La història de SAMO ©, el primer projecte artístic de Basquiat

La història de SAMO ©, el primer projecte artístic de Basquiat

A finals dels anys 70, quan l’etiquetatge de grafits estava en ple desenvolupament a tota Nova York, la paraula ‘SAMO ©’ va començar a aparèixer de manera críptica, ruixada sobre les parets de la ciutat.



SAMO © ,,, COM A FINAL DEL 9 AL 5 VAIG ANAR A COL·LEGIAR NO MEL DE 2 NITS ,,, BLUZ ’,,, PENSA ,,,

SAMO © ,,, 4 L’ANOMENAT AVANT-GARDE

SAMO © ,,, COM A ALTERNATIVA 2 'JUGAR ART' AMB LA SECCIÓ 'RADICAL CHIC' DE FONS DE $ DADDY ',



El nou estil contrarestava el nom i el format del número de carrer que fins ara havien regnat. Darrere de les paraules hi havia dos adolescents anomenats A l'Diaz i Jean-Michel Basquiat, que es va identificar col·lectivament com SAMO © i va utilitzar el sobrenom com a canal per a la seva angoixa. Va ser enginyós, confús, confrontador: va cridar l’atenció de la gent.

Mentre que Jean-Michel Basquiat es va convertir en el Jean-Michel Basquiat, la influència de SAMO © en la seva carrera poques vegades s’explora. No existeix cap obra del difunt artista en una galeria pública del Regne Unit ni s’ha celebrat una gran exposició sobre la seva obra fins a finals d’aquest mes; el Barbican obrirà una important retrospectiva que abastarà les múltiples facetes de l’art i la vida de Basquiat, inclosa la seva temps dedicat a la meitat de SAMO © , al costat de Díaz. Malauradament, els escrits de SAMO © han estat pintats o fregats des de fa molt de temps, amb Díaz que em va dir per telèfon des de Nova York, segur que no en sé cap, però seria fantàstic que n'hi hagués. Afegeix que, si n’hi havia, probablement estarien amagats en un soterrani en algun lloc.

Molt abans que es coneguessin, Diaz era un membre complet del moviment de graffitis de Nova York. Criat en un projecte d’habitatge al Lower East Side (aleshores era una veritable merda), Diaz va començar a escriure pintades a trens i autobusos als 12 anys. Recordava que escrivia Bomb 1. L’antic format de grafits era un sobrenom i després un número, que de vegades era el vostre bloc, el carrer on vivíeu o l’edifici. Va mostrar d’on eres. Durant els seus inicis, el moviment del grafiti es va limitar a Nova York amb brots a Filadèlfia. No va ser la refinada cultura de carrer en què s’ha convertit, continua Díaz. No era un fenomen internacional, era una cosa del centre de la ciutat als barris laterals, com una mena d’organització secreta. Era un esport. Una manera de ser fresc i diferent. Ningú ho havia estat fent abans. Mai no s’havia produït un fenomen d’anar escrivint el vostre nom a la paret tantes vegades com podíeu perquè la gent se n’adonés.



Les raons per fer-ho de Díaz eren només això: convertir-se en algú que la gent coneixia. Abans la gent anava escrivint noms de colles, com ara 'Taurons' o 'Jets', però tot es tractava ' vostè'. I buscava una identitat. No era molt bon atleta ni res, i m’agradava dibuixar. Però, al mateix temps, m’agradava córrer al carrer, perseguir-me i tenir problemes ... Va ser perfecte.