Com convertir un cap de cartró en una estrella de cinema

Com convertir un cap de cartró en una estrella de cinema

Avui, als cinemes, es troba el fantàstic i desconegut conte del geni musical Frank Sidebottom, el prodigi lacònic que s’amaga sota un cap de cartró. Celebrem el caparró musical amb Frank Day, una mirada en profunditat sobre com la persona còmica i el líder de The Freshies van arribar a la gran pantalla.



Frank Sidebottom era un veritable noi amb un cap fals. De manera que, quan el dissenyador de producció Richard Bullock va rebre l’encàrrec de construir la cúpula que Michael Fassbender ostenta al llarg de la pel·lícula musical de la carretera, va mirar enrere a través de la història de l’art per trobar un seguit de referències semblants a les màscares: el disseny de la Bauhaus, els directors Michel Gondry i Tim Burton. , Benicio del Toro, Terry Gilliam, màscares de carnaval de Tahiti i art extern. Només després de fer-se conscient que Frank Sidebottom era un personatge de la vida real amb un aspecte còmic, Bullock va començar a perfeccionar la seva estètica. 'No vaig mirar específicament el cap de Sidebottom ja que no volia sentir-me lligat', diu Bullock. Després d’un procés de disseny de la marató, moltes, moltes versions del cap i un parell de singlots en producció, es van establir en un Hola Arnold! cap tributari amb forma de futbol americà, que va resultar ser gairebé diferent de la creació original de Sidebottom. La seva història de creació potser encarnava la corona sense vida amb les qualitats que Michael Fassbender necessitava per a que realment es distingís com a personatge per si sola. Aquí, Bullock explica com va donar vida a una mica de paper i cola (i algunes formes de plàstic encastat-5vac) com a personatge lacònic més gran que la vida.

ADONEU-VOS QUE ES BASA EN UN NEN REAL

'No estic segur de quina connexió hi havia, ja fos a través del meu agent o d'algú altre, però vaig conèixer Lenny Abrahamson (directora) un parell de vegades i vam parlar d'unes quantes idees per al cap i altres elements del disseny , però principalment el cap. Sabia de Frank Sidebottom, però no era conscient que la pel·lícula estigués relacionada amb ell quan vaig llegir el guió per primera vegada i, de fet, fins a la meva primera reunió amb Lenny pel que recordo.



Crec que inicialment es van fer quatre prototips i després al voltant de dotze caps d'heroi, inclosos els caps per trencar, els caps per a la caiguda, etc. tendeixes a centrar-te en un dels preferits.

Prova del cap per primera vegadaa la càmeraRichard Bullock

MIRAR MOLTES MÀSCARES DIFERENTS



' Lenny i jo vam començar mirant màscares i representacions artístiques de caps humans de tantes fonts diferents com hem pogut trobar. Vam estudiar des de màscares de carnaval haitianes fins a vestits populars de Transsilvània i pintura cubista. En última instància, vam fer un cercle complet i tornar a una cosa bastant propera a l'original; sovint ho trobeu amb el procés de disseny.

La primera vegada que Michael Fassbender va provar el cap, va dir: 'És fantàstic, m'encanta!' I no va sol·licitar cap canvi, per a la meva sorpresa.

Quan ens havíem fixat en tres estils bàsics, vaig fer models a petita escala al meu estudi i, després, versions més grans a mesura que perfeccionàvem el disseny. Després vam tenir tres prototips fets a mida completa. Un fabricant de models anomenat Robert Allsopp va elaborar els dissenys en fang i després va formar vinil sobre aquestes escultures de fang. Un dels avantatges clau d’aquest mètode era que podríem produir fàcilment repeticions idèntiques. Aquests formularis de plàstic encastats (5vac) es van posar en capes amb paper per semblar paper de màrqueting, després es van pintar amb pintura acrílica i es van envellir. Vam provar els prototips d’acció i davant de la càmera on vam fer modificacions en conseqüència, fins que vam fer un altre cap de prova final. Ho hem provat amb Michael i després hem anat a la producció ”.

Algunes referències preliminars per alCap francCortesia deRichard Bullock

TRABAGEU EL VOSTRE CAMÍ AL VOLTANT DE LES COMPLICACIONS

' Una de les qüestions principals era el camp de visió experimentat per l'usuari. Inicialment hem utilitzat ulls de gasa perquè l’usuari pugui veure amb facilitat, cosa que es veu bé a l’escenari o a simple vista, però que no funciona tan bé a la pel·lícula. Per tant, vam haver de tallar els ulls del plàstic sòlid que restringeix severament la visió. La primera vegada que Michael Fassbender va provar el cap, va dir: 'És fantàstic, m'encanta!' i no vaig sol·licitar cap canvi, per sorpresa meva.

La naturalesa de la meva feina fa que no passi gaire temps amb la tripulació de tir, però estic segur que hi va haver moments divertits al plató. Hi va haver una ocasió en què vam començar a filmar per primera vegada a Nou Mèxic, semblava que el cap d’heroi s’havia quedat fora al desert. Va ser divertit només retrospectivament.

Una versió primerencade FrankRichard Bullock

PORTAR LA VIDA AL CAP (MORT)

'Portar l'expressió al cap va ser clau per al disseny des del principi. Hem provat un gran nombre de dissenys diferents amb variacions molt petites un cop ens hem fixat en un format bàsic per al cap. Les diferències mil·limètriques en la forma de la boca o de l’ull poden marcar una gran diferència en l’expressió general. Volíem un disseny que es pogués rodar des de diferents angles i amb una il·luminació diferent per transmetre emocions diferents. L'actuació de Michael també va ser una part important d'això, per descomptat. Gaudeixo del moment en què Frank i Jon s’abracen, i és una mica incòmode per la forma del cap ”.

Frank és avui als cinemes