Una història de neu a la gran pantalla

Una història de neu a la gran pantalla

La neu sempre divideix l'opinió. En llocs com el Regne Unit on la neu és poc freqüent i inusual, el clima desconcertant se sent inicialment com una delícia, una oportunitat per gaudir d’un bell paisatge nou on els mundans carrers del barri es transformen en esplèndids parcs de jocs blancs. Però mentre la neu es manté sense fondre i els dies s’esgoten, a mesura que les infraestructures bàsiques fallen i els desplaçaments es fan impossibles, les oficines tanquen i ens asseiem a les nostres cases envoltades de brillants parets blanques de silenci, la neu no riu. Es converteix en un inconvenient decisiu, un problema claustrofòbic que ens impedeix viure les nostres vides amb normalitat, destruint les nostres rutines i, finalment, reduint-nos a congelar bancs freds de fang gris que ens arruïnen les sabates i ens fan desgraciats.



En altres països on les nevades es produeixen regularment, és un inconvenient esperat que es pot solucionar, tret que, per descomptat, la nevada en qüestió sigui Snowzilla o Snowmageddon, la tempesta de neu de proporcions èpiques que arriba al final de la seva implacable. maltractament dels EUA, haver matat persones i la gent en bloqueig a les autopistes.

Els cineastes sempre han reconegut el poder ambigu de la neu, com la seva bellesa que abasta proporciona un context contextual i visual per a les pel·lícules i pot provocar la creació i desfer els seus personatges. En aquesta època d’hivern profund i fosc, on pel·lícules plenes de neu com El Revenant i Els vuit odiosos són als cinemes i Estats Units comença a reparar els danys causats per la seva tempesta de neu, ha arribat el moment adequat per mirar algunes de les pel·lícules nevades més memorables:

LA BRILLANTOR

Quan la família Torrance es va traslladar per primera vegada a l’Outlook Hotel buit a les muntanyes rocoses de Colorado, l’hivern encara no ha començat. Però a mesura que els dies es converteixen en mesos i els primers flocs de neu es converteixen en grans derives, atrapant la família dins dels vasts confins d’aquest mausoleu d’esperits malignes, el seny de Jack Torrance comença a minvar. La febre de la cabina s’apodera i el confinament de la neu fa que Jack perdi el cap (i després la seva vida), ja que el seu fill Danny l’enganya al laberint de l’hotel i es queda congelat fins a la vida encara agafant la destral.



FARGO

En els crèdits inicials de Fargo, els germans Coen van afirmar que era una història veritable i que va portar un caçador de tresors japonès ansiós i insensat a buscar una maleta plena d’un milió de dòlars. Takako Konishi finalment va morir als erms nevats de Dakota del Nord després de la seva minuciosa recerca sense sorprendre sense descobrir res exactament. Si Konishi hagués mirat els crèdits finals de la pel·lícula amb la mateixa atenció que la de la maleta, hauria llegit l’exempció de responsabilitat de ‘totes les persones fictícies’.

LA COSA

John Carpenter utilitza perfectament les qualitats de constricció i atrapament de la neu per indicar la paranoia, la claustrofòbia i el pressentiment rastreros que comencen a engolir un grup de científics antàrtics després que un organisme extraterrestre envaeixi la seva estació de recerca. Els llocs de rodatge es van dividir entre les vastes tundres de la Colúmbia Britànica al Canadà i els escenaris sonors congelats artificialment a Los Angeles. La pel·lícula és potser la millor recordada pel treball especial de maquillatge i efectes d’animatrònica de Rob Bottin i Stan Winston per crear la criatura amb els seus diferents usos. Particularment memorable és la monstruositat desmesuradament grossa de tentacles que floten, apèndixs coberts de sang i udols de quall de sang que és el 'Estrany i enutjat' encarnació de gossos.

MCCABE I LA SRA. MILLER

Als sons escandalosos de la partitura de Leonard Cohen, gran part del western revisionista que defineix el gènere de Robert Altman té lloc al fang, la pluja i la neu d’un poble anomenat Presbyterian Church. Això contraposa les convencions occidentals típiques de prades cuites al sol, ciutats polsegoses i batalles a mitja hora. L’escena climàtica de la pel·lícula veu a McCabe (Warren Beatty) l’heroi central de la pel·lícula, ferit de mort a la neu. La mort de McCabe a mans del dolent principal no s’acompanya de música orquestral escombradora ni de franges de gent que plora. És tranquil i desolador i representa perfectament la manca de sentimentalisme i pessimisme que va caracteritzar el 'New Hollywood' o la 'New Wave americana' dels anys 70, on alguns dels millors directors del cinema nord-americà van fer les seves pel·lícules en un teló de fons de mentides polítiques, corrupció i guerra .



DIA DE LA MARMOTA

Si no fos per la tempesta de neu, que li impedeix abandonar la ciutat de Punxsutawney, Pennsilvània, Phil Connors hauria tornat a Pittsburgh per ser tan contundent i amb el cor fred com sempre. Tot i això, la neu el manté atrapat a la ciutat i viu el 2 de febrer, dia de la marmota, una vegada i una altra. La neu és el carceller i el redemptor de Phil, ja que al principi ho odia després que el mantingui atrapat en una ciutat 'petita' plena de gent que 'es congela les natges esperant a adorar una rata'. Però després de reconèixer que només convertint-se en una persona millor escaparà del bucle aparentment etern, Phil creix fins a estimar la neu i el gel, convertint-se en un expert escultor de gel i fins i tot decidint que vol viure a Punxsutawney.

MISERIA

La misèria continua sent l’obra més autobiogràfica de Stephen King. La misèria Paul Sheldon és un novel·lista que després de ser rescatat d’un accident de cotxes nevats és empresonat per la seva psicòtica ‘fan número u’, Annie Wilkes. Paul desenvolupa llavors una addicció a 'Novril', els analgèsics ficticis que li dóna Annie i es veu obligat a escriure-li una novel·la titulada El retorn de la misèria . La història reflecteix deliberadament la pròpia addicció a la cocaïna i l’alcool de King i el ressentiment que sentia envers aquells fans que volien que escrivís només històries de terror. Tant Sheldon com King es van sentir colobrats i confinats per les seves addiccions, les expectatives irracionals dels seus lectors i La misèria El cas, la neu de Colorado.