El document del crim es va fer amb pel·lícules casolanes d’un desconegut total

El document del crim es va fer amb pel·lícules casolanes d’un desconegut total

Atrapat en un forat de cuc de YouTube, cineasta Dean Fleischer-Camp va descobrir un munt de les imatges familiars no editades d’un desconegut, cada vídeo amb 80 visualitzacions o menys. Pertanyien a algú que es deia Gary, que havia empès la seva càmera de vídeo a la cara de la seva irritada dona i dels seus dos fills a casa i durant els viatges de la família. Va ser prou innocent, avorrit fins i tot. Fleischer-Camp es va tornar addicte. Va demanar permís a Gary per utilitzar els centenars d’hores de material que havia penjat a YouTube per a un projecte. Què exactament, encara no ho sabia. Finalment, esdevindria Frau , una paràbola fotuda sobre una família que lluita econòmicament i comet un delicte i surt a la carretera. Juntament amb l’editor Jonathan Rippon, prenia hores de vídeo casolà i l’editava amb un format deformat Bonnie i Clyde narrativa. Es tracta d’una història convincent i de gran abast sobre la foscor descendència d’una família en una vida criminal.



Llevat que res d’això no va passar mai. A les projeccions de Frau durant el festival Hot Docs de Toronto, el públic es va aixecar després de la pel·lícula i el va anomenar un estafador i un mentider per etiquetar el documental del seu treball. Com podria ser un documental si no fos cert? Fleischer-Camp, que abans ha tingut èxit viral amb el seu Marcel la petxina amb sabates posades curtmetratges, arrenca els enemics. Arribat per telèfon durant el cap de setmana nord-americà d'Acció de gràcies, va enaltir la definició elàstica del documental i ho insisteix Frau és, de fet, alguna versió de la veritat.

Com va sorgir la idea? Frau en primer lloc?

Dean Fleischer-Camp: La idea de Frau venia de ser editor quan era més jove i sentia que no era molt poderós creativament. Així que vaig començar a jugar amb maneres de recontextualitzar les imatges que se us han donat i fer-ne un petit joc. Per tant, aquí vaig tenir la idea que potser podeu fer una funció completa a partir de les imatges d'algú que expliqui una història completament diferent de la que va passar realment.



Com vau trobar aquestes imatges?

Dean Fleischer-Camp: Realment no ho recordo, devia ser un vídeo suggerit basat en una altra cosa (estava mirant). Va ser només un d'aquests forats de YouTube que us trobeu baixant. Jo era un fan casual de les imatges de Gary abans ni tan sols de pensar a fer-ne un projecte. Era gairebé fascinant veure com documentava el seu món.

Quant de temps vas trigar de principi a fi?



Dean Fleischer-Camp: Crec que va trigar aproximadament un any i mig de principi a fi, però va ser molt poc freqüent.

Quan vau sol·licitar permís per utilitzar aquests clips, quina va ser la reacció?

Dean Fleischer-Camp: Va trigar una mica a convèncer-me, perquè algú es posés en contacte amb vosaltres per internet i us preguntés si us podrien fer servir les vostres imatges. Probablement la resposta encertada és: 'De cap manera', el vaig trobar a Facebook. Li vaig ensenyar alguns dels meus treballs, i alguns que ja havia vist, de manera que era un bon joc. No tenia ni idea de què seria quan parlàvem per primera vegada, així que hi havia una cosa vaga de, com: 'Podríem fer algun tipus de projecte de vídeo que utilitzi les vostres imatges, però que expliqui una història diferent?' estava realment en això; parla molt de la seva disposició creativa que era un joc per això, que se sentia entusiasmat per això. No estàvem segurs del que seria la història, de manera que quan la història es va referir més a cometre un delicte, es va convertir en aquest Bonnie i Clyde història, em vaig posar en contacte amb ells i els vaig dir: ‘Ei, comença a donar aquest gir fosc. Vosaltres, que sigueu criminals fugitius, és genial? ’I no estava d’acord amb això. Va veure la pel·lícula i la família hi va participar, així que crec que vaig tenir la sort que eren tan jocosos.

FrauCortesia deel cineasta

No els preocupava que es representessin com a criminals?

Dean Fleischer-Camp: L'única preocupació és assegurar-se que ningú creu que ha comès aquest delicte i assegurar-se que no hi hagi cap investigació oberta sobre aquesta família o alguna cosa així. ( riu ) Em sentiria terrible si passés alguna cosa d’aquesta naturalesa o algú els confongués realment per criminals o qualsevol cosa.

Heu hagut de manipular molt per doblegar els clips perquè s’adaptessin a la narració que volíeu quan finalment hi haguéssiu aterrat?

Dean Fleischer-Camp: Ah, sí, segur. Està totalment manipulat. La majoria dels trets són manipulats per l’espectador al cap. Així, per exemple, el cotxe s’enfonsa al llac i veieu Gary al llac amb la seva família, un altre clip de YouTube d’una altra família que empeny la seva llanxa motora al llac, i després veureu el primer clip d’un altre canal de YouTube d’un al canal de YouTube de la companyia de camions remolcadors que havien publicat traient un cotxe d’un llac, de manera que el primer material d’això és un material invers d’aquest canal de YouTube. I després es retalla a Gary i està molt emocionat per tot això, amb una mica d’àudio d’un any diferent, i li diu: “A baix, avall, avall, fins al fons”. Parla d’espectacles de pal. I totes aquestes coses a la ment de l’espectador són, com: ‘Gary acaba d’enfonsar el seu cotxe en un maleït llac!’.

Mentre mirava, no sabia quins dels clips que feies servir de la vida de Gary i quins van ser filmats o presos en un altre lloc ...

Dean Fleischer-Camp:
Sí. No vam filmar res, però sí que vam agafar clips d’altres llocs de YouTube o d’altres llocs estranys de Dailymotion russos.

Abans, jutjàvem la nostra riquesa i el nostre estatus a la vida segons els nostres veïns i a què teníem accés. Ara tenim accés als Kardashians, que són als nostres canals de Twitter i semblen ser el nostre veí del costat, així que crec que la gent se sent encara més deprimida: Dean Fleischer-Camp

Sé que és injust jutjar a aquestes persones, perquè no és la seva història real, però sempre que les veiem guanyar diners, surten automàticament a sopar o al parc temàtic, o compren un iPhone o alguna cosa i estàs pensant '. Ets mut? '

Dean Fleischer-Camp: Sí, bé, en som addictes. Està garantit pel somni americà. Ara, crec que Internet s’ha agreujat, crec. Ara tenim una finestra a la riquesa extrema tot el temps. Abans, jutjàvem la nostra riquesa i el nostre estatus a la vida segons els nostres veïns i a què teníem accés. Ara tenim accés als Kardashians, que són als nostres feeds de Twitter i semblen els nostres veïns del costat, així que crec que la gent se sent encara més deprimida. Però també hi ha aquesta idea de govern, aquest model per a la felicitat anomenat cinta de córrer hedònica de què parlem una mica el meu editor Jonathan i jo, un model en el qual tothom té una línia de base bastant específica per a la felicitat o la satisfacció i, independentment de les circumstàncies canviants, en definitiva, hi tornem. És un intent de descriure per què la gent guanya la loteria, per exemple, però es deprimeix quan la guanya, o les persones que són pobres però continuen sent feliços independentment de la seva pobresa.

Vaig veure que algunes persones estaven enfadades a les que has trucat Frau un documental. Com et sents al respecte?

Dean Fleischer-Camp: Crec que és un documental. Va haver-hi una mena de controvèrsia perquè hi va haver projeccions on em van cridar estafadora. Evidentment, hi vaig pensar molt. El documental es basa en una paradoxa. La vostra base per al vostre espectador mitjà mirant un documental és que explica una història real, però tots els documentals prenen imatges reals i els manipulen una certa versió de la veritat, o una versió molt estilitzada, fins i tot fictícia, dels fets que van passar realment.

Algunes de les primeres pel·lícules documentals van ser completament guionitzades i escenificades: Nanook del Nord és un exemple molt famós. Es considera un dels primers documentals, però anys més tard va sortir que va ser guionitzat i posat en escena, de manera que si creieu que és un documental, el meu és completament documental. El que ens diu és que el documental és un gènere. No és cap tipus d’esforç periodístic. No crec que estigui obligat a la veritat. Escolto a molts productors de documentals dir que la creació de documents menteix per dir la veritat. Hi ha un milió d’enganys minúsculs sempre, i el públic ho redescobreix cada cinc o deu anys i s’enfada molt com ho feien amb Els Jinx quan es van assabentar que la línia de temps no coincidia del tot o alguna cosa semblant.

El que defineix un documental és la intenció.

Frau farà una setmana de carrera al teatre IFP de Nova York a partir del 20 de gener de 2017