La història darrere del rodatge de la portada de Rhythm Nation 1814 de Janet Jackson

La història darrere del rodatge de la portada de Rhythm Nation 1814 de Janet Jackson

Les sonores campanes de l’església sonen com les de Janet Jackson Rhythm Nation 1814 comença. Una sensació inquietant i inquietant es desenvolupa quan Jackson recita la promesa que la seva veu posa en escena per suggerir un grup que s’uneix en aquest viatge com un sol: “Som una nació sense fronteres geogràfiques, unides a través de les nostres creences. Som individus amb idees semblants, compartim una visió comuna i impulsem cap a un món desproveït de les línies de colors ».



Després va deixar caure Rhythm Nation i el món mai no seria el mateix. En el seu quart àlbum d’estudi, Jackson es va convertir en estrella del pop en una icona.

Sempre desafiant i completament propi, Jackson es va negar a donar al segell discogràfic el que volien, una seqüela control . Però tenia coses més grans al cap i va utilitzar el seu art per fer una declaració política sobre qüestions de raça, intolerància, violència armada, pobresa, abús de drogues, analfabetisme i ignorància.

Quan tenia 23 anys, Jackson va seguir la xerrada. Va coescriure i coproduir totes les cançons del disc amb Jimmy Jam i Terry Lewis, excepte la joia del hard rock, Black Cat, que va escriure i va produir Jellybean. Rhythm Nation va caure el 12 de setembre de 1989 i es va concebre com l'himne nacional dels anys 90, per tant el 1814, una referència a l'any en què es va escriure The Star-Spangled Banner.



Vam fer indicacions petites, però ella realment no les necessitava. Només l’observàvem. Era molt voyeurista: Constance Hansen

Jackson sabia el que la gent volia i ella va lliurar. Miss You Much, la cançó principal de l'àlbum, va ser un èxit número u i la segona cançó més popular del 1989. Amb tres números més a la coberta, Jackson estava a punt de tenir l'àlbum més venut als Estats Units el 1990: la seva llegenda cada vegada més gran amb cada èxit.

Rhythm Nation va trencar discos a l'esquerra i a la dreta, convertint-se en el primer àlbum que va comptar amb set millors cinc senzills d'èxit al Billboard Hot 100, i va guanyar nou nominacions als Premis Grammy de Jackson, incloent la primera dona guanyadora de la categoria de productora de l'any i l'única artista de la història que va rebre nominacions de cinc gèneres en un sol àlbum.



Ara, 30 anys després de canviar el joc, Jackson serà finalment incorporat al Saló de la Fama del Rock & Roll , en un esdeveniment protagonitzat per estrelles el 28 de març, al costat de Stevie Nicks, The Cure, Def Leppard, Roxy Music, Radiohead i The Zombies. El Rock and Roll Hall of Fame acollirà un Classe del 2019 exposició, amb elements icònics de la seva carrera, inclòs l’inoblidable retrat de Jackson fet per Guzman , que apareix a la portada del disc.

Guzman és l’equip de marits i esposes de Constance Hansen i Russell Peacock, que, a sota, comparteixen records i imatges mai vistes de l’emblemàtic rodatge.

Ens podeu tornar al rodatge i descriure l’arribada de Janet?

Constance Hansen: Vam començar a fer Polaroids de 8x10 cap al 1987. Estàvem treballant amb Geoffrey Beene i Barney’s. A Janet li va agradar aquest aspecte.

Russell Peacock: Janet sabia exactament el que volia. Aquesta va ser una gran declaració política per part seva. Després del pèl i el maquillatge, va entrar com una soldada.

Constance Hansen: Va entrar una nena. Era realment una nena, tan maca, de cara fresca i sense maquillatge. Era suau, molt dolça i tenia la veu més petita i preciosa, realment delicada. Va venir amb el seu xicot en aquell moment, René Elizondo Jr. Estaven molt bonics junts. Era un secret.

(Elizondo i Janet es van casar del 1991 al 2000. Va coescriure 37 cançons de Janet i va dirigir uns quants vídeos. “El més famós era que eren les mans que cobrien els pits de Janet a la fotografia que apareixia a la portada del número de setembre de 1993 de Revista Rolling Stone i Janet, àlbum, van mantenir el matrimoni un secret fins que es van divorciar .)

Què és el que més va destacar del rodatge?

Russell Peacock: El que recordo més clarament del rodatge va passar mentre esperàvem que Janet acabés els cabells i el maquillatge. René ens va convidar al seu flamant Range Rover i vam escoltar l’esclat de ‘Black Cat’, tot va aparèixer. Era l'estèreo del cotxe més fort que mai havia estat i estava molt emocionat.

Constance Hansen: Va ser una sessió molt llarga de maquillatge i cabell, que sempre passa quan es fa una cosa així. Quan va sortir cinc hores més tard, era tot l’aspecte militar: la bandolera, els cabells, les trenes, l’arracada de claus: el que portava al vídeo de “Rhythm Nation” ... Era l’aspecte, però era molt senzill. conjunt. Simplement teníem una cadira i era molt solemne, molt severa. No es pot riure al plató.

Sempre miro què fan les persones, com se senten. Un cop vam començar era gairebé com veure un escenari perquè estava separat. Vam fer indicacions petites, però ella realment no les necessitava. Només l’observàvem. Va ser molt voyeurista.

Janet Jackson, portada del disc Rhythm Nation 1814 de Janet Jacksonrodatge, 1989© Guzman

Podríeu parlar del procés per fer aquestes fotografies?

Russell Peacock: Amb el 8x10, no es pot mirar a través de la càmera quan es fa la foto, de manera que dius 'No et moguis', posa la pel·lícula, fes-hi clic i esperes que la persona no es mogui massa perquè és una poca profunditat de camp. És una manera de treballar a l’antiga. No es poden fer moltes fotografies com aquesta. És molt configurat: llavors ho fas i ja està.

Constance Hansen: Vam estar-hi molt de temps, però no teníem tantes imatges, ja que requereix molt de temps. Esteu sota un drap fosc, mirant a través de la lent. Quan ho fas, estàs quiet. Una exposició pot ser de 15 a 30 segons. Estàvem controlant la perspectiva. Podeu fer que la gent sigui més prima o més alta, directament a la càmera i no a la publicació. No hi havia cap publicació. Tot havia de ser la perfecció.

Què fa que aquest estil de retrat sigui tan revelador?

Constance Hansen: És més considerat i íntim. Estàs molt fixat en els detalls.

Russell Peacock: S’obté aquest aspecte d’un daguerreotip, on la gent sembla que està en tràngol perquè no es pot moure. Tens aquesta sensació surrealista. Crec que durant aquest temps, el que ens va agradar va ser que hi hagués un neoromanticisme a tot el procés.

En veure les captures del rodatge, em vaig adonar que els originals eren de color, no en blanc i negre.

Russell Peacock: Sí, totes les Polaroids eren de color.

Constance Hansen: Les fotografies en blanc i negre són Russell a la cambra fosca i realment és un mestre. Van ser manipulats i van passar diverses coses. De vegades els solaritza subtilment o els tonifica amb seleni o els blanqueja. També veieu els números '1814', que hi ha al lateral, que es van afegir a la cambra fosca.

Russell Peacock: Vaig fer totes aquestes impressions diferents per triar, però al final van utilitzar una imatge senzilla i senzilla. Després de veure els vídeos, que no vam veure, em vaig adonar del que volia, mentre que en aquell moment no estava segur. Ni tan sols escoltàvem la música a part d’aquesta pista.

Janet Jackson, portada del disc Rhythm Nation 1814 de Janet Jacksonrodatge, 1989© Guzman

Què vas pensar quan finalment vas sentir Rhythm Nation ?

Constance Hansen: Quan vaig escoltar el disc, va ser impressionant. Va ser una gran cosa. L’aspecte militar era tan diferent. Va ser una declaració d’una dona.

Russell Peacock: Crec que no he apreciat del tot el missatge.

Constance Hansen: Crec que les dones sí ( riu ). Janet sabia exactament com volia aparèixer. Hi havia pensat.

Russell Peacock: Crec que va ser molt competitiva amb Michael. No crec que sigui una cosa negativa, crec que volia ser el seu propi Jackson. Penseu en el difícil que és ser 'la germana petita de Michael'. Va ser el moment en què va sortir sola i crec que això és el que li agrada a la gent d’aquest àlbum: és molt independent i s’estableix com a artista. Al mateix temps, crec que va ser influït per Michael.

Constance Hansen: Però en una dona, hi ha una gran diferència. Hi havia tanta força. M'agrada que fos pugnosa ( riu ). I sembla més gran que la vida, després de saber que era aquesta nena, era fascinant: la transformació.

Russell Peacock: Hi ha moltes coses que passen en aquest àlbum, en aquest període de la seva vida, i es nota. Esperava el tipus de disc anterior, aquella noia. Sempre és així perquè els artistes sempre es transformen. La necessitat de reinventar-se contínuament a si mateix és un repte, però d’això es tracta. En certa manera, és gairebé com si un actor interpretés un personatge diferent.

Constance Hansen: Pot ser que no sigui una altra persona, que podria ser ells mateixos amplificats.

En la celebració del 30è aniversari del disc, Park MGM és l’amfitrió Janet Jackson: Metamorfosi , la seva residència a Las Vegas, inaugurada el 17 de maig

Janet Jackson, portada del disc Rhythm Nation 1814 de Janet Jacksonrodatge, 1989© Guzman