La vostra guia de la primera pel·lícula de Paul Thomas Anderson

La vostra guia de la primera pel·lícula de Paul Thomas Anderson

Abans Paul Thomas Anderson va ser propulsat a la cimera de la lliga d'autor amb Boogie Nights i Magnòlia , el director va fer un ambientat neo-negre ambientat a Las Vegas Vuit difícils (també conegut com Sydney ). Tenia 26 anys quan es va estrenar a Sundance i va ser la seva primera punyalada en un llargmetratge. Marcades per actuacions impecables, càmeres cinètiques i una actuació fugaç de Philip Seymour Hoffman, les inconfusibles empremtes digitals de PTA ho són tot. Però, per més assegurat que sigui, la pel·lícula no va ser cap passeig pel parc per al jove director. Aquí hi ha algunes coses que potser no sabríeu sobre la seva primera pel·lícula, que es va estrenar a Cannes fa 20 anys.



LA PEL·LÍCULA VA SORTIR D’UN CURT CINEMA QUE VA FER QUAN tenia 23 anys

Però Vuit difícils és el primer llargmetratge de PTA, no només va aparèixer des de l’aire; no va obtenir un pes gros d’efectiu dels seus pares i els va llançar a alguns actors i tècnics amb talent. PTA va desenvolupar el seu debut a partir del seu propi curtmetratge de 1993 Cigarrets i cafè , que es va estrenar al Programa de Curtmetratges del Festival de Cinema de Sundance i, naturalment, va fer que tothom ho preguntés, Qui és aquest noi de Paul Thomas Anderson? Impressionat amb el seu curt, l’Institut Sundance el va convidar al June Directors Lab aquell any per desenvolupar el guió del llargmetratge en què havia estat treballant. Va saltar a l’oportunitat. La pel·lícula era Vuit difícils i va tornar a llançar a Philip Baker Hall com a protagonista.

VA PENSAR QUE EL TÍTOL ‘VUIT DUR’ SONA COM UN PORNO

PTA mai no va voler trucar a la seva pel·lícula Vuit difícils . Volia anomenar-ho Sydney . El que és molt més adequat quan t’adones que és menys una pel·lícula sobre casinos i jocs d’atzar que no és un complex estudi de personatges d’un home anomenat Sydney. Per al director, el títol Vuit difícils sona com una pel·lícula porno. Però l’estudi hi va insistir. Aquestes dues síl·labes - Sud - ney - eren d’alguna manera massa vagues o confusos per a ells, com si els apostadors poguessin aparèixer esperant una pel·lícula sobre Sydney, Austràlia. En una llarga llista de batalles de malson amb els bigwigs, aquest era el que PTA va continuar lluitant i mai va guanyar.

VA FILMAR LA PEL·LÍCULA EN 28 DIES, PER SP VA PASSAR UN ANY DISPUTANT AMB L’ESTUDI SOBRE TALLS

Avui PTA descriu l'experiència de fer Vuit difícils com una història llarga i dolorosa. El motiu, en definitiva, era perquè la productora no tenia ni idea de fer pel·lícules. Va ser finançat per persones que tenien arrels a la televisió, com ara la televisió dolenta Baywatch . Quan apareixen històries de cineastes que lluiten amb estudis, normalment es tracta de superar el pressupost, excedir-se del calendari, exigències artístiques esbojarrades, etc. Però el rodatge de PTA no va ser gens econòmic. El va disparar en 28 dies i va editar el seu tall en tres setmanes. Sydney era a la llauna. O això va pensar. Resulta que l'estudi no estava satisfet amb la seva versió ni el nom de la pel·lícula, de manera que van fer el seu propi tall i van donar una bofetada al títol Vuit difícils sobre ell. Després d’un any discutint, finalment el van deixar deixar tallat. Però el títol s’havia de quedar.



PHILIP SEYMOUR HOFFMAN VA IMPROVISAR LA MÉS DE L’ESCENA DE LES CRAPS

Segons l’actor , eren les dues del matí en un casino de Reno i era la primera vegada que Hoffman trepitjava el plató. A l’escena, l’arrogant rodet de daus de Hoffman es burla del seu oponent en el seu arrossegament del sud, Anem vells ... No espero els vells. És divertidíssim i clava totalment l’escena. Però el més sorprenent? Es va improvisar sobretot. Com Recorda Philip Baker Hall : Quan vam filmar Vuit difícils Em va sorprendre la seva capacitat per improvisar el seu camí. Va improvisar la major part d’aquesta escena de craps i tenia tan sentit del temps. En aquell moment, jo era més gran i ell era molt jove. Em deia: 'Qui és aquest nen?' Era tan conscient de tot i tenia l’instint d’un soldat més gran. A mesura que començava a conèixer-lo millor i a treballar més amb ell, em vaig adonar que era un geni i que funcionava a un nivell diferent al de la resta de nosaltres.

EL PAPER DE PHILIP BAKER HALL ESTÀ SOLAMENT CONNECTAT A LA CURSA DE MITJANA

Bona mica de curiositats aquí. Abans que aparegués el personatge de Sydney Vuit difícils va aparèixer al costat de Robert De Niro a finals dels anys vuitanta del crim Cursa de mitjanit . Tot i que les pel·lícules són molt diferents, el personatge és pràcticament el mateix. En Midnight Run, Sydney, de Philip Baker Hall, és un personatge de l’inframón de Las Vegas amb una afició a la po afecció als vestits agradables. En Vuit difícils, Sydney, de Philip Baker Hall, és un personatge de l’inframón de Las Vegas amb una afició a la po afecció als vestits agradables. Casualitat? Potser PTA inclinava el barret a la comèdia dels anys 80 subestimada. Potser és una broma interior. Sigui el que sigui, hauria d’estar al capdamunt de la llista de preguntes de tots els periodistes sobre PTA. Necessitem respostes.

PTA CAST PHILIP SEYMOUR HOFFMAN COM A 'ASSOLE OBNOXIUS' DESPRÉS DE VEURE L'OLOR D'UNA DONA

Hoffman apareix massa breument a Vuit difícils , però PTA el volia específicament per al paper. En una entrevista amb Vanity Fair explica que va escriure la part per a Hoffman basant-se en el seu torn del 1992 Aroma de dona . He d’admetre que [el paper] era una mena de tradició de personatges que havia fet [en aquell moment]: un imbècil desagradable. Però no em vaig sentir malament. . . perquè vaig pensar: ‘La convertirem en la millor versió [d’aquest tipus de personatges]. Hoffman continuaria protagonitzant altres quatre pel·lícules de PTA, incloses Boogie Nights , Magnòlia , Punch-Drunk Love i El mestre .



ESTABLEIX LA FAMOSA TÈCNICA WHIP-PAN DEL DIRECTOR

El whip-pan és el ball de la càmera de PTA: un 'fuet' que passa d'una cosa a l'altra, substituint el tall tradicional. És per a PTA el que és l’enquadrament simètric per a Wes Anderson. Amb PTA, la tècnica hi era des del primer moment, apareixent en una escena de casino a Vuit difícils . La càmera gira ràpidament d’un personatge a l’altre, afegint ritme i una energia cinètica perduda amb massa talls. Parlant d’això: quan l’estudi va fer els seus propis talls, es van empalmar directament en certs plans de dolly, cosa que va fer deu vegades més difícil que PTA el tornés a unir quan va tornar a tallar la seva versió picada.

LA PEL·LÍCULA VA ACCEPTAR-SE A CANNES, PER THE L’ESTUDI NO VOLIA DEIXAR PTA

Després que l'estudi va assassinar la pel·lícula a la sala de muntatge, PTA va subreptíciament prendre les coses a les seves mans. Essencialment, vaig robar els elements d’impressió del meu treball Sydney , explica. Amb aquesta impressió va fer el seu propi tall de la pel·lícula i la va presentar a Cannes sense dir-ho a l’estudi.

Quan Cannes va veure el meu tall de la pel·lícula, la van convidar a Un Certain Regard. Va ser una gran cosa. Vaig trucar a Rysher [la productora] i li vaig dir: 'escolta, sé que és propietat teva, però vaig emportar la meva impressió dúplex, la vaig enviar a Cannes, ja està, és un gran error si no ho fas una mica de diners i deixeu-me acabar la pel·lícula. Es van negar, és clar. Primer de tot, no em deixaven anar, no em deixaven prendre. No volia entrar al fotut Grand Palais amb la meva impressió dúplex, així que vaig dir que em deixaria tenir el negatiu original. I a partir d’això, seguint més arguments amb Rysher, finalment va portar la seva versió a Cannes. L’experiència del malson li va ensenyar molt: vaig pensar que la meva primera pel·lícula se m’havia tret completament, i l’única manera que podia tractar era anar fent una altra pel·lícula, així que vaig començar a preparar Boogie Nights .