Rebobinat de 'Deadwood': temporada 1, episodi 1: 'Deadwood' (edició per a veterans)

Rebobinat de 'Deadwood': temporada 1, episodi 1: 'Deadwood' (edició per a veterans)

És hora, una vegada més, que el DVD d’estiu d’aquest any rebobini aquí a What’s Alan Watching? En els estius passats, he tractat temes com Freaks and Geeks, Firefly, Sports Night i les primeres temporades de The Wire, entre d’altres. El candidat d’aquest any és un programa l’existència del qual va a cavall entre la meva carrera com a blogger (podeu trobar les meves ressenyes de la temporada tres aquí ), i és un dels pocs programes amb un argument legítim com el millor drama de la història de la televisió nord-americana.



Senyores i senyors, benvinguts a plorar Fusta morta. Pot ser combatiu i la llengua pot arribar a ser salada. (I després del salt, apareixeran els juraments reals.)



Després de reflexionar-hi, he decidit dividir aquestes ressenyes de manera similar, però no idèntica, a la forma en què vaig fer The Wire. Hi haurà dues còpies idèntiques de cada ressenya, publicades al mateix temps. El contingut del que escric serà el mateix en la majoria de setmanes, però en una, els comentaristes seran lliures per debatre esdeveniments de la vida de la sèrie (a més de detalls històrics extravagants sobre Swearengen i companyia), mentre que l’altra estarà dissenyada per una discussió entre persones que miren l'espectacle per primera vegada i no volen saber què vindrà després. Aquesta és la versió anterior; Els novells de Deadwood estarien ben inclinats a fer clic aquí per obtenir la publicació més segura.

Les reflexions sobre l’estrena de la sèrie, també titulada Deadwood, apareixen tan bon punt escup a la mà ...



T’ho dic: potser m’he fotut la merda, però em quedo aquí davant d’avui, obligat a cap ximple humà, i mantenint una reclamació d’or merda, i no el govern dels Estats Units 'M'escapo', o el salvatge puto home vermell, o qualsevol d'aquests altres gilipollers que es passen perquè els prospectors haurien d'intentar aturar-me. -Ellsworth

Començo aquesta ressenya amb aquest eloqüent tros de poesia de canals per un parell de raons.

La primera raó és perquè el primer que va destacar la majoria de la gent en veure Deadwood va ser el llenguatge, i el primer (però no l’únic) sobre el llenguatge que va destacar va ser l’ús pesat i creatiu de la profanació. David Milch va passar una gran part de la seva primera sessió de TCA defensant la precisió històrica de tota aquesta qüestió. Va parlar de com havia tornat als documents primaris i va trobar àmplia evidència que els miners de la frontera del segle XIX, sobretot un lloc sense lleis com Deadwood, utilitzaven un llenguatge molt més salat del que pensem avui. Sé que altres historiadors (i alguns dramaturgs) van afirmar que ho va portar massa lluny.



Però, sigui 100% exacta o no, va marcar el to del salvatgisme d’aquest lloc. Quan escoltes a Ellsworth pronunciar un discurs així sense provocar ni un encongiment d’espatlles, o quan Clell Watson salta del tamboret del penjat amb un desafiant FFFFUCK YOOOU !, o quan Calamity Jane truca a la resta de persones del seu vagó un munt de follons ignorants 'cony, t'ajuda a preparar-te per la qualitat gairebé primitiva i salvatge del campament de Deadwood. La primera vegada que vaig veure el pilot, no tenia ni idea de quants personatges més enllà de Wild Bill i Calamity Jane eren personatges històrics (*), i em va semblar una broma astuta que Milch li donés un cognom a un dels seus personatges principals. jurar motor.

(*) Brom Garrett, una persona més lliscant de la ciutat i la seva esposa, Alma, addicta a l’opi, són els únics personatges significatius del pilot que van ser inventats per Milch, per raons per les quals entrarem al camí. I per als que vingueu a la sèrie per primera vegada, Google pot espatllar algunes coses sobre el que finalment va passar amb Bullock, Swearengen i companyia, però també sabeu que Milch va canviar certs detalls històrics i que el programa va acabar en un moment de molt abans que moltes de les històries d’aquests personatges acabessin notablement.

Però no, Al Swearengen i Seth Bullock eren tan reals com Wild Bill i, ara per ara, aquests tres homes representen una espècie de continuïtat de l’estat de la llei (o la manca d’aquest) a Deadwood en aquest moment concret. Com es va discutir en el pilot (la majoria de Jeffrey Jones com a periodista local i eina d'exposició AW Merrick), Deadwood era un assentament blanc il·legal en terres índies i no tècnicament part dels Estats Units. No hi ha cap llei, que és on arribem al segon motiu que vaig obrir amb el discurs d’Ellsworth.

El concepte d’una comunitat sense llei sembla un paradís per a un lladre condemnat com Clell Watson i un refugi per a un individualista tossut com Ellsworth, però la realitat de Deadwood és una cosa molt més lletja i espantosa. Deadwood està envoltat d’Amèrica, però encara no forma part d’Amèrica i aquest viatge des de la completa il·legalitat fins a la civilització –la imposició de l’ordre al caos– serà la història principal de la sèrie. (**) Tot està bé per a alguns no tenen fronteres ni restriccions quan entra l'or, però qui ha d'aturar un Al Swearengen a executar un estafat brutal llarg amb qualsevol tipus pobre de l'esquena oriental, per defensar les prostitutes o els johns de la Gem quan les coses es tornen difícils , o per evitar que Al assassini problemàtics subalterns?

(**) I aquí teniu l’única nota només per a veterans que afegiré. Com podeu veure a la meva ressenya del final de la sèrie al vell bloc, en realitat crec que l'espectacle acaba perfectament. Deadwood s’absorbeix a la resta del país, hi ha eleccions per al sheriff, triomfen els malos interessos corporatius sobre els individualistes plàstics, etc. Estic segur que Milch tenia grans plans per a la hipotètica quarta i última temporada, i espero que hagués justificat tot aquest temps. gastat a la companyia de teatre, però si no sabéssim les seves intencions i se’ns hagués dit durant tot el temps que es tractava d’una sèrie de tres temporades, crec que el final s’aixeca molt bé. Quina millor imatge final podria tenir l’espectacle que Al fregar sang per terra per última vegada, mostrant de nou com la història és una mentida acordada i com les societats civilitzades solen sorgir d’actes de violència indicible.

Com passa amb la majoria dels programes de HBO, Deadwood va trigar una estona a agafar els espectadors. Recordo que molts lectors i crítics van dir que realment no se sentien connectats fins al quart episodi (que es troba o és a prop del mateix punt en què The Wire i The Sopranos van desenvolupar un vincle similar amb el seu públic). I puc veure que és difícil fer un seguiment de tot el que està passant, aprendre els noms de tots aquests homes amb rostres bruts i bigotis, per no dir per donar sentit al diàleg estilitzat de Milch, fins i tot més enllà de la profanació. (I en parlarem molt en les properes setmanes.) Però l'espectacle s'obre amb una seqüència tan dinamita, que diria que és la millor escena d'obertura per a qualsevol dels drames de la HBO (sí, inclosa la discussió de McNulty sobre Snot Boogie ) - que estava a la perfecció en qualsevol cosa que Milch llancés per aquí a partir d’aquest moment. L’actuació de Timothy Olyphant no només és tan ferotge, manant i cansada: es pot saber fins a quin punt Seth està cansat de matar homes i quines ganes té de ser un simple botiguer (fins i tot si el seu tarannà i el seu sentit de la justícia el segueixen ficant en problemes). Deadwood) - i l’escena d’una evocació tan gran dels temes clau de la sèrie, que em vaig enganxar a l’instant.

Per què Bullock fa el que fa? Watson haurà de penjar al matí i, quan Byron Sampson insisteix a pujar l’horari, Bullock ho obliga, insistint que ho farà sota la llei. És alhora una distinció sense sentit i una enorme. Si en aquest cas la llei s’aparta a favor de la regla de la màfia borratxa, on acaba? Si Bullock deixa que els homes de Sampson tinguin el seu camí, passen molt de temps encadenant a Clell i potser esperen la seva propera oportunitat de linchar algú que els molesti. Fet a la manera de Bullock, i amb Clell l'oportunitat de dictar els seus adéus a la seva germana i al seu fill allunyat, fa vergonya a tots els SOB borratxos que hi ha en aquella multitud, els recorda exactament el que hi ha quan es pren la vida d'un altre home i, de nou, manté la capa de la civilització això està totalment absent a la nova llar de Seth i Sol Starr al camp miner de Deadwood.

Així, doncs, en un racó de la nostra triada inicial de personatges principals, tenim a Bullock, el cansat exadvocat que actua com si no volgués formar part d’una insígnia ni complís la llei, però que no pot impedir-se de perseguir l’home amb el sabó amb una estafa de premis i que absolutament no pot resistir-se a associar-se amb Wild Bill per formar una policia per investigar la presumpta massacre índia. En un altre, teniu el propi Wild Bill, més vell i encara més cansat de les expectatives i l'amenaça constant de violència que comporta la seva llegenda, que Bullock, però també amb prou saba i orgull per anar a la dreta juntament amb Bullock per trobar la noia , després de passar els seus primers dies al camp bevent i jugant el seu camí cap a la ruïna.

I a la nostra tercera cantonada hi ha el personatge destacat de l’espectacle –i una de les millors actuacions que mai trobareu en un programa de televisió– a Ian McShane com a Al Swearengen. En una ciutat sense llei ni govern, Al sembla ser el rei no oficial. The Gem és l’articulació més transitada de la via, té un dit en totes les estafes i delictes que es produeixen dins i al voltant del campament, té un mitjà bastant eficient (si és gràfic) per eliminar els cossos no desitjats (alimentant-los als porcs dels seus xinesos). en contacte amb el senyor Wu), i pot calmar tot un seguit de gamberres que picen per unir-se a la policia de Wild Bill, treballant la multitud tan expertament com ho faria qualsevol polític real. Al pot ser brutal, però també estranyament trist i tendre, i mai no se sap exactament què li farà sortir. (Trixie comet l'error, per exemple, d'intentar instruir a Al sobre exactament com i quan la castigaria per haver disparat a John, quan en altres circumstàncies podria haver abandonat l'activitat de la seva puta favorita o, almenys, donar-li un batega més lleugera.)

És un contrast interessant d’homes i de filosofies. L'episodi arriba al punt culminant amb un enfrontament molt tradicional a l'Oest West, ja que Bullock i Wild Bill enfronten el dolent, donen cops de pell i després comparteixen algunes bromes amistoses sobre qui el va disparar. Hauria de ser una escena reconfortant i, tot i això, se sent estranyament darrere dels temps en un lloc com aquest i en un programa com aquest. No es tracta d’una sèrie, ni d’una comunitat, on molts assumptes es resoldran mitjançant un sorteig ràpid.

Quant a com s’acordaran i com Deadwood farà la lenta i dolorosa transició de la liquidació de la proscripció a una part dels territoris de Dakota, és el que explorarem mentre passem els propers mesos visitant aquesta gran i fantàstica sèrie.

No puc esperar fotut. Ah, també? Cuckuckers. (Ho sento. Simplement preparant-me per al que vindrà.)

Alguns altres pensaments:

• Milch va provocar un fort batec per dirigir el pilot a Walter Hill, que ja tenia un grapat de westerns al seu currículum, inclòs el Wild Bill de 1995, que també era el temps que passaven Hickok i Jane a Deadwood, i que fins i tot presentava a Keith Carradine (que també havia estat a The Long Riders de Hill) com a altre famós Bill del Wild West, Buffalo Bill Cody. La plantilla visual que estableix aquí serà seguida fidelment al llarg d'aquesta primera temporada per Davis Guggenheim i companyia, i en les temporades posteriors per Mark Tinker i companyia.

• Visualment, l’única part de l’espectacle que mai no m’ha agradat és la seqüència principal del títol. No és que sigui dolent; es veu bonic, estableix l’ambientació, etc., sinó que no hi ha res tan remarcable en comparació amb alguns altres crèdits d’obertura clàssics de la HBO, com The Wire i Six Feet Under.

• El plató de l’espectacle - diversos blocs de la ciutat construït a l’històric Melody Ranch, on es van filmar molts dels vells westerns Gene Autry - és probablement el més impressionant que he visitat en persona. (Boardwalk Empire és l'únic que s'aproxima, tot i que, evidentment, mai no vaig arribar a Europa per veure el conjunt de Roma.) També va ser, per tant, un dels conjunts més cars mai construïts i un dels molts articles de gran abonament. que finalment va acabar el programa després de la tercera temporada. A més, la majoria dels conjunts eren pràctics, de manera que l’interior de la Gema tenia diversos negocis a l’altra banda de la paret que s’abocava a la via. ( ACTUALITZACIÓ: Per obtenir més informació sobre això, vegeu el comentari següent de l’actor de Deadwood Jim Beaver.) Va ser una configuració molt teatral que permetia fer seqüències freqüents com la del final d’aquest episodi, on la majoria dels personatges observen l’acció a la via des d’aparadors i aparadors. I també va fer les coses una mica més fàcils quan Milch va arribar tard amb les pàgines de guions, ja que va ser durant gairebé tota la vida de la sèrie. (Potser més sobre això en una propera ressenya.)

• M'agrada, tot i que veiem el llarg engany que Al fa amb Brom Garrett i el petit enganxós del venedor de sabó, aconseguim un joc amb una mica més amable, on el company de Wild Bill, Charlie Utter, s'esforça per mantenir un percentatge dels guanys de Bill per protegir l’heroi d’ell mateix.

• Hi ha hagut molts, molts, relats cinematogràfics i literaris de la vida de Calamity Jane (nascuda Martha Jane Canary), i la interpretació de Milch i l’actriu Robin Weigert sobre el personatge és de les menys polides i probablement realistes de qualsevol d'ells. És difícil imaginar que Doris Day hagi interpretat mai una versió del que fa Weigert. I, tanmateix, aquesta Jane no és només un dibuix animat borratxo i profà. Només cal veure la forma en què aquesta Jane es fon sempre que Wild Bill li dóna la menor atenció, o la vulnerabilitat que sembla quan Bullock li dóna la nena.

• Parlant d’això, Milch és famós (o infame) pel seu diàleg, però l’home sap quan és hora de fer un pas enrere i deixar que els rostres dels actors parlin per ell. Tota aquesta seqüència amb Bill que li diu a Seth que doni la noia a Jane és meravellosa i completament sense paraules.

• Quin repartiment eclèctic. Teniu alguns veterans occidentals com Carradine i William Sanderson (com a propietari d’un hotel untuós EB Farnum), uns joves turcs prometedors com Olyphant, John Hawkes i Molly Parker, importacions europees com McShane i Paula Malcomson, i després alguns actors reconeixibles que havien estat marginats en diferents moments de la seva carrera, com Geri Jewell (més conegut en aquell moment com el cosí afectat de paràlisi cerebral de Blair a Fets de la vida), com a dama de la neteja de gemmes Jewel, Brad Dourif (que acabava de jugar a Wormtongue al Senyor del Pel·lícules d'anells) com Doc Cochran i Jeffrey Jones (que semblaven a punt d'aturar-se després d'un arrest per pornografia infantil poc abans que Milch el contractés per a la sèrie) com a Merrick. I això és només una petita mostra de les persones que apareixen en aquest primer episodi. No sorprèn que la majoria dels grans actors hagin treballat pràcticament sense parar des que va acabar el programa, amb Justified i Sons of Anarchy només tenint una mena de competència no expressada per veure quin programa pot contractar la majoria d’exalumnes de Deadwood.

• He de dir que McShane fa tan bona sonoritat americana que tot l'intercanvi on Ellsworth pregunta sobre el seu accent anglès no m'ha funcionat mai del tot. Obbviament, havien d’establir la història de fons d’Al (i també van configurar la disputa posterior de Tim Driscoll sobre els irlandesos contra els anglesos), però l’home no sembla un britànic.

• L’idioma no va ser l’única part de l’espectacle a la qual es va acostumar una mica. Aquest va ser un espectacle que no glorificava cap aspecte de la vida del Vell Oest i que faria servir gore quan es demanés, aquí amb Cochran fent un llarg camí al voltant del crani de John moribund per pescar la bala i després amb el cos menjat per Porcs del senyor Wu.

A continuació: Deep Water, en què Jane intenta protegir la nena mentre Al intenta esbrinar la millor manera de contenir aquest embolic.

Què pensaven els altres?

Es pot contactar amb Alan Sepinwall a sepinwall@hitfix.com