El que no sabíeu del primer llargmetratge de David Lynch

El que no sabíeu del primer llargmetratge de David Lynch

Probablement sabreu que el primer llargmetratge de David Lynch, el 1977 Eraserhead , és un fonedor mental en blanc i negre. Que segueix un noi amb un pentinat estrany que sembla el cosí nerd de Kramer Seinfeld . Que els seus 89 minuts estan plens de moments WTF, inclosa una escena profundament inquietant amb un bebè que potser no sigui un bebè. Fins i tot es pot saber que Lynch va començar a fer la pel·lícula als 25 anys i la va completar als 30. Però definitivament no es pot dir de què tracta realment la pel·lícula. Alienació urbana? Por a la paternitat? Repressió sexual? La veritat és que ningú ho sap. El mateix Lynch la descriu com una estranya comèdia, una imatge abstracta oberta a infinites interpretacions. De qualsevol cosa, sabem que té lloc al planeta Lynch i és la mare de totes les pel·lícules de mitjanit. I gràcies a una èpica xarxa d’arrossegament a Internet, també sabem aquestes coses.



LINCCH VIVIA I VA TREBALLAR A LES ESTABLES DESTINADES ON ES FEIA LA PEL·LÍCULA

En Històries Eraserhead , Lynch recorda com vivia als estables en desús on es va rodar parcialment la pel·lícula. Viure i treballar al mateix lloc és el millor, explica. Jo vivia a l’habitació de l’Enric; Vaig viure allà potser durant dos anys. Era il·legal el que feia. L’habitació en si no tenia finestres i era increïblement fosca, cosa que s’adaptava a Lynch no només perquè a Lynch li agraden les coses fosques, sinó perquè hi dormia durant el dia. Els estables es trobaven al campus de l’American Film Institute, sense el qual probablement la pel·lícula no existiria. Vaig aconseguir que funcionessin tots els estables i un garatge i algunes parades i un paller; era com un mini escenari sonor. Després vaig aconseguir tot aquest equip d’AFI. Era com el cel.

MENTRE QUE EL FABRICAVA, EL LINXAMENT TENIA UN RODÓ DE PAPER PER A EXTRA EFECTIU

Com que van ser lligats en efectiu durant la producció, la majoria de la tripulació va continuar Eraserhead feia altres feines durant el dia. Al principi, el propi Lynch tenia una ruta en paper per lliurar el fitxer Wall Street Journal de porta en porta. Pots imaginar? David Lynch, amb el seu combo estàndard de blazer i samarreta, que va lliurar el diari del dilluns al matí, va pensar en la peculiar existència de Henry Spencer. Lynch també tenia altres treballs estranys. Va arreglar un sostre en un restaurant de Beverley Hills on el seu ajudant de direcció treballava durant el dia; li donaven entrepans i patates fregides. Probablement no va ajudar a finançar la pel·lícula, però va significar que es podia permetre el luxe de comprar el seu estimat pastís de poma holandès a la botiga de queviures local.

Va dir-ho al Wall Street Journal , Ho vaig fer per donar-me suport mentre feia Eraserhead . Recolliria els meus papers a les 11:30 de la nit. Vaig tenir tirs especialment fantàstics. N’hi havia un on deixaria anar el paper, que s’elevaria amb la velocitat del cotxe i m’enfonsaria a la porta principal d’aquest edifici, provocant els llums del vestíbul, una experiència fantàstica.



a través de open2theworld.com

JACK NANCE S’HAVIA D'AMAGAR PERQUÈ EL SEU PEL ERA TAN ESTRANY

L’emblemàtic pentinat de Jack Nance amb esquena curta probablement no giraria molts caps a Londres avui, però als anys 70 era estrany al següent nivell. Quan conduïm Jack com Henry, ell s’asseia al centre del seient del darrere perquè aquells dies no hi havia cabells estranys (hi havia cabells hippis però no cabells com aquell) i atraia una petita multitud. Així que vam haver de mantenir-lo amagat mentre fèiem voltes, va explicar Lynch en una entrevista a la BBC. Per sort, Jack té un cert tipus de cabell i, quan el pentineu, es manté. Quan va entrar Jack va ser un gran xoc. Algunes persones van dir: ‘David, no ho pots fer, és massa estrany’. Però era tan perfecte en proporció al cos de Jack, era tan bonic, de manera que es va quedar.

LYNCH VA OBTENIR LES RESTES D’UN GAT MORT

Una de les històries més estrambòtiques que envolten Eraserhead implica un gat mort. Un gat mort que Lynch va adquirir d’un veterinari que li va dir que no podia aparèixer a la pel·lícula o, si més no, que es pogués reconèixer. Malgrat això, Lynch va haver de tenir aquell gat mort. Va conduir allà baix, el va agafar i el va ficar en una caixa de cartró. Abans del dinar de Lynch aquell dia, el va ficar en un pot de formaldehid (entrava com un relliscós).



L’estava fent servir per investigar? N’utilitzaria una part per al nadó esgarrifós que ningú sap com va fer? Va servir per a molts propòsits, diu enigmàticament. En un presa de clip , Lynch troba el gat mort un any després. Si mireu aquí, podeu veure les restes d’un gat que teníem aquí baix. El curiós càmera pregunta: 'Va ser aquí quan vas arribar aquí?' A la qual Lynch respon casualment: No, ho vaig portar aquí. Com si això fos totalment normal per a un cineasta.

EN L'ESPAI D'UN TALL, VA PASSAR TOT L'ANY IRL

Perquè Eraserhead va ser finançat per l’AFI i els somnis de Lynch eren més costosos de traduir-se al cel·luloide del que ningú s’imaginava, la producció va arribar a una sèrie de parets de maó financeres. En alguns moments, el rodatge es va aturar de sobte. Això significava que passava una quantitat de temps boig entre escenes i talls. En Històries Eraserhead Lynch explica el més èpic: sé que hi ha un tret concret quan Henry camina pel passadís, posa la mà al pom de la porta i la gira. Hi ha un tall. I un any i mig després entra per la porta.

LYNCH VA ENVEGAR EL PROJECCIONISTA QUE VA PANTALLAR ELS DIARIS

Quan Lynch observava els diaris durant la producció, feia els ulls tapats al projeccionista. Ho va fer perquè volia assegurar-se que ningú revelés el secret de com es feia l'estrany nadó de la pel·lícula. El poc viscós, sobrenomenat Spike, fa dècades que els aficionats es rascen el cap. Com ho van aconseguir? Un conill mort? Un fetus de vedella? Ningú ho sap i cap membre de la tripulació mai ho revelarà (Lynch els va fer signar comunicats dient que mai no en podrien parlar). Ni tan sols hi ha cap producció que detalli la seva elaborada creació com veieu Alien , només especulació. Tot sona com l’acte d’un home profundament paranoic, però a Lynch li encanta fer girar un bon misteri.

JACK NANCE VA ACONSEGUIR EL PAPER PRINCIPAL A causa d’un bastidor de sostre

És just dir que Lynch no va quedar impressionat quan va conèixer inicialment Jack Nance. Va venir a fer una entrevista i va ser una de les pitjors entrevistes que havia tingut mai. Explica: Jack estava realment sense fotos estranyes d’estudiants. No sabia si el volia molestar. Estava gemegant i gemegant. Així que vaig dir, doncs gràcies a un milió per entrar, Jack. Llavors alguna cosa va canviar. Lynch el volia. Per què? Perquè té molt de gust en els bastidors del sostre, és clar! Vam sortir junts i ell va passar pel meu cotxe; no sabia que era el meu cotxe, però va passar per davant del meu Volkswagen i jo tenia una reixa del sostre. Era un bastidor de quatre peus per vuit peus, perquè a la meva ruta de paper hi trobava fusta i, de vegades, l’enganxava. Jack va dir: 'Oh home, això és un enginyós sostre, em pregunto de qui és'; Vaig dir ‘és meu’; va dir ‘m’està fent broma’. I així, en certa manera, aquest bastidor del sostre va segellar l’acord.

LES VARIETATS ENFANTEN VERDATAMENT LA PEL·LÍCULA QUAN VA SORTIR

Varietat tenia algunes paraules poc amables de dir Eraserhead quan van revisar la pel·lícula el 1976. La van descriure com un exercici de mal gust de mal gust fet per David Lynch sota els auspicis de l'American Film Institute. Així que sí, bàsicament ho odiaven. Per descomptat, una pel·lícula tan estranya i inquietant com aquesta no s’havia vist abans, de manera que sempre impactaria la gent fins al seu nucli. Però negar l’escala i la potència del seu artisme de baix pressupost (La ment es desconcerta en saber que Lynch va treballar en aquesta foto durant cinc anys) ara és una mica vergonyós.