jo fos realment davant de NBC, i era jo perquè Don va dir que era la seva única opció i ell creia de tot cor que jo era Six i Six era jo. El fet que l’hagi escrit un home que hi estigués tan en contacte és encara més increïble. Don va fer una feina tan increïble de fer realitat i divertit ser una nena de 13 anys.

reu: No crec que fossin tan propers i Blossom and Six, perquè Blossom i Six eren personatges de ficció que estaven units entre si al maluc. Es tractava d’actrius professionals que treballaven juntes. S’agradaven, però no eren Blossom i Six. No, Blossom i Six eren aquests amics d’una proporció èpica.

des d'Oÿ: La química va ser immediata, no hi ha dubte. Quan la vaig conèixer abans de fer la prova de pantalla, ens van presentar amb antelació i la van fer llegir amb mi a la sala perquè, si som sincers, quin director de càsting pot interpretar realment el millor amic d’una nena de 12 anys? i és versemblant davant d’una xarxa? Seria una escena difícil d’aconseguir i, per tant, van pensar: quina millor manera de demostrar que aquests nens estan pensats per estar junts a la pantalla que tenir-los a la sala junts? Estic tan agraït que ho hagin vist, que entenguessin que el companyerisme havia d’estar allà per nosaltres. Va ser bo tenir a la platja una altra persona de la meva edat i crec que això només va créixer amb el pas del temps, aquesta amistat.

Bialik: Jo era una persona molt, molt malhumorada i fosca. Tota la diversió que vam passar que veieu a la pantalla la vam tenir a la vida real. Vam aprendre a ballar junts, vam fer ball de claqué, durant un parell d’anys allà vam fer claqué a l’hora de dinar, vam fer venir un professor i ensenyar-los a tots dos. Ens ho vam passar molt bé. Estic segur que podeu falsificar aquest tipus de química, però ens ha agradat molt el que hem fet.

des d'Oÿ: [Mayim] seia al plató i escoltava Elvis Costello i feia el Noticies de Nova York mots encreuats a ploma, va ser increïble. No tenia por de ser única i encara no ho és. Aquesta és una de les coses que més m’agrada d’ella i és el motiu pel qual encara som amics, sincerament. Ho respecto.

Podeu escollir la vostra família

Blossom Capítol 2

Getty Image

Vaig tenir germans però mai vaig tenir germana, així que va ser divertit tenir una germana petita, fins i tot si es tractava d’una germana petita de televisió.

No tenia cap experiència en els negocis, diu Bialik sobre la seva mentalitat com a actriu infantil, però ha de reconèixer que tenia molt de talent. Una vegada que Reo va convèncer el president de la cadena NBC, Brandon Tartikoff, que va precedir a Littlefield, de deixar-lo anar amb la idea original d'un músic divorciat pare de tres fills, el showrunner i productors Paul Junger Witt i Tony Thomas van haver de triar un nou actor per substituir Richard Masur . Witt i Thomas van pensar immediatament en Ted Wass, que va protagonitzar la seva comèdia anterior Sabó . Va trigar una mica a convèncer-se, però un cop Bialik va llegir amb ell, va estar convençuda que havien trobat el seu pare (encara que no s’assemblessin res) i va instar Reo perquè ho fes. I sabia alguna cosa sobre la cerca dels actors adequats.

reu: Va veure a Michael Stoyanov en algun programa i va dir: 'Aquest noi m'assembla'. L'hauríem de llegir per a la peça, i va llegir per la peça i va obtenir la peça. No recordo cap altre contendent seriós.

Bialik: És una cosa interessant que feia Witt / Thomas. Sovint repartien les persones en rols més petits i després els acabaven utilitzant en rols més grans. El meu primer treball televisiu va ser per a Witt / Thomas / [Susan] Harris. Vaig tenir una escena a La bella i la Bèstia amb Ron Perlman. Després vaig acabar fent un episodi de Niu buit . Una nit estava mirant Niu buit - La meva idea d’un dissabte a la nit estava mirant Niu buit amb la meva mare, i aquest noi va aparèixer i literalment s’assemblava més a mi que al meu propi germà. Em van contractar per participar en aquest programa i, per descomptat, era especial ser l’estrella d’un programa, però no és que em diguessin: Quins actors vols? Però recordo, i mai ho he fet, vaig trucar al meu agent i vaig dir que acabo de veure a aquest noi Niu buit i necessita interpretar el meu germà perquè s’assembla més a mi que al meu germà real. Va trucar i, pel que sembla, ja havien trucat a Michael [Stoyanov] i era tan perfecte en tots els sentits per a aquest paper.

Michael Stoyanov, Anthony Russo: Estaven molt contents amb el que feia i, sens dubte, reconeixien que hi havia potser alguna cosa més que una semblança passera entre jo i aquesta jove estrella que estaven construint un espectacle al voltant, Mayim Bialik. Vaig llegir tot el guió, de manera que el personatge estava força intacte a l’etapa pilot. Acabava de sortir de la rehabilitació i va passar un mal temps en la seva adolescència pel que fa a festes, drogues, alcohol i coses per l'estil, i era una mena de reclusa. Tinc una escena al pilot i és molt de nit, em preparo un cafè i sóc el misteriós germà que feia temps que no veia gaire, i ens tornem a connectar i tenim una forta afinitat els uns amb els altres . Em converteixo en el seu pilar de consells o saviesa savi, un tipus de germà gran i ella també per a mi. La Mayim i la seva mare i el seu pare deien: 'Oh, sembles a Isaac, el seu germà, que sempre he pensat que era divertit'. Definitivament, vam tenir una relació de tipus germà. Vaig tenir germans però mai vaig tenir germana, així que va ser divertit tenir una germana petita, fins i tot si es tractava d’una germana petita de televisió.

Bialik: Michael i jo teníem el mateix gust per la música i ens vestíem igual. Va ser com una broma. Vaig tenir un gran enamorament de Michael i com que teníem moltes coses divertides que ell i Joey i jo faríem, trossets que faríem per fer riure sobretot. Però sí, estava molt més a prop de Michael i molt més lligat a ell.

Stoyanov: Vaig pensar que aquesta noia és molt, molt talentosa i molt divertida. Podria haver-la vist Johnny Carson tornant molt enrere, així que tenia una consciència d’ella i vaig pensar que era super talentosa i tenia una presència realment magnètica que volíeu veure cada vegada més. Em feia molta il·lusió participar en un programa que ella seria el centre, perquè em semblava que ens donava molt bones possibilitats d’èxit, perquè era jove, intel·ligent i interessant i divertida.

reu: Ted Wass va llegir amb algunes altres persones i va ser una connexió instantània entre ell i Mayim, i a Mayim li va agradar molt i a Ted li va agradar molt, de manera que era natural.

Ted Wass, Nick Russo: Tot i que em va encantar el guió i vaig pensar que el paper era molt divertit, la meva primera reacció va ser: ja no vull ser actor. Per tant, ho vaig rebutjar. Els nois que la produïen, Paul Witt i Tony Thomas, havien produït Sabó , la sèrie de televisió que havia fet quan vaig venir a Los Angeles per primera vegada. Recordo que em van trucar i em deien: Ei, mira, som amics. No només ens podeu passar. Heu d’entrar i parlar amb nosaltres. Jo estava com, d'acord. Va ser llavors quan vaig conèixer a Don Reo, que s’ha convertit en un dels meus amics més propers. I estic allà assegut amb aquests tres nois i em diuen: Quin és el problema? Per què no voleu fer això? I era com, nois, que vull ser director. I tots tres van esclatar a riure, com la panxa que ria directament a la cara. Sóc com, nois, no estic segur de per què us rieu tan fort de tot això. Va ser Tony Thomas qui va dir: Ei, home, està bé. Feu el paper i us deixarem dirigir. Em deia: Estàs de broma? I són com: No! Genial, hi estic. Perquè m'encanta el projecte i sé que serà divertit i sé que tan bé sou, i això va ser tot. Un cop van dir que em donarien una oportunitat en què era.

Bialik: Ted es veu el més lluny possible dels meus pares biològics. Jo vinc d’una barreja jueva de l’Europa de l’Est amb trets molt destacats i Ted no em semblava així, però el seu ambient era tan gran i tenia una sensació tan fantàstica pel personatge i volíem que fos un pare jove i de moda. . Gairebé semblava massa jove per ser el meu pare. Però va ser tan perfecte i li vaig dir a Don: Vull que Ted sigui el que triïn. I Don va dir: Sí, jo també. Però no va ser així, si Mayim Bialik ho diu. Aleshores no era així amb actors adolescents. [Riu.]

Wass: Vam tenir una lectura davant de la xarxa i va anar tan bé. Mayim i jo teníem una química instantània. Vam tenir una meravellosa relació entre nosaltres. Ens encaixem, semblàvem un pare i una filla. Crec que tots ens vam sentir com si fos l’home. No sé més específicament com se n’ha pogut sentir més que tots dos només estem d’acord que, des del primer moment, quan ens vam conèixer i vam començar a treballar-hi junts, que érem una bona combinació per a això.

Stoyanov: Ted i jo teníem una relació quasi pare / fill, amic-amic. Els dos érem fanàtics de la boxa en aquell moment i anàvem a veure grans baralles ja sigui aquí a L.A. o a Las Vegas i ens divertíem molt. Va ser una de les persones més difícils d’acomiadar-se i li trobo a faltar una tonelada, i li dius que el seu fill capriciós definitivament buscarà trucar-li. Però en aquest punt ni tan sols crec que tinc el seu número, hauré de trucar a la seva gent.

reu: Des del primer dia estava totalment segur que eren fantàstics. Va ser un repartiment fantàstic que acabava de combinar i eren els personatges que veia al cap i molt més. Van aportar altres coses a aquests personatges i els van fer prendre vida.

Woah

Blossom Capítol 3

Getty Image

Hi havia noies a la primera fila que li tiraven roba interior i ell no sabia ni què eren.

Normalment, totes les sitcom tenen el seu caràcter ximple o la persona que té com a únic propòsit mostrar-nos. Flor tenia una vessant molt més seriosa que la majoria de les comèdies orientades a l’adolescència, per la qual cosa necessitaria un personatge realment ximple per provocar les rialles més fortes del públic. La interpretació de Joey Russo de Joey Lawrence va ser tan bona que sovint va robar escenes de la seva família de televisió i, sens dubte, no va fer mal que fos tot el cor. A mitjans de la tercera temporada (febrer de 1993), Lawrence va llançar el seu àlbum homònim, amb l'èxit senzill, Nothin 'My Love Can't Fix. Als 16 anys era una estrella de tota mena i a la portada de totes les revistes per a adolescents del planeta. En qualsevol altre programa, això podria haver causat un o dos problemes, però no Flor, fins i tot si les noies del públic de l’estudi li tiraven la roba interior.

reu: Joey havia estat una estrella infantil Dóna'm un descans! ], de manera que era una mena de mercaderia coneguda. Era el més famós de totes les persones del repartiment de l’època i era tan encantador i tan guapo que tenia un esperit molt divertit. Els altres personatges eren més foscos. Blossom era un personatge molt fosc en la meva ment, i amb això vull dir que era cínica i Anthony també, en certa manera. Però el personatge Joey, que originalment es deia Donnie, tenia un color diferent. Una vegada més, era el personatge ximple, però tenia una mena d’intel·ligència que semblava molt divertida d’escriure.

Bialik: És difícil de recordar perquè llavors no hi havia xarxes socials. Era molt reconeixible, òbviament, però no és com si tots anéssim de festa o féssim una vida de festa. Ell i jo vam passar més d’un Halloween junts mirant la televisió quan treballàvem junts perquè no teníem vides socials actives. Així doncs, encara pensàvem que era el mateix Joey ridícul que sempre ho era. Li agradaven els cotxes i les joies de luxe i aquest tipus de coses, però és un còmic amb un talent immens i només un intèrpret molt hàbil. Per a mi aquesta sempre va ser la seva força, no els seus abdominals durs.

Stoyanov: Joey i Mayim, eren tan divertits. Era el contrast de la seva manera més cerebral i erudita de prendre la vida i de la seva mena de graciós i divertit ... hi ha una llarga nissaga d’aquest tipus de personatges que es remunta a Tony Danza el taxi i l'altre Joey de Amics . Definitivament, ho vaig agafar i després també interpretaria escenes així, com si gairebé estiguessis tractant amb una mascota. Teniríem escenes en què al final em diria: Vés a la universitat, Joe. Per amor a Déu, aneu a la universitat. I aquesta dinàmica va ser fantàstica perquè Joey va ser increïble en ocupar aquest paper. Va ser molt divertit ser el més assenyat, com si aquest nen fos tan bell però tan ximple. Va funcionar molt bé. De nou, parlo del personatge. No vull veure cap esquema de títol que digui: Flor Feud: Stoyanov anomena Lawrence tan bonic però tan mut. Parlo de Joey Russo, no de Joey Lawrence. Joey Lawrence és un noi molt brillant i era un noi molt brillant, molt dolç.

des d'Oÿ: Vaig estar completament cap per aquell noi durant molt de temps. Fins i tot potser en el seu, Nothin 'my love no pot arreglar-te els dies de bebè. Em referia als cabells de la melena del lleó gegant i a ell mirant-se al mirall i arreglant-lo. Jo ho estava tot. [Riu.] Crec que, com totes les noies d'Amèrica dels anys 90, vaig tenir un enamorament extrem de Joey Lawrence. Ho sap, així que està bé. Estic encantat d’anunciar-ho. I era realment tan amable i amable amb una nena petita i amb els ulls estrellats.

Wass: En aquell dia, sempre tenies l’esperança de tenir al teu programa un noi jove i guapo que es convertís en un cor de cor. I si el noi es va convertir en un cor de cor, realment va ajudar a l'èxit de la sèrie i sé que ho vam ser, Joey era tan jove quan vam començar i tan ingenu. Ja he explicat aquesta història abans, però crec que va ser molt aviat a la segona temporada quan vam sortir a presentar-nos i Joey va sortir abans que jo i algunes noies de la primera fila li van llençar roba interior. Estaven estirats a terra just davant nostre i vaig sortir, vaig fer un arc i els noto. Joey es va girar cap a mi i em va dir: 'Què és això?' Què és això? Ni tan sols estava segur de què es tractava. Recordo que en broma li vaig dir: “És una casa a la platja, home. Estarem en antena durant molt de temps [Riu.] Perquè estaven bojos per ell. Hi havia noies a la primera fila que li tiraven roba interior i ell no sabia ni què eren. Era tan dolç. Molt dolç.

des d'Oÿ: Crec que no hi havia manera d’ignorar que les noies llançaven calces. Seien al públic i tiraven calces a l’escenari, de manera que, quan arriba al punt en què les calces t’estan colpejant al cap, és difícil d’ignorar. [Riu.] Només puc imaginar-me quan vaig llegir algunes de les cartes de fans que vaig rebre en aquell moment, quin tipus de cartes de fans rebia.

Stoyanov: Va ser fantàstic i tan benvingut, perquè tot el que volia dir era que l’espectacle seria més popular i que podríem emetre més i jo podia jugar a Anthony més temps. Definitivament, tenia consciència de com podia passar això i hi vaig treballar 90210 després havia treballat en alguns espectacles amb persones que gaudien del mateix nivell d’estrellació de sensacions adolescents. Va ser agradable veure a algú com Joey, que en realitat és a un nivell fonamental només un noi tan dolç, aconseguir el que volia. Aleshores li va permetre, sempre estava molt interessat en la música i la seva popularitat al programa li va permetre explorar aquell costat de la seva paleta. Va ser fantàstic, va ser realment gratificant. Va funcionar d’una manera molt afortunada per a mi i per a l’espectacle.

reu: Va sortir del no-res. De sobte va explotar, es va convertir en un ídol adolescent. Va ser certament fortuït, però no era una cosa que esperàvem. No es pot planificar aquest tipus de coses, només passa. I va passar. Tenia totes les coses adequades i es trobava al lloc adequat en el moment i el bon moment, aquí hi havia. Vaja, ho hauria de dir.

Creixent a la càmera

Blossom Capítol 4

Getty Image

Hi ha moltes històries de terror dels anys 80 i 90, molts escenaris on hi havia begudes i drogues, i no en teníem res.

Lawrence no va ser l'únic membre del repartiment que va assolir la superestrella adolescent Flor . A mesura que la sèrie va guanyar popularitat, amb cada vegada més celebritats, inclosos Will Smith i ALF, que feien cameos, Bialik i von Oÿ es van convertir en icones legítimes per a adolescents i les actrius rebien milers de cartes de fans a la setmana. Els seus armaris creatius i sovint inusuals (creats per la dissenyadora de vestuari Sherry Thompson) es van manllevar d’algunes tendències ja populars, però finalment es van convertir en les inspiracions per a un repunt massiu en la venda de barrets de disquet. Bialik també va acabar a la portada d’una revista, i per a ella es tractava de molt més que ser una enamorada dels somnis o una reina adolescent. Però el que va fer que tot plegat fos tan increïble va ser la base que van mantenir aquests actors en el procés.

Bialik: Per a mi Descarat La revista era la revista que representava dones fortes i feministes. Molta gent no ho sap Descarat revista. Es va decidir canviar el món de la publicitat i dir: 'Què passa si deixem de publicar els vostres anuncis merdosos i fem una revista que dóna poder i que només comprem espai publicitari amb persones en les que creiem?' Va ser l'única revista per a adolescents en aquell moment que va informar realment de com eren les celebritats entrevistades. Recordo haver llegit un article, no diré de qui tracta, però era un noi molt jove, famós i famós, que va aparèixer una hora tard a l’entrevista i va ser un imbècil. L’escriptor va escriure bàsicament: va aparèixer una hora tard i era un ximple total. [Riu.] Recordo haver pensat que aquesta és la revista que sóc jo. No vull llegir articles falsos sobre com volem que siguin les persones. Això mai no m’ha quedat bé. Així que ser entrevistat per Descarat La revista va ser un moment destacat de la meva vida adolescent, perquè era la revista en què creia que volia creure en mi.

reu: Semblava que tots ho manegaven molt bé. Va ser interessant perquè la primera vegada que vam conèixer Mayim ho havia fet Platges Per tant, algunes persones sabien qui era, i havia fet alguns episodis d’una sèrie a Fox, però no era famosa. Després, a mesura que passaven els anys i anàvem sortint a sopar, perquè ho feiem un cop a la setmana, de sobte tothom sabia qui era. Vaig veure que succeïa, però tots aquests nens tenien pares molt forts i semblaven sobreviure a aquesta transició que causa enormes problemes a molta gent, des de l’estrella infantil fins a l’adult. No és una transició que sigui el més fàcil del món.

Wass: El lideratge de Paul Witt i Tony Thomas i Don van influir en gran mesura en el bon resultat que els va resultar. Crec que són productors tan experimentats que un cop ho van sentir Flor anava a tenir èxit i que les carreres dels nens s’anirien endavant, només sentia que creaven un clima. Realment hauria de donar un gran gest de cap a Paul, Tony i Don per gestionar-ho tan bé com ells. Una cosa així podria anar lateralment molt ràpid. No crec que ho hagi fet mai.

Bialik: Joey és un any més jove que jo i Jenna és dos anys menys que jo, així que vam estar contents de tenir altres nens al voltant. Crec que va ser una bona química des del principi. Paul i Tony eren molt amables. Va ser un decorat molt bonic, hi ha moltes històries de terror dels anys 80 i 90, hi havia moltes escenografies on hi havia begudes i drogues, i no en teníem res. Teníem un conjunt completament sobri, la nostra tripulació era realment fantàstica. Va ser molt suau.

des d'Oÿ: En algun moment, òbviament, havíem de tenir algun concepte del fet que a la gent li agradava l’espectacle i que anava bé, perquè vam passar de l’anonimat a anar a un concert i la gent de sobte ens demanava autògrafs. Mentrestant, estàvem allà per veure els intèrprets i vam pensar: 'Oh, això és estrany, de sobte estic a l'altra banda i no esperava ser-ho'. Però realment va ser tan sobtat.

Stoyanov: Per descomptat, vaig rebre els milers de cartes de dones joves que m’adoraven. No, espera, era Joey. Ho sento, em confon entre tots dos.

des d'Oÿ: Crec que va ser Ian Ziering, fa molts i molts anys, quan encara estava 90210 , que va dir: tinc cartes en llapis de colors i tinc lletres en llapis de llavis, i mai no he oblidat aquesta frase. Espero atribuir-ho a la persona adequada, però això sempre m’enganxa perquè és cert, en realitat rebràs cartes escrites per nens petits la classe dels quals va veure un episodi del teu programa perquè el professor el va portar per donar-los una lliçó que no podia trobar cap altra manera d’ensenyar-los. Rebria cartes de noies que deien: Els meus pares estan divorciant-me i sento que és culpa meva i vaig veure un episodi de Flor on els teus pares es van divorciar i tu vas sentir el mateix i em vaig adonar que no estava sola. Quina manera tan ordenada d’arribar a la gent.

Stoyanov: Sincerament, i tot fent broma, vaig rebre un gran nombre de correspondències i correspondències de gent que va citar el fet que han tingut problemes similars i que van quedar sorpresos i contents de veure un personatge amb el qual s’identificaven, que els recordava a la xarxa de televisió principal. Estic segur que rebre cartes de milers de fans femenines adoradores també seria fantàstic, però caldria preguntar-li a Joey.

Bialik: Joey va passar molts anys de la seva adolescència sent com el senyor Joe Cool, però també era molt ridícul i ens ho vam passar bé. Michael va ser la meva principal font d’entreteniment i inspiració durant aquells anys. Ell i jo encara parlem i ens reunim. Va ser una influència important a la meva vida. Com un germà gran allà mateix a la feina. Quan va marxar va ser molt dur per a mi. Aquest va ser el meu any més dur, va ser quan ell no hi era.

Stoyanov: Va ser dur. Crec que tots havíem volgut l’aspecte recurrent i emergent, que hauria estat el millor. Però se’m va oferir una feina per escriure per a Conan O'Brien, que en aquell moment encara era a Nova York, de manera que era una mena de situació. Una vegada més, va ser una decisió molt dura i, si mireu la meva pàgina Wiki o IMDb, és una de les primeres coses que diu. Potser no he lamentat deixar el programa, però de tant en tant penso que de tant en tant hauria estat millor servit si em quedava al programa. Va ser tan difícil marxar, de debò.

des d'Oÿ: Realment em sentia com si fos el teu fill normal d’una petita ciutat de Connecticut que feia anuncis publicitaris i publicitat per a convidats i petits papers de pel·lícules i el que no feia sis anys que de sobte la gent coneixia el meu nom. Va ser una mena d’experiència molt humiliant i, tot i així, molt ordenada. Sens dubte, no em queixaria mai d'això. Estic encantat de tenir l'oportunitat de participar en un programa així. Crec que és una experiència única a la vida. Algunes persones, com Mayim, són feliços de fer-ho passar diverses vegades.

Wass: Tots es van convertir en models tan populars i tan populars. La segona temporada, les noies llencen roba interior a Joey i en aquesta mateixa temporada apareixen noies per veure l'espectacle vestit exactament com Blossom amb barrets i el seu tipus d'armari. Era com si, Déu meu, els nens estiguessin enamorats d’aquests personatges. Els encanten. Aquest és el tipus de coses que no tenia percepció. No pensava, vaja, esperar fins que aquests nens es tornessin realment populars i es convertissin en models a seguir. Però segur que sí.

El costat més fosc de la vida

Blossom Capítol 5

Getty Image

Aquesta no era una família perfecta sense defectes. Aquesta era una família molt defectuosa i trencada que lluitava.

Més enllà dels barrets disquets, el ball funky i sobretot WOAH , Flor va fer una cosa que molt poques comèdies de sitges van tenir el coratge de fer: ens va demostrar com era una adolescent que creixia als anys 90. Per començar, el germà gran de Blossom, Anthony, era un alcohòlic i un addicte a les drogues en recuperació. Però a mesura que la sèrie avançava i els personatges es feien una mica grans, van abordar temes molt seriosos. Six de Von Oÿ no va aprendre d'Anthony i gairebé tenia problemes propis d'abús de substàncies, mentre que Blossom tractava el terror de l'agressió sexual i la violència domèstica. De nou, aquesta no va ser la comèdia de la família del teu avi.

Bialik: Mirant enrere crec que el que va fer que el nostre programa fos tan inusual era que es tractava d’un pare divorciat. La gent no parlava realment del divorci el 1990. [Riu.] Sobretot a la televisió de la xarxa i, en particular, la història d’una dona que ja no volia ser mare i deixar la seva família és, malauradament, una cosa que ara sentim. [Riu.] Això pot ser molt dur per a les famílies. Però aleshores era molt estrany fer un programa sobre això, però crec que això va ser el que va donar al nostre programa una mica d’aquell estil interessant, que no teníem por d’afrontar coses que no ho eren altres persones.

reu: Volíem que fos real o tan real com poguéssim. Aquesta va ser una part important de les nostres converses. Parlaríem de les coses reals que passaven a la seva vida i de totes les coses que eren les històries, que es van convertir en les històries, que reflectien les coses que passaven a la vida dels meus fills o a la vida de Mayim o la vida de Jenna. És més fàcil escriure-les perquè no inventeu cap història ximple sobre com un mico robava un bitllet de loteria. Esteu escrivint sobre la por d’anar a l’escola el primer dia, o amb què vam començar, el seu primer període.

Bialik: Don va considerar que era realment important fer una imatge precisa de com eren les vides d’aquests adolescents i, en particular, Blossom, ja que intentàvem mostrar-ho des de la seva perspectiva. Quan Don i jo ens vam conèixer per primera vegada, va dir que volia fer-ho Catcher al sègol per a una noia i això em va agradar molt, perquè jo era el tipus de noia interessada a explicar aquest tipus d’història. Don i jo sortiríem socialment, soparíem i només parlaríem. Era com el meu millor amic estrany i gran. Ell m’explicava històries i jo li contava històries. Suposo que va tenir moltes idees sobre com parlava i com pensava sobre les coses, però moltes d’aquestes coses també eren coses que els nostres escriptors pensaven que eren importants o coses que tractaven a la vida o als fills. Ens acabem de convertir en el receptacle per a això.

des d'Oÿ: Estic segur que alguns d’ells estaven molestant el nostre vestidor per intentar esbrinar el que realment passàvem en aquell moment. [Riu.] Jo només estic fent broma, en realitat no estaven molestant els nostres vestidors, però si fos jo, podria haver estat un pensament al meu cap. Només per intentar assegurar-me que realment tenien un control de l’angoixa típica dels adolescents, i sento que ho van canalitzar molt bé. Estic segur que van escoltar les converses que teníem de passada i van intentar utilitzar algunes de les coses que sabien que passàvem a la nostra vida i treballar-les, o coses per les quals havien passat tot quan estaven en plena situació. la infantesa i, en certa manera, ho posa al paper.

Bialik: Crec que cada vegada que esmentàvem un preservatiu ens amenaçaven amb multar-nos. Moltes d'aquestes coses eren amb Joey. Personalment, en aquell moment no coneixia tant els preservatius. [Riu.] Però recordo que es va parlar molt sobre el que se'ns permetia fer i quan la xarxa arribaria a fer-ho, quantes vegades podem esmentar-ho? Tingueu en compte que en podeu tenir tants Playboy conillets en bikinis com volia la xarxa. [Riu.]

Wass: Don Reo té una gran sensibilitat fosca. És molt divertit i té un gran sentit de l’humor. Però sí que corre profund. Vaig pensar que era un dels punts forts reals del nostre programa. Mentre fèiem coses divertides i alegres sobre els adolescents que creixien i es barallaven per la llet i qui aconseguia quin seient al cotxe, tot tipus de coses ximples per les quals lluiten els nens a les llars i altres coses, hi va haver episodis profunds i fantàstics que vam fer això. va començar gairebé al pilot amb l'addicció a les drogues i l'alcoholisme de Mike Stoyanov. Aquella mena va donar un to clar que no era una família perfecta sense defectes. Aquesta era una família molt defectuosa i trencada que lluitava. Vaig pensar que era una cosa que realment ens distingia de molts altres espectacles.

Stoyanov: Quan l’espectacle necessitava una mica més d’avantatge, era el meu personatge el que normalment participava en aquesta història, perquè va començar amb la rehabilitació i l’aA i es parlaven de debò sobre drogues i alcohol i l’ús adolescent d’aquestes coses. Vam fer un episodi on vaig recaure, que sens dubte va ser dur. Després em vaig convertir en EMT i vam fer un munt de coses relacionades amb la mort, perquè com a paramèdic veureu algunes coses. I de nou va ser a principis dels 90, però en aquest moment no hi havia hagut molta exploració en termes de parelles interracials. En última instància, el meu personatge es va casar amb una dona negra, una bella actriu negra que es deia Samaria Graham. Ara això és una mena de ho-hum, i què passa? Ho veiem tot el temps. Però en aquella època, en una sitcom i amb un personatge tan jove com el meu, era molt, molt poc freqüent. Crec que ho vam gestionar tot amb aplom. Vam tractar tots els temes, especialment els sensibles, amb respecte i vam portar l’humor al moment, però també teníem alguna cosa intel·ligent i que val la pena dir sobre aquests temes de l’addicció i la recaiguda, la societat, les parelles interracials, coses així.

Bialik: El que vam intentar mostrar era el ventall complet d’emocions que poden tenir els éssers humans, però en particular les dones joves. Les imatges de dones que la majoria de nosaltres vam plantejar als anys setanta i vuitanta, i fins i tot als anys seixanta, vam veure de les dones no sempre eren adequadament complicades. Moltes vegades era el bimbo o el nerd, o eres maco o eres lleig i així s’escrivien els personatges. Amb Blossom intentàvem mostrar a algú que tenia alts i baixos. Alguns dies es va sentir bé, altres no. Vam fer un gran episodi anomenat Blue Blossom, que tractava sobre la seva depressió i que eren coses que intentàvem normalitzar. Sincerament, amb la quantitat més materialista i superficial que ha aconseguit gran part de la nostra cultura per a homes i dones joves, crec que és especialment refrescant adonar-nos que vam fer un programa sobre algú que no sempre se sentia fantàstic i semblava fantàstic. El personatge no semblava un model de pista. Portava roba normal. Alguns dies teníem camises de franela i texans. I l’actriu que la interpretava, jo, no era una dona tradicionalment atractiva que la gent estava acostumada a veure a la televisió, especialment per a les dones principals. El fet que sigui tan comú ara ... No sé que en som els únics responsables, però definitivament vam ser el primer programa de xarxa que coneixia en aquella època sobre una noia.

On t'has anat, Blossom Russo?

No entenc per què es prenen els poders Casa completa per fer-ne 13 de nous i no nosaltres.

La nova sèrie de Don Reo: El Ranxo , protagonitzada per Ashton Kutcher i Debra Winger - aviat debutarà a Netflix. El llibre de Jenna von Oÿ, Situació Momedy , està disponible ara i combina el seu amor per la comèdia amb consells per a dones embarassades i noves mares. Michael Stoyanov té previst protagonitzar l’obra fora de Broadway del seu amic i escriptor de televisió David Lally. Ted Wass ha continuat la seva carrera com a director amb sèries com Mare i Cristel . Joey Lawrence, amb Melissa i Joey al darrere, té en marxa diversos projectes cinematogràfics. I, per descomptat, Mayim Bialik protagonitza actualment l’èxit de la sèrie CBS La teoria del Big Bang , raó per la qual, tot i que admeten que s'ha discutit, no veurem un Flor aviat aviat. Però fins i tot sense el Fuller House tractament, persisteix una pregunta interessant: per què no és l’original? Flor avui en qualsevol lloc?

Bialik: Mai hem estat en una sindicació adequada, això és estrany. Ens han explicat moltes coses diferents. Tenim molta música i ens van dir que podria haver-hi un problema de drets amb tota la música que vam utilitzar i les estrelles convidades. No en tinc ni idea. Ningú no ho ha explicat mai. M’he topat amb Don i no ho entenem realment. No ho sé. Realment no té cap sentit per a mi.

des d'Oÿ: Joey, Mayim, Michael i jo ens vam reunir per reunir-nos ( a sobre ) Quan Flor va tornar a la sindicació fa aproximadament un any i mig, potser fa dos anys, a la xarxa Hub. Malauradament, tota la sèrie va funcionar una vegada en la seva totalitat i després la xarxa Hub es va dissoldre en Discovery Family, de manera que en aquell moment només va passar a l’oblit televisiu. Però tot i així ens va permetre a tots reunir-nos i divertir-nos fent broma.

reu: Em trobo amb la gent tot el temps. Hi ha dones d’una certa edat en què parlo amb elles i els pregunto si eren fans Flor , ja que hi ha tota una generació que ara és gran, puc especificar qui va influir Flor i qui no ho era. És una mena de diversió, inclòs Mayim Bialik. Ara està a l’edifici al meu costat disparant La teoria del Big Bang , així que la veig molt.

Stoyanov: No entenc per què es trien els poders Casa completa per fer-ne 13 de nous i no nosaltres. Crec que som igual de viables i que algú hauria d’investigar definitivament aquesta idea.

des d'Oÿ: De fet, hem intentat fer una mica els passos del bebè cap a les reunions. Michael, Mayim i jo vam fer un episodi de 'Morir junts fa un parell d'anys i va ser una mena de mini-reunió, i va ser escrita per Don, així que ens va portar a tots. Va ser una mica ordenat tenir l'oportunitat de veure tothom. Havia passat molt de temps en aquell moment des que havíem estat tots a la mateixa habitació.

reu: De fet, tenia aquesta idea abans de començar a fer-ho. Mayim i jo estàvem parlant quan va fer el seu primer lloc com a convidat La teoria del Big Bang. Jo treballava al mateix edifici. Va venir a saludar i vaig dir: Què penseu d’esbrinar què fa Blossom avui en dia? Bàsicament vam començar a parlar-ne, però després es va convertir en una part tan integral d’aquest programa i vaig passar a una altra cosa i tot va desaparèixer. Però va ser una discussió que vam tenir. Hi havia una breu finestra, si era possible, però es va tancar força ràpidament.

Bialik: He sentit parlar de la gent, però sincerament estic contractat amb CBS i Teoria del Big Bang . Em sembla que és més una qüestió legal que una qüestió de personalitat. Crec que seria increïble i fascinant que la gent ens veiés junts, totalment, però crec que és més o menys com, no sé si això passarà.

Wass: Ara mateix Don està creant una nova sèrie de televisió per a Netflix, de manera que està ocupat i Mayim està ocupat i normalment estic bastant ocupat dirigint coses, així que no sé fins a quin punt seria reunir-ho tot, però podria ser divertit . Podria ser divertit veure Blossom, els russos, 25 anys després. Vint-i-cinc anys des que el vam començar! És una sensació encantadora aquella feina que vam començar el 1990, en parlem avui! Em vas trucar per entrevistar-me sobre això. Sóc com, vaja, què tan bo és això?

Stoyanov: De nou, és un testimoni de Mayim i del personatge Blossom i de la seva formació. Transcendeix el propi espectacle. És com Seinfeld . El personatge de Seinfeld, va més enllà que només era un programa de televisió. Vol dir alguna cosa, és molt Seinfeld ian. Això és literalment un terme. I crec Flor és de la mateixa manera. Com, què estàs fent? Qui et creus que ets? Flor? És un punt de referència culturalment i crec que això es deu a que l’espectacle va ser fort i memorable i vam tenir algú increïble al centre. Per aquest motiu es manté fins als nostres dies.

des d'Oÿ: Quan la gent diu que un programa és com la família, em sembla que és un tòpic i sona cursi, ximple i estúpid i tothom ho diu, realment si va passar o no. Però quan fas tornar un grup de persones que treballaven juntes fa 20 a 25 anys a la mateixa habitació i no han estat a la mateixa habitació durant aquests 20 a 25 anys i riuen un segon després, per a mi això és la definició de família. Per agafar el lloc on ho vau deixar. Aquesta és la meva família.