El significat i la màgia de la roba de Basquiat

El significat i la màgia de la roba de Basquiat

Jean-Michel Basquiat era un home de moda. Va recórrer la passarel·la Comme des Garçons de la seva col·lecció SS87 i va afavorir les jaquetes llargues i primes i lleugerament militaristes d’Issey Miyake. Biògrafs i amics recorden les històries de Basquiat establint pestanyes a les seves botigues de roba preferides, canviant llençols per roba. I les fotos no menteixen. Des dels seus àpats al senyor Chow, fins a la seva última mostra d’art i tots els moments de captura entremig, Basquiat va aconseguir expressar a través de la seva roba l’originalitat i la intensitat que irradien les seves obres.



Li encantava la roba, recorda J. Stearns, la impressora de serigrafia que Basquiat va utilitzar del 1983 al 1984 durant la seva estada a Los Angeles. Jo també era una mica un cavall de roba en aquells dies i, per tant, en parlàvem sovint ... li encantaven tots els grans noms, Armani, Issey Miyake, ja se sap ... sempre que entrava a Los Angeles, sempre feia compres a Maxfield, Bloomingdale's, Rodeo Drive, ja se sap, els grans noms. Jean-Michel mai no va fer res a mig camí. Els grans noms van seguir sent ferms favorits al llarg de la seva vida i formen part del mite: els contes de Basquiat pintant enormes lones amb jaquetes Armani esquitxades de pintura i les ulleres de sol intel·ligents: primer Wayfarers clàssics i després dissenys geomètrics d’Issey Miyake.

Però, què volia que digués d’aquesta roba?

Jean-Michel Basquiat a Comme desNois SS87a través de pinterest.com



Hi ha molta informació per descomprimir sobre com feia servir la roba. Com tots nosaltres, Jean-Michel Basquiat utilitzava la moda per comunicar-se, i ho va fer en el seu propi dialecte únic. Una entrevista de 1985 amb l'artista ofereix una visió de la seva naturalesa vigilada. L'entrevistador pregunta a Basquiat, si ells, la premsa, l'havien encès en algun moment i ell respon: Aquí i allà ... aquí i allà. L’artista va ser tancat quixòticament i tímid en les entrevistes, i els pocs que va donar van revelar un tartamudeig adorablement suau i nerviós. No és l’abast més ridícul imaginar que no estaria molt còmode parlant amb la majoria d’entrevistadors i que hauria preferit parlar visualment a través del seu llenç i la seva moda. Tot i això, la moda també és teatre i prospera en part a causa del públic. Ens preguntem: què actuava Basquiat i per a qui?

Li encantaven tots els grans noms, Armani, Issey Miyake ... Jean-Michel mai no va fer res a la meitat del camí - J. Stearns

La resposta a aquesta pregunta canvia amb les etapes professionals de Basquiat. Durant els anys incipients de la seva carrera, Basquiat estava esdevenint molt i la roba d’aquell període també ho reflecteix. Basquiat freqüentava el Mudd Club com a habitual de l’escena punk i post-punk de Nova York de finals dels 70 i principis dels 80. Fotos del Jean-Michel Basquiat, adolescent amb prou feines 18 anys presa per Nicholas Taylor el gener de 1979 (vegeu més avall) revelen el mohawk de petjada de dinosaure que formava part de la seva fama pre-fama. Sorprenentment, la resta de la mirada no és contracultura; la seva jaqueta blanca i la camisa de lunars semblen una discoteca molt final dels anys 70. En essència, és bastant ordinari , que per a un artista, pot ser la mort de la marca creativa. A més, això ens diu que el 1979 el seu públic encara no era el galerista d’art del Chelsea que poc després va comercialitzar amb els seus grafits SAM © o col·leccionistes d’art seriosos, però en canvi era molt igual i centrat en l’escena artística del Lower East Side.



Però pensava en el seu proper públic. Un any més o menys abans de fer aquesta foto, Basquiat ja havia començat a pensar seriosament en la fama. En aquella època, va dir: 'Des que tenia 17 anys, vaig pensar que podria ser una estrella'. Pensaria en tots els meus herois, Charlie Parker, Jimi Hendrix ... Tenia una sensació romàntica sobre com aquestes persones es van fer famoses.

Jean-Michel Basquiat, 1979Fotografia Nicholas Tayler,mitjançant listenrecovery.wordpress.com

És a dir, que l'estil de la pobresa romàntica, especialment el dels seus ídols, també podria haver agradat a l'artista en creixement. Tot i que Jimi Hendrix utilitzava un relaxant i uns rodets més o menys fixats als cabells a la nit, la majoria de les persones negres consideraven que les seves opcions de moda de bandanes i vestits de vellut despentinat, juntament amb la seva música, tenien molt poc a veure amb els Estats Units i els Estats Units. les seves experiències. Per Basquiat, la moda de la pobresa romàntica tenia una arma de doble tall. D’una banda, potser va sentir que necessitava aquest filtre, perquè no hi havia una precedència per a un artista negre com ell. Basquiat no estava format formalment i provenia de l’escena dels graffitis aleshores totalment desconsiderada; la moda es va convertir en una arma i un rendiment necessaris en la constant tensió de l'ésser sui generis i primitiu, per emprar un adjectiu d'ús freqüent per descriure la seva obra.

La moda es va convertir, per Basquiat, en un lloc complicat i situat de blanqueig i ser AF negre

Fins i tot després que Basquiat tingués diners, interpretar la idea (o expectativa) d’un artista que semblava pobre però que es pensava ric (per parafrasejar Andy Warhol) hauria ajudat a transmetre el compromís de Basquiat amb la seva carrera i bona fe com a artista. Els vestits Armani eren una rica analogia amb els pantalons texans angoixats i esquinçats. Els costosos vestits de disseny europeu també van ajudar Basquiat a comunicar la comprensió del sistema de valors estètics que privilegiava els estàndards de bellesa occidentals i eurocèntrics. I això és complicat i en cap cas pretén ser una afirmació general i expansiva. Però el que vol dir és que Basquiat sabia que era important que el món de l’art més gran i majoritàriament blanc pogués trobar un terreny comú amb ell i la seva obra, sobretot perquè la seva obra es presentava i es situava de manera tan explícita dins de la negresa. En conseqüència, perquè l’obra de Basquiat fos digerible o creïble per a un públic blanc, el crític Dick Hebdige va escriure que Basquiat ... havia de ser ... blanquejat de la seva (b) manca i lliurat als pares d’acollida adequats. La moda es va convertir, per Basquiat, en un lloc complicat i situat de blanqueig i ser AF negre.

Jean Michel-Basquiat vestitIssey MiyakeFotografia Andy Warhol,a través de pinterest.com

I l’òptica de les opcions de moda de Basquiat va ajudar a Basquiat a bloquejar els intents de la premsa i del món de l’art per col·locar la seva obra i el seu llegat a artistes negres com Roman Bearden i Bob Thompson . També el va ajudar a situar la seva obra dins de contextos i converses sobre Pablo Picasso, Cy Twombly i Andy Warhol. Basquiat volia que la seva obra competís amb reconeguts grans canònics; Basquiat no hi va veure una precedència negra. Tot i que la moda pot haver ajudat a transmetre i enfortir el missatge de Basquiat de no voler ser estereotipat, també el va distanciar del públic que, a cert nivell, esperava que abraçés la seva obra. Durant la vida de Basquiat, es va dir que se sentia ferit pel rebuig que sentia per part del públic negre o per la manca d’aquest.

... l’òptica de les opcions de moda de Basquiat va ajudar a Basquiat a bloquejar els intents de la premsa i del món de l’art per col·locar la seva obra i el seu llegat a artistes negres com Romare Bearden i Bob Thompson

Va haver d’estar a l’altura de ser un jove prodigi, va dir Keith Haring en un Revista Nova York entrevista sobre Basquiat uns mesos després de la seva mort. I podria ser que vestir-se elegantment de bohemi passatger formés part del disseny de vestuari d’una representació esgotadora per a la qual la cortina mai no va caure. (Va ser) una mena de falsa santedat, va dir Haring. I una de gravadora. Tot i que Basquiat es vestia amb la roba de Comes des Garçons i portava sabates Kenneth Cole, lluitava per aconseguir un taxi i sovint havia d’esperar tres o quatre taxis abans que algú s’aturés per ell. Segons l’última núvia de Basquiat, Kelle Inman, els empleats de les botigues el van seguir als grans magatzems i una vegada se li va prohibir l’entrada a una exclusiva botiga, fins que va tornar dies després amb Inman al remolc.

Queden tantes preguntes, sobretot sobre el paper de la moda en la vida i l’obra de Jean-Michel Basquiat. Aquest article ni tan sols ho fa començar per ratllar la superfície de la investigació escolar es pot fer sobre la relació de Basquiat amb la roba, i això ho necessitem. Aquesta informació ens pot explicar més sobre Basquiat com a artista i persona, sinó que aquesta beca ens pot explicar més sobre el nostre passat i fins i tot qui som. Per què fem servir la roba per actuar? De quines maneres encara fem servir la roba per sobreviure i brillar amb opressions més grans que nosaltres? La ferocitat i la determinació de l’esperit de Basquiat és quelcom que, gairebé 30 anys després de la seva mort, encara aprenem. I algunes de les seves declaracions més alegres encara estan pendents de ser descobertes, amb la seva roba.

Jean-Michel Basquiat, 1982Fotografia Andy Warhol,a través de penccil.com