Tres coses que mai no sabíeu de Ghost World

Tres coses que mai no sabíeu de Ghost World

De Terry Zwigoff Món fantasma (2001) continua sent la taxa de peatge per l'entrada al món de pel·lícules sobre adolescents desil·lusionats. Enid i Rebecca, els dos protagonistes de la pel·lícula, són pessimistes sense disculpes. O són ​​realistes? Sense preocupar-se de les pèssimes perspectives que afronten la majoria dels postgraduats, reboten els dies d’estiu dels gossos treballant una feina diària (Rebecca), fent amistat amb homes de mitjana edat (Enid) i burlant-se de tothom que es creua ( Funky! ).



Anys més tard, a finals dels anys vuitanta, va sorgir una certa estètica en línia que va treure formes de vida senceres Món fantasma , barrejat amb el Odio a tothom actituds arrencades de programes de televisió com els de MTV Daria i pel·lícules com la de Gregg Araki La generació Doom (1995) i de Todd Solondz Benvingut a la casa de nines (1995). Tots podrien haver estat fàcilment empaquetats per obtenir un paquet de compra conjunta a Amazon. Un kit d’inici per a l’angoixat foraster. Està obert al debat si va informar o no a tota la trista persona adolescent de Tumblr de preferir una pizza XL a una festa amb amics. El director de la pel·lícula, Terry Zwigoff, no ho pot dir exactament. No interacciono massa sovint amb els adolescents, de manera que he de professar ignorància aquí, em va dir de la relació de la pel·lícula amb els joves d’avui.

Tot i així, continua sent una mena de trucada per als estrangers que no poden articular la seva angoixa adolescent de manera més veritable que la que ja fa aquesta pel·lícula. És perfecte. Zwigoff va adaptar la pel·lícula a partir de la novel·la gràfica del mateix nom de Daniel Clowes. Tot i que no va causar exactament un rebombori a la taquilla en ser llançat el 2001, el culte va seguir Món fantasma s’ha acumulat continua sent la joia de la corona de Zwigoff. No l’aconsegueix l’èxit. En absolut, diu. Estic feliç a la gent que li agrada tant i no s’ha oblidat.

Abans de la seva retrospectiva a Nova York Metrografia aquest cap de setmana, Zwigoff reflexiona sobre la seva pel·lícula definidora de la carrera que va influir en una generació.



HI HAVIA L’OPORTUNITAT QUE LA PEL·LÍCULA S’OBRIRÀ AMB UNA POPULAR PEL·LÍCULA DE BOLLYWOOD, GUMNAAM (1965)

Mentre la càmera rastreja lentament d’una finestra suburbana a la següent en els primers títols de Terry Zwigoff Món fantasma (2001), passades les normes assegudes als seus sofàs, sortint zombies, coneixem la nostra primera heroïna estranya: Enid. Comparteix una obscura seqüència de ball de la pel·lícula de Bollywood del 1965, gumnaam . La cançó es diu Jaan Pehechan Ho, cantada per la llegenda de Bollywood Mohammed Rafi. És una manera atractiva d’introduir el diferent que és aquesta noia alterna de la resta de la societat. Mentre tothom mira passivament els seus aparells de televisió, Enid balla frenèticament amb una pel·lícula hindi carregada. Va ser una elecció puntual a incloure per a Zwigoff. En vaig veure un petit clip en una cinta VHS i em va encantar molt i vaig decidir que l’havia d’utilitzar Món fantasma d'alguna manera, recorda Zwigoff. No era una idea massa lògica, però sabia que ho havia de fer. Tot i que va ser una trobada casual amb la cinta VHS que va portar el director a incloure-la, Zwigoff admet que el seu coneixement de l’escena de Bollywood no és molt profund. Confesso que desconeixo lamentablement Bollywood, però que intento educar-me.

ZWIGOFF VA CREAR EL PERSONATGE DE SEYMOUR PER PODER USAR LA SEVA PROPIA COL·LECCIÓ DE DISCOS

Quan presentaven la pel·lícula a executius d’estudis de Hollywood, tenien present una pel·lícula molt diferent. ‘Ah, doncs, de què tracta aquesta pel·lícula, adolescents? Oh, està bé, podem fer una gran banda sonora pop ”, va recordar Zwigoff de les seves reunions Cineasta . La música va desviar-se de la música popular del dia que els executius esperaven, en lloc d’optar per una banda sonora amb grans personatges com C-h-i-c-k-e-n Spells Chicken de McGee Bros i Bye Bye Baby Blues de Little Hat Jones. Zwigoff va fer servir tota la música de finals dels anys vint i principis dels 30 de la meva pròpia col·lecció de discos del 78. Era tota la música que escoltava Seymour, que és col·leccionista de la pel·lícula. D’aquí la creació d’aquest personatge. Crec que l’estudi volia una banda sonora de música pop contemporània, ja se sap, per a adolescents i tot. Però, finalment, van considerar que la pel·lícula acabada era tan poc comercial que em van deixar fer el que volia. Un miracle menor. Al meu entendre, aquesta és l’única manera en què hauria funcionat la pel·lícula.

S’aplica una teoria que l’escena final és una metàfora del suïcidi

Molts intenses van afirmar que el final de la pel·lícula, quan Enid pujava a un autobús cap a algun lloc en concret, era en realitat una metàfora del seu suïcidi. Podeu consultar-los a taulers de missatges a tot el web, publicat per persones amb noms d’usuari com ara 'Wetbones'. És cert, però? En una entrevista amb Dazed l’any passat, el novel·lista gràfic Daniel Clowes es va dirigir a ells dient-los: “Sens dubte, no em va semblar mai, però potser a un nivell inconscient és el que pensava. No ho sé. No voldria enderrocar cap teoria necessàriament, però em va sorprendre una mica quan això va esdevenir l'opinió de més que algunes persones. Es converteix en una mena d’acceptada com una de les respostes. Vaig pensar que era un final molt més esperançador. Zwigoff hi està d’acord i diu que volia que fos ambigua, però la meva sensació al respecte era que Enid seguia la seva vida, diu Zwigoff.



La retrospectiva de Terry Zwigoff és a les Metrograph NYC del 19 al 21 de maig