L’ambició nua de Stranger By the Lake

L’ambició nua de Stranger By the Lake

El thriller francès d’artistes francès d’Alain Guiraudie, complexe i explícit Desconegut al costat del llac surt als cinemes avui. Es veu que Franck (Pierre de Ladonchamps), un lloc de creuer jove i agradable, s’enamora de Michel (Christophe Paou), un dels seus enganxaments, fins i tot després que el vegi ofegar a algú. El conflicte intern que viu fa una exploració radical del desig i del risc que va guanyar a Guiraudie el premi al millor director a Cannes. També ha estat calent el prudent sota el coll: el distribuïdor britànic Peccadillo es va veure obligat a posar pantalons curts a tots els homes dels seus cartells publicitaris a l'aire lliure després que els nus originals es consideressin massa esgarrifosos. Al Festival Internacional de Cinema de Rio de Janeiro, el càlid i encantador cineasta ens explica el que creu que està perdent Al Pacino.



DD: Per què va ambientar la seva pel·lícula en un lloc de creuer?

Alain Guiraudie: Mai no havia parlat mai a les meves pel·lícules sobre la meva pròpia sexualitat (sexualitat entre homes) ni sobre l’amor apassionat, el que significa tenir algú realment sota la pell i no poder-lo treure de la ment. Volia parlar de coses humanes complexes, però d’una manera molt senzilla a través d’un món familiar conec molt bé aquesta petita comunitat al costat d’aquest llac. L’he escrit i filmat quasi com un documental. No volia fer alguna cosa banal de les seves vides i entrar a casa seva. El gran objectiu del cinema per a mi és mostrar la realitat i fer-la més gran que la vida, de manera que entra en una altra dimensió: quelcom fantàstic o oníric. Fa temps que m’interessa la tragèdia, sobretot la tragèdia grega, per això he creat aquesta història completament en un sol lloc. Però volia barrejar la tragèdia amb la comèdia. Normalment, quan parlem d’amor i sexualitat, intentem ser molt seriosos, però era important que oblidés la solemnitat.

Desconegut perel llac14

DD: Teníeu alguna idea per reparar el tipus d’hetero que prenia l’escena de creuer del thriller dels anys 80 de William Friedkin? Creuer ? La vostra pel·lícula encara té un fort element de perill.



Alain Guiraudie: Volia fer una pel·lícula sobre l’angoixa i posar el meu personatge entre el seu desig i les grans preguntes morals: què està disposat a fer per adonar-se del seu desig. Per tant, necessitava un assassí. Només vaig veure Creuer després d’haver escrit el guió. La mirada de William Friedkin queda molt fora de la història; massa sociològic per a mi. Crec que és real, que San Francisco era realment així als anys 70 i principis dels 80 abans d’Aids, però el seu punt de vista és massa espectacular, un punt de vista de Hollywood, i crec que també és perquè no és homosexual. I un gran i gran problema és que Al Pacino no va ser capaç de besar homes i fer l'amor amb els homes. La pel·lícula ho troba a faltar. No volia fer el mateix. Volia descriure una mena de paradís. La meva és una pel·lícula assolellada, a la natura. Creuer és el contrari: a la ciutat, de nit.

DD: la vostra pel·lícula és un dels èxits recents: la de Abdellatif Kechiche El blau és el color més càlid és un altre: amb romances gais intensos que han passat al públic directe. Per què ara?

Alain Guiraudie: Tinc alguns problemes amb la pel·lícula de Kechiche. Igual que la pel·lícula de Friedkin, la de Kechiche està al costat de l’espectacle, l’espectacle i el voyeurisme. Em va impressionar molt, però més que emocionat. Crec que és un gran director, però no podia deixar de preguntar-me què significa per a un home heterosexual filmar dues dones fent l'amor i dirigir-les. Moltes pel·lícules porno per a homes utilitzen aquest tipus d’escenes. Però per a mi és la meva sexualitat, i he de parlar des del lloc on sóc; de les coses que sé. Volia parlar de desig i amor, i ara podem parlar d’amor universal amb una història homosexual. Va ser una qüestió política per a mi demostrar que això és possible. Encara volem mostrar la realitat cada vegada amb més profunditat al cinema. No he vist tantes pel·lícules que mostrin sexualitat de manera realista, fins i tot entre homes i dones. De vegades, mostrem uns segons mentre fan l'amor, però és molt fals: no veiem les posicions, només veiem al cinema principal la dona de l'home, es veuen els mugrons d'una dona i això és tot, o abans i després de l’amor. És hora que barregem òrgans sexuals i grans escenes d’amor emocional. Abans consideràvem aquests òrgans com una cosa molt bruta i ho classificàvem com a cinema pornogràfic, mentre consideràvem l'amor, la passió i els petons al costat del cinema líric i la poesia. Però els òrgans sexuals també poden participar en la poesia. Per tant, era important per a mi barrejar tot això. Per separar el sexe de la pornografia.



És hora que barregem els òrgans sexuals i les grans escenes d’amor emocional: Alain Guiraudie

DD: Va ser difícil projectar la pel·lícula?

Alain Guiraudie: No va ser tan dur. Els trets sexuals explícits tenien doblers corporals. Però se suposava que els actors actuaven amb amor: pels petons i les carícies, cos a cos, crec que és molt dur. Abans de començar la recerca de càsting per a actors, pensava que seria molt més difícil. Vam conèixer molts actors: 400 o 500. a París hi ha 13.000 actors, de manera que pot ser un treball dur. Però vam trobar aquest parell d’homes força ràpidament. Va ser molt agradable treballar amb ells. Van estar d'acord abans del càsting amb les preguntes de quedar-se nu a la pantalla i fer escenes d'amor, però quan vaig decidir treballar amb ells encara ens quedava molta feina per fer. Vam discutir molt fins a quin punt estaven disposats a arribar i què esperava d’ells. També vam fer molts assajos, però va ser molt agradable, no hi va haver cap problema. Aquest tipus d’escenes encara són molt complicades perquè, com a director, tinc por d’aquest tipus d’escenes i dels actors també. Perquè crec que ens fa por el sexe. És molta intimitat, poses molta intimitat en aquestes escenes, és la meva intimitat i també el fet que pregunto a molts actors. En realitat, tenim por del sexe i de veure-ho, perquè és com veure com la teva mare i el teu pare fan l'amor. És una definició d’un psicoanalista francès, però crec que és certa. És l’acte que ens va fer existir. Com que teníem por d’aquestes escenes, vam treballar-hi molt, discutint i assajant. Així, en el moment del rodatge, era molt agradable i tranquil.

Desconegut al costat del llac ja està disponible i està disponible a VoD el 7 de març