El compositor American Beauty reflexiona sobre els seus èxits més emotius

El compositor American Beauty reflexiona sobre els seus èxits més emotius

No són cebes. Moltes de les llàgrimes que heu vessat al cinema són el resultat directe de la destresa orquestral de Thomas Newman. És el compositor de les bandes sonores de pel·lícules com Buscant Nemo , American Beauty , Wall-E i ara la nova entrada de Bond, Espectre. És un pilar fonamental a les llistes de reproducció de Spotify per posar-te a dormir i les seves composicions inevitablement provoquen quelcom profund. Ha vessat alguna vegada una llàgrima escoltant la seva pròpia obra? Em sento emocionat i no sé ni per què, admet. De vegades em poden emocionar les decisions que tinc, però altres no em commou gens, és curiós. Hi va haver moments Em va anomenar Malala quan em va commoure molt el que estava veient i també el que sentia. Arrossegant la seva obra massiva (fins a la data ha enregistrat 105 pel·lícules i programes de televisió al llarg de 36 anys), Newman ofereix la creació d’històries darrere dels seus temes més duradors.



PETITES DONES (1995)

Vaig venir per primera vegada als estudis Abbey Road el 1994. Vaig anotar Dones petites allà. El que més recordo d’això va ser el difícil que va ser venir a Londres des de Los Angeles i dirigir-se quan s’està embarcant. Mai havia treballat realment amb jugadors anglesos i hi havia diferències en l’estructura horària. A Los Angeles són 50 minuts i a Londres 90 minuts abans del descans. Recordo haver pensat en aquell moment: 'Vaja, m'encantaria baixar del podi i escoltar una reproducció o tenir un descans de 10 minuts.' Vam arribar al nostre primer descans i els jugadors van córrer de la sala i em va agradar '. Què passa? Suposo que volien posar-se a la cua per prendre el te. Però en aquell moment era com: 'Estava tan malament que la gent corre ?!'

BELLESA AMERICANA (1999)



A Sam Mendes, el director, li encantava molt el tema de les bosses de plàstic (també conegut com Any Other Name) i que funcionava molt en aquella escena on hi ha aquesta bossa de plàstic flotant. Arribem al final de la pel·lícula i era evident que hauríem de tornar a aquest tema i Sam ja m’havia donat la impressió que això era el que anava a fer. Va dir: 'Aquest és el moment que he tingut por, no crec que funcioni al final.' Va ser tan d'última hora, com una mena de cop, recordo haver pensat: 'Això no pot ser correcte. 'No es podia introduir una nova melodia, semblava que acabaria, però va ser el moment descoratjador que es va resoldre dient que al final no es pot posar la melodia de la bossa de plàstic; s’ha d’escriure però anem a trobar el punt que deixa de funcionar i suposem llavors que en aquest moment s’escriurà la música. I va acabar funcionant molt bé, però hi va haver un petit dubte.

BUSCANT NEMO (2003)

(Disney / Pixar) volia assegurar-me que jo era el tipus adequat (per compondre aquesta pel·lícula) i, quan vaig començar-la, em van donar uns 10 minuts d’imatges que volien que anotés, algunes coses molt complicades com un petx la persecució i quan ens trobem per primera vegada amb Dory i ella li demana a Marlin que la segueixi i la seva cua li estalvia. Em pregunto a mi mateix com a neòfit en animació quanta acció he de capturar? Així doncs, va ser un inici molt complicat d’alguna cosa que vaig acabar gaudint molt.



MENYS DE ZERO (1987)

Vaig tenir aquesta idea que volia mantenir-ho quan era adolescent; vull dir que és una pel·lícula per a persones que suposo que a l’institut no? Em refereixo a personatges que s’estan preparant per a la universitat o el que sigui i que són visualment tan elegants que vaig pensar que no seria increïble portar aquesta exuberant orquestra de corda a tocar-la, la melodia que vaig escriure, aquest tipus de tema de corda, l’alta resolució de les imatges em va fer voler pujar al podi i dirigir alguna cosa real per a una orquestra de corda que fos increïblement exuberant.

EM VA NOMENAR MALALA (2015)

Vaig conèixer Malala. Va venir al meu estudi un dia amb el seu pare Zia i va ser tot un honor; Vaig ser un gran moment per a mi. Hi va haver moments Malala , Em vaig sentir molt commogut per la narració d’històries i la paraula equivocada seria 'satisfet', però la música podria formar part del que em va emocionar, que estava intentant contribuir a alguna cosa que fos significativa fora de l'àmbit del treball creatiu, però només més termes del món. Així que hi va haver moments passats Malala quan em va commoure molt el que estava veient i també el que sentia.

ESPECTRE (2015)

El que passa amb Bond és que estàs manllevant un dels grans temes de la pel·lícula. És obligatori fer-ho, ja que és un tema tan fantàstic i tothom el vol escoltar. De manera que teniu aquestes obligacions i hi ha escenes que han de ser noves i fresques Espectre una pel·lícula diferent de Skyfall . Per tant, voleu recórrer a vocabulari similar i afegir-lo amb vocabulari nou. Es va parlar Skyfall sobre intentar col·laborar (amb Adele) però això no es va materialitzar mai. Vaig conèixer Sam Smith sobre això, però la cançó ja s'havia completat. És només una de les coses que neixen amb els projectes. No creus que estigui malament o que estigui bé, només és: 'Aquí teniu la cançó, quan pot aparèixer a la pel·lícula?' Per tant, crec que només assumiu la tasca com calgui.

LA REDENCIÓ DE SHAWSHANK (1994)

Recordo que em va agradar molt el tret inicial de la presó i vaig pensar: “No hi ha manera d’aconseguir-ho per les orelles del (director) Frank Darabont.” Tot i així, li va agradar i va ser una sorpresa tan meravellosa que va fer. De vegades pensaries: ‘Aquesta fantàstica idea mai volarà només perquè m’encanta tant’. Amb les coses que més t’agraden, et preguntes si t’agrada d’una manera preciosa. Vaig pensar que tenia complexes sensibilitats harmòniques i no era obvi. Sempre es pot escoltar un director que diu: 'Bé, no sé realment el que diu aquesta peça, per tant, ho rebutjo'. Hi ha moltes coses que es pot preveure que aniran malament, i de vegades van bé. Però crec que les coses que més t’agraden són les que primer es rebutgen. Així és com funcionen les coses.

EL JUGADOR (1992)

Robert Altman era un noi molt jovial i, evidentment, un improvisador famós i potser menys eficaç en la postproducció, que és com el procés de cristal·lització. Així que em trobava sovint al mar amb ell perquè conversaríem sobre què és la música i, al final, no sé l’interès que tenia? O potser quan vaig estar involucrat, ja estava cansat? Em destituirien i realment creia que ho era, no ho sé, crec que probablement em van contractar per una raó altmanesca, que tenia a veure amb el nom de la família Newman i El jugador sent una pel·lícula sobre Hollywood i quan va arribar a la conclusió, era jo el noi? Crec que finalment ho vaig ser, però hi va haver alguns moments inestables al llarg del camí amb Altman. M’agrada molt l’obertura, que era una melodia força peculiar que obre el CD i acaba amb un gran acabat de Hollywood.

CONEIX-TE A JOE BLACK (1998)

Vaig treballar amb Marty Aroma de dona i sempre vaig sentir que no estava segur del que pensava de mi; Sé que li va agradar la meva feina, però no era l’esmeralda per gravar o escriure Coneix a Joe Black . Va acabar contractant-me i va ser dur amb mi, solia no agradar l'electrònica. En un moment donat, va dir: 'Res d'aquesta merda deedededededededededdeitdeeddeededdeit.' 'Whisper of a Thrill', que és aquesta gran escena d'amor entre Joe Black i Susan, anava a ser un moment en què s'havia de convertir en alguna cosa diferent d'aquest. escriure amb corda i li va agradar molt i encara m’agrada. Fins avui, aquesta és una de les meves peces preferides.

Spectre Soundtrack ja surt a Decca Records