La insana atenció als detalls de Wes Anderson

La insana atenció als detalls de Wes Anderson

El 2012, la dissenyadora gràfica Annie Atkins es va trobar posada al cim d’una muntanya durant l’hivern alemany. La qual cosa estava bé: al cap i a la fi estava al majestuós plató de Wes Anderson El Gran Budapest Hotel. Llançada literalment al cap primer, Atkins va tenir una setmana entre 'la trucada telefònica' de l'equip d'Anderson i la seva introducció al país fictici de Zubrowka, on va encapçalar un petit equip al costat del guardonat dissenyador de producció Adam Stockhausen . Anteriorment creava gràfics i accessoris per a drames d’època com ara Els Tudors, el dissenyador d'origen irlandès era responsable de tots els gràfics del món estèticament agradable i perfectament simètric de Wes, des de mapes fins a segells, pornografia antiga i números de portes de la presó. Ens vam trobar amb Atkins a És bonic això 's Aquí el 2015 festival a principis d’aquest mes, una conferència anual on un grapat de millors talents creatius del món es reuneixen per debatre sobre la seva feina, per parlar d’errors d’ortografia, de fanàtics i de consells del Partit Nazi sobre el disseny de targetes de visita.



ABRAÇA AQUELL MOMENT MÀGIC

Per a l’èxit del 2014, el repartiment i la tripulació es van fer càrrec d’un gran magatzem abandonat anomenat Görlitzer Warenhaus a la vora de la fallida a Görlitz. Ben conservat, especialment per a un edifici que existia durant les dues guerres mundials, Atkins va poder veure la qualitat estrella de la pel·lícula des del principi. Recordo el primer dia que vaig entrar al plató. És estrany perquè quan treballes en coses i veus les coses a la pantalla mai no estàs segur de com quedarà a la vida real, però vaig entrar al plató i semblava increïble: vermells, porpres, rosats, daurats realment rics. bonica pintura a l'interior de l'hotel. Aquell dia vaig dir com 'Vaja, això serà una cosa realment especial'.

FER CPPIES DE TOT



Mai fem cap gràfic. És el primer que surt al plató i s’aboca cafè, es pot esquinçar, es pot fer malbé per la pluja o la neu, revela Atkins, que, com no és d’estranyar, ha perdut el nombre de gràfics creats per ella i el seu equip per a la pel·lícula. Normalment fem sis versions absolutament idèntiques de tots els gràfics en paper. Si l’actor l’esquinçarà davant de la càmera, haureu de fer dotze peces idèntiques perquè potser haurien de fer 12 preses. Si esteu treballant per a Wes Anderson, heu de fer 30 peces idèntiques perquè potser voldria fer-ne 30: cadascuna amb tot al mateix lloc. Una tasca laboriosa, però, Atkins va obtenir els beneficis quan es va acabar la pel·lícula: emportar-se a casa els seus favorits, inclòs l’ara infame El Grand Budapest Hotel llibre a l’escena inicial, una caixa de Mendl i un telegrama tacat de sang de Serge el majordom.

El telegrama tacat de sang de Sergeel majordomCortesia deAnnie Atkins

SOBRE EL TREBALL AL MÓN DE WES



Per a un home la imaginació de la qual aparentment no té límits, com sifona Anderson les seves idees en forma 3D? És un director tan autor. Es fixa en totes les petites coses. No són només gràfics, és el mateix amb tots els departaments. És molt particular, però també és molt experimental. Li encanta provar coses diferents, de manera que treballar amb ell em va fer sentir com si m’hagués encantat aquest treball de nou. Va ser fascinant. Amb un ull posat en els últims detalls, Anderson fins i tot va dissenyar les notícies que (sabia) no es llegirien mai. Com que és un país fictici que heu de crear Trans Alpine Yodel , que era el diari principal, però després Wes també va utilitzar altres diaris per explicar altres parts de la història: era com tota una premsa nacional. Va escriure els articles i va escriure títols de diaris preciosos com deriva dels continents i El fet diari .

Wes Anderson va escriure articles per a la premsa fictícia del país - Trans Alpine Yodel, Continental Drift i The Daily Fact - tot i que sabia que no serien visibles per al'Audiènciaa través de fontsinuse.com

Mireu la vostra pròpia esquena

Per molt meticulós que pugui semblar una producció d’Anderson, les coses no sempre van planificades. Atkins admet que les ara famoses caixes de Mendl, per a les quals hi havia milers de creats per a la pel·lícula, contenien en realitat un enorme error. Teniu la responsabilitat no només del disseny gràfic, sinó també del llenguatge, l’ortografia i la gramàtica. Ningú no vetlla pels teus errors, diu ella. Estic molt orgullós de la meva ortografia i gramàtica, de manera que quan Wes es posa en contacte amb mi i em diu: 'Crec que hi ha un error ortogràfic a la caixa de Mendl', em deia: 'No pensar tan.' (riu) Però en realitat hi va haver un error. He escrit malament ‘pastisseria’! Realment no hi ha excusa per això, sobretot amb paraules estrangeres. Cal comprovar-ho tot. En aquest punt, havíem disparat força de les caixes. De fet, n’hauríem fet milers. Van haver de solucionar-ho en una publicació que feia vergonya. Per sort, Wes és un noi molt simpàtic a més de ser un geni.

Per sort, es va esmenar la falta d’ortografia que Atkins feia de 'pastisseria' en milers de caixesen postproduccióCortesia deAnnie Atkins

A HOLLYWOOD, NO HI HA AQUÈ ON OCULTAR

Però, què passa quan les coses rellisquen? Allà on hi ha fans, hi ha fanàtics endurits i, com va assabentar Atkins, no hi ha cap lloc on amagar-se dels vostres errors si s’esquitxa a la pantalla de plata. Hem de pensar en una cosa que s’anomena continuïtat perquè no rodem la història en ordre. És la part més avorrida de fer una pel·lícula, però es converteix en la part més fascinant per al públic quan surt malament. Què passa, doncs, si no es repeteixen i plegen les coses al mateix lloc? Acabeu a la pàgina 'Goofs' de l'IMDb.

mitjançant IMDb

Tenen raó. Aquest és el permís que vam fer amorosament: imprimir, escriure, estampar, cal·ligrafiar, escriure a mà, i després li vam fer un sobre i vam fer rodar cera sobre el sobre perquè quedés brut i vell, perquè això era una cosa que se suposava que era a la butxaca d’algú durant deu anys. Després vam fer les nostres 16 còpies idèntiques. És cert: un d’aquests racons no té cap plegat i algú se n’ha adonat.

mitjançant IMDb

Tenen raó! Quan vam fer el calendari, no vam pensar en comprovar-ho, però tampoc no pensàvem que ningú ho faria. Em preocupa aquest tipus de coses? No, no ho sóc. Això és extrem, però és un bon exemple de quant detall posem en les coses.

SER AUTÈNTIC

Per fer creure a l’audiència que es transporta en el temps a Alemanya a la dècada de 1900, cal portar-los allà i s’ha de sentir autèntic. Si veuen alguna cosa antiga, no volen veure un paper blanc brillant perquè els treu del programa. Tot i que en aquell moment seria nou. És un equilibri molt fi: una mica d’art en si mateix, explica Atkins. Quan vaig entrar a bord, Adam Stockhausen i Wes ja havien recopilat centenars de referències sorprenents de tot tipus de coses de l’Europa oriental dels anys trenta. Teníem una gran galeria de material de referència i anava recopilant-ne més a mesura que anàvem, de manera que cada vegada que començàvem una peça ens fixàvem en una referència d’aquella època. No importa el que fos . Pel que fa al personatge de Jopling, un dels feixistes de la pel·lícula, vam observar les targetes de visita dels feixistes reals dels anys trenta a Alemanya. Vam combinar el de Himmler amb el d’Eva Braun per al personatge de Jopling.

Cortesia deAnnie Atkins

ALeshores ... QUIN PUNT TÉ?

Crear milers de gràfics i accessoris per a una escena on aquest gràfic o objecte pugui parpellejar a la pantalla durant un mil·lisegon pot semblar extenuant, però Atkins manté la seguretat que cada detall no passa desapercebut. De vegades ens preguntem quin sentit té fer aquestes coses si ningú no les veurà? La resposta és que la gent ho veu! Les persones que ho veuen són els actors i el director. Si podeu donar a aquests actors autèntics accessoris que tenen petits detalls que els portin a aquest món, crec que d’alguna manera minúscula va cap a la pel·lícula en general. Fins i tot si el públic del cinema mai no veurà de prop aquest document del segle XIX.

El mapa de la presó va servir com un dels accessoris dels herois de la pel·lícula, tot i que Atkins creu que tots els accessoris, independentment de la seva mida, tenen un paper important en la creacióla trama