Societat The Making of Menace II

Societat The Making of Menace II

Allen i Albert Hughes, també coneguts com a The Hughes Brothers, es troben al Llibre Guinness dels rècords mundials com a 'cineastes més joves que han dirigit mai una pel·lícula cinematogràfica major de Hollywood de la història'. vídeos com a adolescents, els bessons fraternals van debutar a la direcció principal als 21 anys amb la seva fuga de 1993, Societat Menace II . Els germans mig armenis i meitat afroamericans van guanyar notorietat instantània per la seva actitud temerària envers el cinema, els mitjans de comunicació i fins i tot altres joves artistes (sobretot la seva carn amb Tupac Shakur, que inicialment havia de protagonitzar Amenaça ).



Societat Menace II va aportar una cruesa i una veritat sense precedents sobre South Central Los Angeles, un any després de Los Riots, que no tenia cap reserva sobre la brutalitat, la violència i el nihilisme que envoltaven la 'caputxa'. La pel·lícula és per excel·lència el 1993, a través de la seva banda sonora, moda i diàleg (la pel·lícula també té el rècord d’un dels índexs més elevats de merda per minut, a 3,07 vegades per minut), però encara planteja preguntes importants 20 anys després.

Ara ambdós 41 anys, els bessons han anat produint molts projectes desafiants per a la societat, tant per separat com com a duo (incloent superproduccions) Presidents morts , Llibre d'Eli , Des de l'infern ; sèries de televisió Tocar el mal i documentals Rascada i American Pimp ). Però l’era de 1993 ocupa un lloc indeleble a les seves ments. Allen Hughes diu: 'Per a mi, això va ser com l'últim de la gran onada de creativitat, a la música i fins i tot al cinema.

Allen Hughes : El 1993 va ser l'última era de moltes coses, sobretot a Los Angeles. Tota l’escena de la cultura pop bullia realment i, probablement, en plena època, el 93. Les tensions racials també es van esvair aquell any a Los Angeles.



Albert Hughes : Aquest període de temps és molt viu en la meva ment. Recordo el dia dels disturbis de Los Angeles. En aquella època va ser una època molt angoixada: així van sorgir el hip hop i ‘Fuck the Police’. Tot i que no érem gàngsters, ens identifiquem amb aquesta actitud. Havíem estat assetjats per la suficient policia que només la teníem per a la societat en general.

Allen Hughes : L’any 93 no podíem somiar amb un president negre. Creixent i essent negres en aquella època, ens vam començar a preguntar: per què estem en un lloc encara pitjor del que era ara fa 100 anys? Per què ha trigat tant a guanyar peu aquesta cultura en concret? En lloc de fer una pel·lícula sobre la glorificació de tota la violència, vam començar de nou als disturbis de Los Angeles, i la manera com es van introduir les drogues, i els abusos i el sistema es van esfondrar.

Albert Hughes : Una altra part del motiu pel qual vam fer 'Amenaça' es preguntava: què passa amb les notícies i els informes? Per què només informen de les conseqüències? Per què no informen de l'origen d'on va començar tot això? La ràbia va ser la nostra principal motivació.



Allen Hughes : La nostra mare sempre ens ha criat per parlar i pensar l'autoritat. Al principi de la nostra carrera, definitivament vam destacar per això. Érem joves i una mica ingenus. Definitivament fas enemics. Sobretot en aquells temps: solíem anomenar noms. Realment no teníem un control de la política social.

Albert Hughes : Vam començar a preguntar-nos per què érem així. L’interessant de nosaltres era que érem nens biracials que creixíem, però érem bessons, de manera que sempre ens teníem. Als negres no ens agradaven i als blancs no ens agradaven, així que érem persones de fora. Hem desenvolupat aquest xip a les nostres espatlles on és com: bé et fot, i també et foten! Ho vam veure tot; tenim el costat lleig d’ambdues cultures. De vegades t’ho dic, a mi m’agrada quan tenim enemics. Em fa boja. Em fa disgustar i només vull demostrar alguna cosa.

Si salteu a Chicago ara, 20 anys després, la ciutat està assassinada amb assassinats i violència, i encara tinc la mateixa pregunta que ara. Com van arribar aquells nens així, i Per què van aconseguir així?

Allen Hughes : Amb 'Menace', aconseguíeu una pel·lícula de punk rock, en certa manera, quant a actitud, i teníeu aquests nois que tenen la mateixa mentalitat. Començant per una pel·lícula com aquesta, ens situem en una posició en què tothom espera que totes les nostres pel·lícules tinguin un cert tipus de comentaris socials i mantinguin un avantatge i una sensació. ”

Albert Hughes : Diria que si aconseguiu l'èxit aviat, heu d'esbrinar com gestionar-ho. Teníem 20 anys. El que explicaria alguns dels problemes amb Tupac a ‘Menace’. Teníem 20 anys, ell en tenia 20. Estàvem calents, ell calent. Va dir una merda estúpida, nosaltres vam dir una merda estúpida. Però els aspectes positius superen amb escreix el negatiu. Tupac era molt divertit estar al voltant. Era només un noi divertit, divertit i molt brillant. El que la majoria de la gent no sap és que quan el vam conèixer, sempre tenia un diari o un llibre a les mans. Tot i que va reduir el seu llenguatge i va reduir el seu coeficient intel·lectual en funció de la multitud en què es trobava, podia fer cercles intel·lectualment al voltant de qualsevol. Qualsevol . Però ja se sap, en aquella època amb nois de la nostra edat, de 15 a 20 anys, tothom volia ser un puto gàngster.

Allen Hughes : Amb Eazy E glorificant i glorificant com a venedor de drogues, si fos un noi blanc, un noi negre, tothom volia vendre droga. ho sabia ric ximples que venien drogues! A Los Angeles el 1993, ja que culminava des del 1985, tota aquesta vida que imita l'art o que imita la vida es va convertir en el joc de la cultura del rap. Tota la nació va quedar captivada per ella. No crec que ‘Menace’ hagués tingut tant impacte a causa d’aquest clima.

Però crec que molts temes i preguntes són atemporals. Si salteu a Chicago ara, 20 anys després, la ciutat està assassinada amb assassinats i violència, i encara tinc la mateixa pregunta que ara. Com van arribar aquells nens així, i Per què van aconseguir així? Vam fer servir el prisma de la cultura negra amb 'Menace', però quan mireu totes les cultures, encara em pregunto per què els nens disparen escoles i exploten. Per què hem creat la cultura que hi ha darrere? Tant de bo aquestes preguntes no continuïn sent intemporals ni oportunes. Amb sort. Per tant, si parlem de temes, crec que ‘Menace’ és la prova del temps. Però si parlem de cinema, aleshores, sent víctima d’una determinada època, no crec que tingui molt de res.

Albert Hughes : No, no crec que hagi envellit bé. Fins i tot algunes de les nostres produccions cinematogràfiques (els nostres angles de càmera, la nostra elecció de diàlegs) tenen una certa data, en certa manera. Vam pensar que els cineastes negres d’aleshores (inclosos nosaltres, si voleu posar-nos-hi), tenien una bona passada en molts defectes dramàtics. No hi havia tant cinema negre, de manera que, si hi havia una mala actuació o un mal diàleg, els crítics blancs gairebé tenien por de recollir-lo. O bé van pensar que era real! Ah, és negre, així és real ! Aquesta merda és impressionant. Així que teniu una passada.

Si algú ens parlava del nostre treball, vam assenyalar els defectes de seguida. Els dos parlàvem molt de merda, per descomptat, però la gent ho va confondre amb arrogància i arrogància, cosa que realment no ho era. Recordo el tercer dia de rodatge de ‘Menace’, et vaig mirar i vaig dir: ‘Les nostres carreres s’han acabat. Aquesta pel·lícula és dolent . És terrible. ’Les escenes que vam fer aquell dia van ser horriblement dolentes, però vam tenir molta sort perquè les vam poder retirar de la pel·lícula. Vam fer aquesta escena on Caine estava a la presó i hi va haver aquest motí. Havíem d’organitzar una baralla: no sabíem com organitzar una baralla de merda! No hi havia cap truc, es veien tots els cops que arribaven. El tercer dia, hi va haver tantes coses que vam rodar que em va semblar molt malament. Bàsicament, vam dormir durant la resta de la pel·lícula perquè pensàvem que el tercer dia ja s’havia acabat. Vam pensar que havíem tingut el nostre tret i el vam explotar. Esperàvem el millor, però ens preparàvem per al pitjor.

Allen Hughes : Pel que fa al 1993, acabem de fer un vídeo sota demanda especial amb una entrevista i una versió no tallada de ‘Menace’ al juliol. A més, vaig tenir accés a un munt d’imatges a ‘Menace’ i als voltants. En realitat sóc culpable d’un pecat de plaer culpable: vaig publicar aquestes imatges a Twitter durant tot el juliol. Saps, crec que va haver-hi una explosió creativa el 1993, perquè després va ser quan Internet va començar a funcionar amb força. I llavors, òbviament, tot es va començar a digitalitzar i la gent va començar aquella marxa lenta i constant: lentament, lentament, vam començar a eliminar la manera com havien estat les coses anteriorment, ja sigui per la manera d’accedir a les notícies i la informació o per la manera d’utilitzar la tecnologia.

Nom: Allen Hughes
Edat: 41
Lloc de naixement: Detroit, Michigan
El que saps: És el director / productor del thriller de neo-negre del 2013 'Broken City', protagonitzat per Mark Wahlberg i Russell Crowe, i va dirigir el vídeo musical 'I Need a Doctor' de Dr Dre.
El que no feu: Allen viu als afores de Los Angeles, uns 30 minuts. No puc viure en aquesta ciutat!

Nom: Albert Hughes
Edat: 41
Lloc de naixement: Detroit, Michigan
El que saps: El bessó més gran als nou minuts, Albert va rebre l'encàrrec del desenvolupador de jocs alemany Crytek de produir una sèrie de 6 curtmetratges per al videojoc 'Les 7 meravelles de Crysis 3.'
El que no feu: L’Albert va viure a Praga durant 9 anys oficialment, però de manera extraoficial al voltant de 13 anys.