Per què Kristen Stewart és un dels nostres millors actors vius

Per què Kristen Stewart és un dels nostres millors actors vius

Des que (a contracor?) Es va llançar a l'estrellat amb el Crepuscle pel·lícules, Kristen Stewart no només ha pres decisions deliberades i emocionants sobre quins projectes s’ha de perseguir, sinó que també s’ha convertit en una font de bona fe de subestimació i artifici, sempre equilibrat amb delicadesa entre naturalisme i afecte estranger. Els seus crítics ho anomenen amb prou feines actuar. Jo en dic magistral i inigualable.



Stewart ha actuat professionalment des que tenia nou anys. Abans Crepuscle , normalment feia estranys tomboyish en pel·lícules com Habitació del panic , La seguretat dels objectes , Els Missatgers , i d’altres, deixant una impressió en aquests papers que solen engolir els actors en el seu no-res. Stewart estava filmant Adventureland a finals del 2007 quan Crepuscle la directora Catherine Hardwicke va visitar una prova de pantalla informal per a Crepuscle , que Stewart acabaria rodant i promocionant abans Adventureland fins i tot va sortir. Viouslybviament, el Saga Crepuscle va ser un èxit mundial, amb les cinc pel·lícules guanyant 3.300 milions de dòlars combinats entre el 2008 i el 2012.

Les pel·lícules en si són un excés campió, vacil·lant entre la realització de la fantasia masturbatòria i l’excentricitat de la merda, sobretot a la pel·lícula final. Al llarg de tot, Stewart i el coprotagonista / ex-amant Robert Pattinson són el sorteig. La franquícia va atreure molta ira i burla, igual que l’anomenada interpretació de ‘fusta’ de Stewart. Com Jason Bailey va escriure per a Flavorwire el 2014, Heus aquí com és de terrible Crepuscle les pel·lícules són: van convèncer el món que una bona actriu era terrible. És cert: Stewart encara se sent malament en aquesta sèrie i és el que la coneix la majoria de la gent. La seva participació en aquestes pel·lícules va iniciar la seva carrera cap a noves oportunitats, però també ha permès a la gent acomiadar-la.

La seva pèrdua. Stewart, que encara té només 26 anys, va començar a prendre decisions acurades, sobretot perquè ara tenia el poder de fer-ho. La nostra primera idea real de la seva grandesa va venir Els fugitius el 2010, mentre Stewart va interpretar Joan Jett amb una atenció als detalls i la positivitat que va sorprendre a molts. Però des del Crepuscle la sèrie ha acabat, ha aparegut una nova persona. Radiografia del camp , Encara Alice , Certes dones , cafè Society i el poc vist És igual (en què Stewart, comprensiblement, interpreta un personatge en un futur distòpic sense emocions) presenten tots la seva presència magnètica, que funciona en gran part a través de la manera com es mou, la forma de veure els seus ulls, petits gestos o moviments facials, tots els matisos intuïtius i simultanis. fingit, sintètic però orgànic. Ella s’acosta. La seva cara és neutral. Ella aparta la vista, cap avall, o es mossega el llavi. I és convincent, mai autèntica ni falsa.



El cineasta francès Olivier Assayas ha donat a Stewart els seus papers més forts fins ara, a Núvols de Sils Maria al costat de Juliette Binoche (per la qual Stewart es va convertir en la primera actriu nord-americana guanyar un premi César , Els Francescar de França) i a la història dels quasi fantasmes Personal Shopper , que surt aquest cap de setmana. L’estil d’actuació de Stewart està molt interioritzat, cosa que molts malentenen com a plana. Ella és dura i Assayas és perfecta per treure el millor de Stewart perquè té paciència i té la voluntat de convertir l’aparent banal en una cosa fascinant. És constantment continguda (però només justa) en situacions que l’amenacen amb engolir-la i posar-la en perill. És una intèrpret curiosa que és atesa millor per personatges curiosos com aquests, especialment Maureen in Personal Shopper .

La distinció percebuda de la vida real de Stewart es tradueix en com la gent interpreta les seves actuacions, com si el públic tingués por d'algú que simplement no volia jugar al joc de la celebritat com s'esperava que fes.

Stewart és impertinent i honest a les pel·lícules d’Assayas i, certament, no sóc el primer a comparar-la amb Greta Garbo. El 2012, Anne Helen Petersen observat sobre Garbo in La carn i el dimoni , Aquest aspecte! Són parts iguals desinteressades i orgasmiques. L'única persona que fa res a prop avui és Kristen Stewart. I com Garbo in Ninotchka , interpretant a un enviat rus sense sentit, Stewart és subtil en maneres que suggereixen igualment un idealisme romàntic i una astúcia calculada. Però Assayas també sap com interactuar amb el control de Stewart sobre la seva actuació dins del text i dins del meta-text. Stewart no només és hiperconscient de la seva personalitat pública, sinó que sap elaborar drames i ressonàncies emocionals imprevisibles (aquesta última, una proesa molt més difícil) a partir de la representació intertextual que ofereix com a actor.



Això és el que la fa superar, el que la converteix en l’actor viu més singular i formidable. Les seves altres qualitats tenen un impacte innegable, però és aquest control sobre la intertextualitat el que demostra Stewart com a icona. La intertextualitat entra en joc quan, com a actor, esculpa la seva pròpia identitat –i almenys, allò que fa saber al públic– en els seus papers. Crea una dimensió totalment nova per als personatges i una possibilitat de respostes riques i genuïnes. Actua com els seus personatges (triats). Actua com a Kristen Stewart. I actua com la persona de Kristen Stewart. Pràcticament totes les seves pel·lícules (però sobretot Sils Maria i Personal Shopper ) estan lligats a aquesta inevitable sopa de representació i identitat, parcialment construïda per Stewart, però expressada sobretot per ella a través d’un compromís creatiu amb la seva singular presència.

Dit d’una altra manera, a través d’una força còsmica no comprensible pels simples humans, Kristen Stewart ha aconseguit dominar la intertextualitat de la seva identitat de la manera que no ho han fet altres actors. No és l’única que lluita amb aquestes meta-consideracions difícils, però s’ha desenvolupat una estranya confluència de factors, fonamentalment la pròpia hiperconciència de Stewart, de manera que és l’única que n’aprofita al màxim.

Una cosa que això ha ofert en moltes pel·lícules és un subtext queer afegit. Com a personatge públic, la sexualitat de Stewart ha estat d’interès i, en els darrers anys, això s’ha traduït en rumors i confirmacions sobre cites amb dones (sembla que està sortint amb la model Stella Maxwell, si us ho preguntéssiu). Aquest subtext va afegir una altra tensió eròtica a la seva relació amb el personatge de Binoche a Núvols de Sils Maria , i se suma a la seva complicada representació de Maureen a Personal Shopper .

A més, les seves decisions reflecteixen la intenció d’utilitzar aquesta persona per donar suport i enfortir les narracions en què es troba, potser sobretot com a objecte de l’afecte de Lily Gladstone a la de Kelly Reichardt. Certes dones . El seu personatge, Beth, és tranquil i fa poc, però es pot sentir l’estranya però tangible química entre tots dos, entén l’enamorament de Gladstone i la seva aparent confusió sobre el propi interès de Beth. Aquest efecte impressionant és el resultat directe de com Beth, el personatge, es troba embolicat en Stewart, la persona i Stewart, la persona. És un espectacle de tres nivells que mostra la seva capacitat de fotre amb la vostra percepció de les tres simultàniament. Està treballant en un altre nivell.

La distinció percebuda de la vida real de Stewart es tradueix en com la gent interpreta les seves interpretacions, com si el públic tingués por d'algú que simplement no volia jugar al joc de la celebritat com s'esperava. Hi ha alguna cosa malament sobre quins rols assumeix, al·ludint a una comprensió aguda de la seva pròpia identitat, el seu rang d’actuació i aquesta percepció pública. L'utilitza en benefici seu, com a dit mig desafiant als que la van dubtar durant el Crepuscle anys. Ho ha fet de manera experta, fins al punt que ara hi ha un culte que l’envolta, que altera totalment l’antiga narrativa de ser un dels actors més odiats de Hollywood (que va arribar al seu punt àlgid després Escàndol de Rupert Sanders el 2012).

Els càrrecs contra ella, que afirmen amb contundència el despreniment i la manca d’esperit, desmenteixen la seva atenció a la tècnica i la seva frescor inherent, la seva impenetrabilitat transparent i el seu performatiu sui generis. Hi ha alguna cosa a dir sobre la millor interpretació que prové d'algú que és capaç de captivar sense realment fer ni dir res especial. Aquest és el poder de Stewart, una presència inefable que sembla cortejar conscientment la línia entre l’artifici performatiu i l’ésser natural.