La història secreta de la pel·lícula Disney de Salvador Dalí

La història secreta de la pel·lícula Disney de Salvador Dalí

És difícil imaginar com hauria estat una col·laboració de Salvador Dalí i Walt Disney. Tot i això, els dos artistes van col·laborar i el resultat, un curtmetratge anomenat destinació llançat el 2003 - és molt estrany.

Abans de la seva fatídica reunió, Disney va participar en WTF. Hi ha tot un inframón de Disney fosca i surrealista. Un recorregut de xiulet per algunes de les primeres obres de Walt Disney genera un combustible de malson innegable en algunes de les seves pel·lícules més populars. Dumbo (1941) té això visualment trippy Elefants roses a la desfilada bit, on els elefants tecnicolor s’enfonsen i es redueixen a una obertura esgarrifosa. Blancaneus i els set nans (1937) presenta una escena on la Blancaneu corre per un bosc, esquivant estretament les mandíbules de crocs antropomorfitzats. I després, per a l’odi propi, hi ha el terrorífic sense paraules Fantasia (1940).

La primera visita de Dalí a Hollywood es va produir el 1937. Tenia moltes ganes de crear una pel·lícula d’animació, un mitjà que considerava ideal per donar vida a la metafísica. Escrivint al fundador francès del surrealisme, André Breton, Dalí va assenyalar que la influència del surrealisme havia esdevingut tan enorme que els creadors de dibuixos animats s’enorgulleixen de dir-se surrealistes.

He vingut a Hollywood i estic en contacte amb els tres grans surrealistes nord-americans: els germans Marx, Cecil B. DeMille i Walt Disney, va dir a Breton.

ELS DOS ARTISTES ES VAN CONEIXER A UN PARTIT DE L'ESTUDI DE WARNER BROTHERS

Dalí es va trobar amb Walt Disney per primera vegada el 1945 en una festa d’estudi a la qual assistia per a Warner Brothers, a la casa de l’executiu Jack Warner. Dalí estava treballant a la ciutat una seqüència de somnis per a Alfred Hitchcock Encantat. L’apreciació mútua de l’art dels altres els va unir i no va trigar a acceptar col·laborar en una pel·lícula d’animació. Segons sembla, el nebot de Walt, Roy E. Disney, li va dir a l'historiador de l'animació John Canemaker. Sempre em va semblar que tots dos eren autocomprenedors realment implacables i devien haver-ho vist l'un en l'altre.

ERA UN CONTE D’UNA NOIA A LA RECERCA DE L’AMOR

El gener de 1946, Dalí va signar un contracte amb Disney. Tot i que el preu de Dalí mai no es va revelar públicament, va admetre Disney, era car. destinació tracta tant d’imatges fotorealistes com de l’amor no correspost entre una dona i Chronos, la personificació del temps. Balla al voltant d’un paisatge desèrtic que es transforma en un laberint mentre deixa caure problemes i es llisca amb un vestit impressionant, cridant l’atenció d’un home inabastable. Dalí va explicar la premsa de la pel·lícula com una exposició màgica del problema de la vida al laberint del temps. Disney va intentar trencar el seu art-speak, dient que només era una simple història d'una noia a la recerca del seu amor real. Disney planejava que pogués incloure una de les funcions més populars del paquet de postguerra que va crear, com ara Fes música meva . Dalí va començar a treballar a principis de 1946, segons els informes, durant tres mesos.

Encara de Destinoa través de filmsfix.com

EL MESTRE PERDUT

Acumulant més de 135 storyboards i 22 quadres dels vuit mesos de Dalí a l’estudi, el curtmetratge de Disney estava encarrilat. Tanmateix, el projecte aviat va perdre força a causa de diversos factors: Disney no es podia permetre mantenir Dalí ocupat amb 4,3 milions de dòlars a causa del Bank of America; va sentir que ja no era el moment de les característiques antològiques empaquetades; i una batalla d'egoos també pot haver jugat un paper. La imatge no s’estava convertint del tot en allò que tots dos esperaven quan van començar, van escriure els animadors Frank Thomas i Ollie Johnston al seu llibre Animació Disney: la il·lusió de la vida . El projecte es va posar en el backburner i mai no es va tornar a revisar.

Els rumors d’animadversió es van dissipar quan Disney va escriure a un dels seus biògrafs: considero que [Dalí] és un amic, un noi molt inflat i una persona amb qui he gaudit molt treballant. La nostra associació amb ell va ser feliç per a tots els interessats. Certament, no va ser culpa de Dalí que el projecte en què treballàvem no s’hagués acabat; es tractava d’un canvi de política dins dels nostres plans de distribució.

DESTINO TORNA DELS MORTS ... 58 ANYS DESPRÉS

Durant la reedició de Fantasia el 2000 , El nebot de Walt, Roy E. Disney, va optar per l’obra original de Dalí per al projecte no realitzat. Encantat amb la idea, va contractar secretament un equip d'animadors i un director a França que podrien replicar la seva visió per 1,5 milions de dòlars (una ganga per a Dalí i Disney). Es van reduir uns minuts de la versió final, dirigida per Dominique Monféry, per crear un curtmetratge visualment impressionant de 6 ish que va obtenir una nominació a l'Oscar el 2003. Tot i que mai no sabrem el veritable potencial del que podrien haver cuinat les seves dues ments. amunt, el bufet d’ulls que van servir (tot i que a través d’una llevadora) és un recordatori del transgressor i transcendent del seu art. Va ser un partit fet al cel surrealista.