Burning és l’emocionant adaptació de Haruki Murakami que cal veure

Burning és l’emocionant adaptació de Haruki Murakami que cal veure

Una situació de kismet és com Steven Yeun ho posa. A la gira de premsa del 2017 per a , l'actor coreano-americà, que va trobar fama com a Glenn a Els morts vivents , se li va preguntar si tenia directors de somni. Així que Yeun va esmentar la seva afició Lee Chang-dong , l’autor coreà darrere Poesia , Sunshine Secret i Peix Verd . L’entrevista es va dirigir a Chang-dong i Yeun va ser convidat a unir-se a la sisena pel·lícula del director, Ardor . El nom inicial va ser al juny, el rodatge va començar al setembre i Ardor es va acabar el gener següent. El sistema funciona!



No havia vist Els morts vivents , Admet Chang-dong. Però ho havia vist . Vaig contactar amb Steven a través del director Bong Joon-ho i vam organitzar una reunió. Steven va entendre aquest personatge tan bé, fins i tot la fisicitat i el buit. Em va semblar que mirava el personatge just davant dels meus ulls. És un elogi que fa pessigolles a Yeun. No sé si això és bo o no, l’actor riu.

Som a l’hotel Mayfair de Londres, on Chang-dong i Yeun responen a totes les meves preguntes candents. Chang-dong respon mitjançant un traductor, cosa que significa que Yeun escolta les respostes de Chang-dong dues vegades: una en coreà i, de nou, en anglès. De vegades, l’actor riu 30 segons abans de saber per què. Això em recorda , on Yeun interpreta l’intermediari bilingüe entre els activistes de parla anglesa de Paul Dano i la noia amant del porc que només sap coreà. Yeun, ell mateix, va néixer a Corea i després es va traslladar a Amèrica quan va fer quatre anys. Va ser una experiència meta del que sóc, vivint entre dues cultures, diu Yeun. Mentre que Ardor va ser realment una profunda exploració de les meves arrels. Va ser un moment molt important de la meva història personal.

A Cannes, Ardor va demostrar ser l’èxit del festival, que va obtenir crítiques de cinc estrelles i elogis sense alè per part de la crítica. Screen International va calcular que el thriller de Chang-dong, una adaptació d’a Haruki Murakami relat curt, va ser literalment la pel·lícula millor revisada que ha competit mai per la Palma d’Or. També marca la primera característica de Chang-dong des de llavors Poesia el 2010. En el període provisional, el director va escriure, desenvolupar i després va abandonar diversos guions, molts titulats Projecte Rage . Ardor , però, va ser la primera pel·lícula, segons les seves paraules, que va justificar la seva existència.



Ardor representa no només la societat coreana, explica Chang-dong, sinó també a tot el món, amb desigualtats econòmiques. Simplement empitjora. A la jove generació de Corea li costa obtenir feina i hi ha buit a les seves vides.

Aquesta sensació de frustració social alimenta la ràbia interior Ardor L’estructura semblant al sudoku. La pel·lícula és un triangle amorós, un misteri d'assassinat, una comèdia negra, un thriller que pica les ungles, una eliminació de la masculinitat tòxica i, d'alguna manera, sembla que no té trama durant gran part dels seus 148 minuts. Oficialment, la pel·lícula es basa en Barn Burning, una història curta de 10 pàgines escrita per Murakami el 1983. No obstant això, Chang-dong també teixeix elements del relat breu de William Faulkner titulat idènticament Barn Burning, i la pel·lícula resultant reflecteix maliciosament F. Scott De Fitzgerald El gràn Gatsby . Hi ha massa Gatsbys a Corea, és una de les al·lusions més evidents del guió.

La història de Murakami era només dues persones fumant marihuana juntes i compartint una història de graners cremats, apunta Chang-dong. Em va agradar l’ambient, però volia afegir més detalls sobre la societat coreana i fer-la més intrigant. Yeun assenteix amb el cap. Una història breu permet aquesta obertura, afegeix l'actor. El director Lee pot comentar encès Murakami sense fer cap comentari directe sobre ell, juxtaposant-lo amb la història de Faulkner. És un dispositiu tan intel·ligent per adaptar allò que és tan misteriós sobre l’escriptura de Murakami.



Ardor s’obre amb una trobada sorpresa entre dos de vint anys deprimits i sense diners, Jong-su (Yoo Ah-in) i Hae-mi (Jeon Jong-seo). Hae-mi afirma que van anar a l'escola junts, i fins i tot recorda un moment en què Jong-su la va dir lletja. Jong-su, però, no guarda cap record de Hae-mi. No importa: ara és bella i el noi amb prou feines pot creure la seva sort. Després de tenir relacions sexuals, Hae-mi demana un favor: està passant uns mesos a l’Àfrica i necessita algú que doni de menjar al seu gat. Quan Jong-su apareix al seu pis buit, no hi ha proves que tingui una mascota; de manera que, en canvi, es masturba a la seva habitació i després continua amb les seves tasques diàries.

Encara de Burning, dir.Lee Chang-dong

És quan Hae-mi torna a Corea quan desfila un nou xicot, Ben, interpretat per Yeun. És l’esmentada figura de Gatsby, un misteriós milionari estrella de cinema guapo, i tot el que Jong-su no és. L’espectador, com Jong-su, examina regularment els maneres de Ben per trobar pistes. Hauríem de tenir por de Ben? Què trama? D’on va sortir la seva riquesa? Al seu torn, les expressions facials lúdiques de Yeun són una obra d’art: el badall de Ben ja és merescudament popular fins i tot . A més, els parlants de coreà apreciaran una capa addicional a la llengua popular de Yeun. Ben parla el coreà més exacte, explica l'actor. Més aviat, no és col·loquial. Està molt assenyalat en coreà i sembla estrany, perquè ets com: 'La gent no parla així'.

Als ulls de Jong-su, Ben és un foraster que només vola a Seül quan convé. Se sentia Yeun especialment adequat per al paper de Ben? Crec que hauria pogut jugar a Jong-su, Yeun. Però el director Lee em va parlar molt sobre la inherent occidentalització de mi mateix com a actor i no volíem enterrar-ho. Això no vol dir que Ben sigui nord-americà, però ha viatjat; aquesta naturalesa mundana de com funciona com a coreà a Corea era una bona dissonància.

Tot i això, el moment decisiu de la pel·lícula pertany a Hae-mi. Un vespre, fuma herba, es despulla i gira la seva silueta en el teló de fons de l’hora màgica de Corea: el ball de la Gran Fam, com ella l’anomena. És una seqüència acompanyada dels sons de Miles Davis, i els dos homes observen confusos, potser gelosos d’una dona que ha perdut les inhibicions socials.

L’escena del ball es troba físicament a la meitat de la pel·lícula, apunta Chang-dong. Aquesta escena és el nucli de la pel·lícula. Hae-mi balla i busca llibertat. No sabem què pensen els dos homes i no entenen el que està passant. Tenen gelosia? Hi ha un moment d’admiració, diu Yeun. És una cosa molt humana voler ser lliure. És un moment preciós segur.

Chang-dong i el seu coescriptor, Oh Jung-mi, compararien la dansa de la Gran Fam amb l’acte de fer cinema: els moviments expressius de Hae-mi poden no canviar el món, però l’acte físic en si mateix transmet esperança. Tota la creació d'art és igual, explica Chang-dong. No crec que el cinema canviï el món, però continuaré, amb l’esperança, com els bosquimanos en un desert, ballant tota la nit. Ballaré, esperant que algun dia el món canviï.

La pel·lícula, evidentment, s’explica des d’una perspectiva coreana, però la divisió de classes és aplicable a qualsevol lloc. És interessant veure els paral·lelismes de quant es relaciona amb la nova generació de nens. Estem veient una societat sense direcció: Steven Yeun

Pel que fa al que canviarà, la pel·lícula, que inclou un pla de Donald Trump en un informatiu de televisió, detalla el combat existencial de Jong-su contra forces invisibles. Viu a Paju, una ciutat de Corea del Sud prou a prop de la frontera que escolta els anuncis de propaganda de Corea del Nord; vol ser novel·lista però no té inspiració; el pèssim mercat laboral ofereix poques solucions als seus dies sense propòsit; i el persegueix la seva proximitat a Ben, un home de teatre ric amb un estil de vida que mai no assolirà.

Evidentment, la pel·lícula s’explica des d’una perspectiva coreana, diu Yeun. Però la divisió de classes és aplicable a qualsevol lloc. I és interessant veure els paral·lelismes de quant es relaciona amb la nova generació de nens. Estic a la cúspide i hi som. Estem veient una societat sense direcció. Del que van parlar molt el director Lee i tots els actors és d’aquest buit. Potser és Déu. Potser és un espai on necessiteu alguna cosa per dir-vos el que ve. Els nens no ho tenen.

Yeun continua: aquests dies, amb Internet, se’ns ha fet conscients de les crues realitats del món. Heu d’establir moltes coses que heu utilitzat com a guia personal per fer-vos llevar cada dia i continuar endavant. Quan no tens això, és terrorífic. Ho trobeu en diferents coses, ja siguin béns materials o un telèfon nou, però esteu intentant omplir aquest forat buit. El que trobes a faltar és aquest propòsit i la sensació de formar part d’alguna cosa més gran. És trist que gran part d’aquesta pel·lícula s’apliqui a la nostra vida general a tot el món.

Aquesta universalitat també significa un refet en anglès Ardor és inevitable? És possible, suggereix Chang-dong. La història podria passar a qualsevol lloc. Yeun, però, és més directe amb el seu veredicte. Seria una mala idea. l’actor riu. La pel·lícula tracta sobre allò que no apareix a la pantalla. És una cosa molt difícil de capturar. Finalment, Chang-dong està d’acord amb l’avaluació de Yeun i afegeix: “La meva pel·lícula és una cosa que no podem explicar. És més com l’aire a la pantalla.

Encara de Burning, dir.Lee Chang-dong

De fet, Yeun és el responsable del misteri més gran de la pel·lícula: l’aire que apareix a la pantalla, si voleu. Després de l’esmentat ball de Hae-mi, Ben confessa amb ironia a Jong-su que li agrada posar foc als graners. Cada pocs mesos, diu Ben, busca els graners que ningú vol, que ningú no agraeix, que ningú notaria si desapareixen. I el següent graner, continua Ben, és el que Jong-su ja coneix.

Així, quan Hae-mi desapareix sense explicació, Jong-su es converteix en detectiu amateur. És tot una broma per part de Ben? És el graner que crema una metàfora de matar dones? O és el mateix Jong-su el graner, el perdedor que ara s’ha fixat amb l’estil de vida extravagant de Ben?

Abans que acabi la nostra entrevista, em sento obligat a preguntar a Yeun i Chang-dong si hi ha una explicació a l’enigma de la pel·lícula. No espero una resposta ferma; Simplement no puc marxar sense plantejar-me la pregunta. Tot i això, Chang-dong confessa que tampoc no està segur dels motius de Ben. Les ambigüitats creen la tensió a la pel·lícula, explica el director. Hae-mi, no sabem si és mentidera o és una persona genuïna. Jong-su, no sabem què li passa al cap. I Ben és el personatge més misteriós: podria ser un assassí en sèrie o un home ric i amable. Cadascun.

Yeun, però, coneix el secret de Ben i no canvia. El director Lee realment em va donar aquest espai, apunta l’actor. Va arribar a dir: ‘Ets l’únic que ho sap. Aquestes són les vostres opcions. ”El director Lee no va demanar les respostes. Perquè en definitiva, la pel·lícula no tracta realment d’això. Són respostes que volem per a objectius principals directes com a espectador, però realment es tracta de la misteriositat del món. En aquest moment, Yeun somriu amb tanta traviesa que juro que Ben s’ha manifestat davant meu. Així ho sé, però ningú més ho fa.

Burning s’estrena als cinemes del Regne Unit l’1 de febrer