Tota la història de Top Boy, segons expliquen les seves estrelles

Tota la història de Top Boy, segons expliquen les seves estrelles

Mai un programa de televisió ha travessat la brillant bombolla de relacions públiques de Londres Top Boy . El 2011, els seus primers quatre episodis es van emetre dies consecutius a Channel 4 i van obrir els ulls del públic cap al fosc i amagat món de la pobresa, la violència i el tràfic de drogues que existeix des de fa molt de temps entre les comunitats més desafectes de tota la capital. L’espectacle no només va fer malbé la forma en què es presenten els drames policíacs britànics, introduint una profunditat i sensibilitat als personatges que abans no es veien. També va atorgar a tota una generació de joves multiculturals d'una altra manera poc representats, que creixien al centre de la ciutat, un autèntic punt de referència des d'on treure inspiració creativa i empoderament. Top Boy va marcar així un moment històric en el progrés de l’entreteniment britànic principal. Va néixer un estil nou: un que va formar grans narracions multidimensionals i fils de comentaris socials El filferro amb temes locals, carregats d’argots, de l’adolescència tràgica, similars als explorats en clàssics de culte Infància i Bullet Boy.

Al costat d’una sèrie d’altres personatges –molts d’ells promulgats per companys respectats de rap i grime–, Dushane de Ashley Walters i Sully, de Kane Robinson, es van convertir immediatament en un parell de llegendes de contes ferozment compatible i ferotge. Els seus personatges van ser vistos ràpidament com a arquetips per explorar les profundes lluites de poder, van passar per alt les vulnerabilitats i la presa de decisions racionals, encara que despietades, dels gàngsters territorials del paisatge urbà modern.

Dos anys més tard, després de l’enorme demanda per a una nova expansió del complex univers de la sèrie, es van emetre quatre episodis més per obtenir una aclamació contínua de la crítica. El guionista Ronan Bennett, que va concebre la premissa del programa després de veure un noi de dotze anys drogant-se el 2009 a Hackney, a l'est de Londres (on viu, i el programa està ambientat), ha escrit sobre com lluiten en la seva pròpia vida. com ara la criança de dos fills després de perdre la seva dona a causa del càncer, es va convertir en el to dels guions mentre els escrivia. Tot i la humil durada del programa, Top Boy L’univers ètic construït amb compassió no deixa a l’espectador més remei que empatitzar amb els adolescents innocents i corruptes Ra’Nell i Gem. Veiem forces més àmplies en joc i la ruptura emocional afecta les vides de la mare, malaltia mental de Ra’Nell, Lisa, i de la desesperada resident local Heather, mentre intenten sobreviure en circumstàncies hostils i incòmodes amb poca ajuda o esperança.

Aleshores l’espectacle es va interrompre. Ningú no sabia si Top Boy tornaria. Van sorgir preguntes a partir d’un públic amb gana de més trames i girs, i es va desenvolupar una tempesta de malestar a les xarxes socials. Què va fer Top Boy L’estat inacabat significa per als seus personatges? A grans trets, què deia sobre el valor donat a les històries i experiències que provenen dels marges més ombres i descuidats de l’austeritat britànica?

Sis anys després, Drake va intervenir i el raper va intervenir per ajudar a despertar l'interès de Netflix. Ara, n’hi ha una de nova Top Boy a la ciutat, i se’ns convida de nou als racons concrets d’Esthousehouse. Al llarg de deu episodis, que concedeixen més espai que mai per construir i explorar vides que conviuen en una ciutat que experimenta una gentrificació creixent, lleis d’immigració més dures, desigualtat contundent, una epidèmia de violència juvenil i operacions de línies comtals desenvolupades, totes les cares conegudes i molt més, han tornat. Aquí teniu la dosi més potent de realisme londinenc que les nostres pantalles hauran vist des de fa molt de temps, i ara ja està al món. Amb els rapers Dave i Little Simz i la nova estrella Micheal Ward com a únic, Top Boy és tan apassionant com sempre. Em vaig asseure amb algunes de les persones implicades per parlar del tumultuós viatge fins ara.

CONTINGUTS

Vés a:

NEN SUPERIOR: ESTIU (LES DUES PRIMERES TEMPORADES)

CREACIÓ

DUSHANE & SULLY

EL RETORN

QUÈ SIGNIFICA PER A LONDRES

TOP BOIX NETFLIX (EL TERCER QUE VEN)

DRAKE

NOVA TEMPORADA

NOUS PERSONATGES

TUNES VS TV

TOP NOI : SUMMERHOUSE (LES PRIMERES DOS TEMPORADES)

CREACIÓ

Ashley Walters: Després d’acabar Bullet Boy (2004), i va guanyar premis per això, cada paper que se m’oferia era el mateix. Volia fer coses diferents. El meu agent i jo vam prendre una decisió conscient que ja no acceptaríem cap d’aquests rols. No hi havia molts papers per a un home negre com jo que fossin diferents. Llavors Top Boy va venir. Vaig llegir el guió i em va encantar que els personatges fossin humans. Va ser en un moment en què els delictes amb arma de foc i pistola eren realment prevalents als mitjans de comunicació, i vaig sentir que hi havia una història que no s’explicava: com la gent arribava al lloc on disparava o apunyalava algú. Volia explorar això. Top Boy no vaig intentar glamourar res. T'ho va donar com era. Però també va tractar sobre salut mental, situacions socials, immigració. En aquell moment va ser una obvietat, tot i que –i Yann odia que ho digui a la gent–, inicialment no em volia pel paper. La qual cosa era prou just, perquè volien nous talents. De tota manera, suposo que ho vaig fer prou bé en la meva audició, i això va ser tot.

Què més va destacar del guió de Top Boy?

Ashley Walters: Imagineu-vos créixer i veureu-ho El padrí , o Sopranos , i estan tan estructurats, i la forma en què aquests personatges cometen aquests crims és que tenen líders, tinents, guàrdies. Però cada espectacle sobre homes de carretera del Regne Unit els retrata sempre com a idiotes de cervell dispers que surten a disparar a la gent. Sempre vaig saber que hi havia una estructura, que hi havia una jerarquia darrere. Top Boy va ser la primera vegada que es va publicar. Per tant, heu vist que tan malament com estaven fent les coses, en realitat es tracta de nois força metòdics. Potser no Sully en la primera temporada, però sens dubte Dushane. El tema no és una cosa que necessàriament vull promoure, però va ser bo veure que s’estava tractant correctament.

Kane Robinson: El meu gerent m'ho va parlar i, inicialment, vaig dir: 'no, no vull fer això!' Actuar no és cosa meva! Però vaig llegir el guió i em vaig enfadar perquè m’agradava i em vaig adonar que hauria d’obrir la porta a un nou món i fer una audició. Des, el director de càsting creia que podia fer-ho, però encara havia de convèncer molta gent: el director, els productors. Vaig començar a excavar i vaig conèixer Yann Demange. Aleshores sabia que aportaria un cert nivell d’autenticitat, així que llavors era la meva feina aportar-ho al meu personatge. Estic orgullós de dir la veritat i mantenir-la real. S'ha de sentir bé. Al principi era bastant difícil, saber què volia fer, però no necessàriament tenir la capacitat tècnica per fer-ho. Però la intenció era allà i la meva innocència probablement va ajudar a la càmera. Podria mirar-ho ara i pensar, per què ho vaig fer? Però crec que voler ser verídic hi va ser des del principi. És un món, i una part de Londres, que sé de venir (conec persones de l’est de Londres que van participar en delictes i van anar a la presó, per diferents motius), així que es tractava d’explotar la meva experiència vital i aportar-la a la càmera per fer-li justícia.

Dius a la gent: aquí hi ha el món, no et vaig a colpejar i dius que aquí tens les lliçons que n’has d’aprendre. Però m’agradaria pensar quan el mireu, teniu una idea de quins són els problemes d’aquest món i per què existeix aquest món: Ronan Bennett

Heu escrit sobre com vau començar a investigar i escriure el Top Boy guió després de veure un noi jove que traficava amb drogues a Hackney. Per què va ser un moment tan determinant? Com vas passar d’això a rebre l’encàrrec de l’espectacle?

Ronan Bennett: Només estava veient aquest nen petit, força vulnerable i petit. Vaig anar a parlar amb ell, ell sospitava per començar, pensava que era un policia i volia diners. Vaig parlar amb el meu amic Jerry Jackson, que ara és consultor d'històries Top Boy . Em va posar en contacte amb algunes persones per entrevistar. I la primera persona va ser un jove, que després va desaparèixer, no sé què li va passar. Era tan obert sobre les seves experiències i estava trist. Hi ha una escena a la temporada 1 en què Dushane gira una cantonada i xoca amb el seu pare i no es molesta. Això va venir pel que em va dir aquest noi. Va entrar en la mecànica del tracte i així successivament, i em va explicar com la gent havia tornat a disparar-lo en un moment donat, i la seva mare va lluitar contra ells.

Per aquell moment, El filferro havia estat un parell de temporades i, òbviament, això també era important. Crec que els radiodifusors se senten còmodes si saben que s’ha fet anteriorment a algun nivell. Vaig dir específicament que això és des del punt de vista dels homes de la carretera i de la seva família, i no de la policia El filferro . I quan havia parlat amb tres d’aquests joves, vaig veure que aquí hi havia un gran material. Estaven increïblement oberts sobre les seves experiències. Estarien fent negocis de drogues per telèfon mentre fèiem les entrevistes. Sabia que aquell món devia existir a cert nivell. Però mai he pres drogues, així que vaig arribar-hi com a verge. Un cop aconseguit el material, el guió es va encarregar a la BBC. L’he escrit, però no ha anat enlloc perquè el cap de teatre no pensava que encaixaria. Així doncs, per a mi, el projecte s’havia acabat abans que ni tan sols hagués començat. Després vaig conèixer els meus socis productors a Cowboy, vam entrar al canal 4 i va ser il·luminat en verd.

Què va ser el més important a pensar en crear Top Boy ?

Ronan Bennett: Quan escric un guió, el més important que he de comunicar és una bona història. Això sempre és el primer, la meva major responsabilitat, és voler que el lector passi pàgina i s’interessi pels personatges que he creat. Després, després, creeu un món. En aquest cas, es tracta de l'est de Londres i de finques i colles i les seves famílies. I després dius a la gent: aquí hi ha el món, no et vaig a colpejar i dius que aquí tens les lliçons que n’has d’aprendre. Però m’agradaria pensar quan ho mireu, teniu una idea de quins són els problemes d’aquest món i de per què existeix aquest món.

DUSHANE & SULLY

Ashley Walters: Kane i jo ens vam conèixer unes quantes vegades abans, però la primera vegada que ens vam connectar correctament va ser al Top Boy càsting. Ja m’havia repartit per la part, i era el dia de la lectura de Sully, havia entrat a llegir amb quatre persones diferents, i després va entrar Kane. Viouslybviament sabia d’ell, però no m’esperava que ho fes. sigues tot això, per ser sincer! Però em va volar. Va ser una escena amb ell i jo al mercat, parlant d'alguna cosa informal que es torna lleugerament escalfada. Em va agafar i em va empènyer contra la paret, i em va dir com, d'acord! Vam comprendre de seguida que entenia com deixar-se a la porta i encarnar el personatge.

Kane Robinson: Abans d’entrar a la sala per al càsting final, Des em va apartar i em va dir: mira, tothom pensa que ets bo, però a causa del teu comportament tranquil, volen saber si pots canviar, perquè aquest noi és un personatge que només cal perdre-la en qualsevol moment. Llavors em va dir: és la meva habitació, es pot substituir tot allò que hi ha. Aquesta taula, es pot substituir. Així que, bàsicament, va dir que vaja! Vaig entrar i em vaig tornar boig allà!

Parla’m del teu personatge, Dushane.

Ashley Walters: Dushane sent que pot aconseguir un món on puguin passar totes aquestes coses, es puguin vendre drogues, sense violència i sense cossos tot el temps. M'agrada la idea que aquest noi vulgui ser aquest rei, però també vol alimentar la seva comunitat: la seva idea consistia a educar la seva comunitat amb ell mateix. És una mica egoista perquè la motivació que hi ha darrere és que mantingui la seva posició. Si esteu alimentant a tothom i les panxes de tots estan plenes, ningú vindrà a robar-vos; ningú no ve a treure’t de dalt.

Fins a quin punt canalitzeu les vostres pròpies experiències creixent per exercir el paper?

Ashley Walters: Vam créixer en zones similars, jo vaig créixer a Peckham i Top Boy es troba a Hackney. Per tant, el fons i la configuració no són tan diferents. No em vaig dedicar a la vida en el tràfic de drogues, però suposo que la manera com he hagut d’afanyar-me no és tan allunyada de l’enrenou que suposa el joc de les drogues. No rendir-se, tenir un objectiu, assolir aquests passos incrementals en el camí per arribar-hi. I sense estar-hi immers com si estigués creixent, no crec que hagués pogut jugar el paper. Vaig haver d’investigar: trucaria als meus amics i els preguntaria, diríeu això? Vaig passar molt de temps recolzant-me en persones que coneixia creixent, en històries que vaig escoltar.

Quan vaig entrar al plató em va costar molt perquè era un món tan nou. La gent em deia: estàs acostumat a estar en vídeos musicals i a estar davant de la càmera, però això era diferent. Vaig lluitar una mica el primer parell de setmanes: Kane Robinson

Com et vas preparar per actuar per l’espectacle?

Kane Robinson: Quan vaig entrar al plató em va costar molt perquè era un món tan nou. La gent em deia: estàs acostumat a estar en vídeos musicals i a estar davant de la càmera, però això era diferent. Vaig lluitar una mica el primer parell de setmanes, però em vaig reunir amb Yann i em va ensenyar algunes escenes i va assenyalar coses que estava fent bé i coses que podria millorar. I això realment em va ajudar. A partir d’aquest moment vaig sentir que ho vaig aconseguir. Coses com estar present en una escena quan no tens línies. Recordo moments en què Ashley parlava, em vaig quedar quieta perquè no volia que el meu micròfon es posés a parar! Coses ximples així. Com que sóc un artista de gravació d’estudi, estic pensant en el soroll i el so i els micròfons. Estava aprenent a la feina i encara estic aprenent a la feina. I per això, Ashley és dolent per això, perquè estic segur que va fer molt més feina del que necessitava. O potser voldria entrar d'hora i dirigir línies amb ell quan ja els conegui, però és realment bo amb el repartiment més jove i el repartiment per primera vegada, i els que com jo em molesten.

EL RETORN

Ashley Walters: En entrar a la segona temporada hi va haver un canvi enorme perquè pel que sé no se suposava que n’hi hagués cap. Simplement anava a ser un drama en quatre parts que va colpejar durament i ja va ser. Però, òbviament, la fórmula que funcionava al principi es va quedar atrapada. Tots volíem veure què passa. Què faran aquests nois amb els seus diners? Quin és el seu joc final? Així doncs, a la segona temporada vam començar a explorar els diners de Dushane i quins eren els seus plans per al futur. Per això, es va presentar el personatge amb l’advocat, que va presentar Dushane als promotors immobiliaris. Potencialment, anava a invertir a Summerhouse, a la seva pròpia comunitat, cosa que em va semblar una bona progressió per al personatge. Hi ha molta gent venent drogues i guanyant diners i no tenen objectiu ni final. I crec que són aquelles persones que acaben mortes, a la presó o a la primera plaça. Dushane sempre busca el següent; és el tipus de personatge que podria obrir-se camí cap a la política, perquè més que res és un líder, no és un assassí hàbil, no és un expert en crear crack. Aquests no són els seus punts forts. Dirigeix ​​la gent i no sempre ha d’utilitzar la força per aconseguir que facin coses.

Ronan Bennett: La primera temporada va sortir durant quatre nits consecutives i les ressenyes van ser fantàstiques. El canal 4 va tenir una audiència molt bona i la demografia del públic era jove i diversa. Els radiodifusors persegueixen aquest públic. Ja ningú de menys de 30 anys mira la televisió en directe, però sí. Hi va haver un gran brunzit i emoció al respecte. Per a la temporada 2 es tractava de com expandir el món i moure els personatges. Us he de dir que escrivint aquella temporada [amb tot el que tenia a la meva vida], sincerament, no recordo molt d’aquella època. Ara em sembla tan borrós. El que sóc molt conscient és que el final de la segona temporada és realment bastant dur. Les temporades 1 i 3 tenen més esperances. Només pel lloc on estava en aquella època durant la segona temporada, va funcionar dramàticament per a la narració d’històries, però va ser difícil demanar al públic que ho fes. Suposo que escrius allò que tens al cap i al cor en aquell moment.

gentilesa de Netflix

QUÈ SIGNIFICA PER A LONDRES

Quin paper va fer Top Boy jugar a la teva vida d'adolescent?

Petit Simz: Recordo haver sentit: a la televisió hi ha alguna cosa que ens representa i d’on venim, la nostra cultura, la nostra història, els nostres antecedents. I recordo a tots els meus companys, estàvem tots exagerats i molt emocionats per això, estava molt a prop de casa i podíem connectar-nos-hi i relacionar-nos-hi. Vaig créixer al nord de Londres al voltant de moltes de les coses que es veuen Top Boy . Em va encantar que el programa no glorifiqués res. Va mostrar per què aquestes persones prenen les decisions que prenen.

Micheal Ward: Des de petit, Top Boy és una cosa que sempre he vist. Fins i tot hi ha un tuit que vaig enviar el 2013 que deia: No puc esperar Top Boy ! - és una bogeria perquè l’he publicat al món i ara ha passat, i en sóc part. A més, quan vaig conèixer el meu agent per primera vegada, em va preguntar en què m’agradaria participar i m’agradaria estar en alguna cosa com Top Boy. Sempre vaig saber que si anava a fer aquesta actuació vull representar primer la meva cultura. Quan penses en programes com Top Bo des del Regne Unit no hi ha res més! Allà podeu pensar en pel·lícules com Infància , o Bullet Boy , però res més. Per tant, quan es podria encendre Top Boy i veure gent que es veu i parla com tu a la televisió, això va ser molt gran per a nosaltres!

El petit Simz aTop Boygentilesa de Netflix

TOP NOI NETFLIX (EL TERCER QUE VEN)

DRAKE

Com et vas sentir després de la cancel·lació de la segona temporada?

Ashley Walters: Sí, dolent. Però és una d’aquestes coses. Com a actor, estireu els mitjons i busqueu la propera feina. Va ser només quan les meves xarxes socials es van tornar bojes per això i cada dia veia cinquanta missatges preguntant quan Top Boy està tornant. Al cap d’una estona, sí que us agraeix. Perquè per què no ho tornareu a fer, si el públic hi és? Em vaig encarregar de fer trucades telefòniques i trucar a empreses productores. Però em van dir diverses vegades que ho deixés en pau. Després va arribar Netflix, que va tornar-se boig d’allà. La meva cronologia estava plena d’americans i internacionals que sentien el programa. Li va donar una segona vida i la va tornar a posar en el pensament de tothom.

Un dia em vaig despertar i hi havia moltes trucades al telèfon. El meu millor amic era com: germà, vés a l’Instagram de Drake. Així que vaig anar i vaig veure el meu gran cap allà, una imatge i un títol o el que fos, i va ser Top Boy relacionat - Ashley Walters

Què va passar quan Drake es va implicar?

Ashley Walters: Un dia em vaig despertar i hi havia moltes trucades al telèfon. El meu millor amic era com: germà, vés a l’Instagram de Drake. Així que vaig anar i vaig veure el meu gran cap allà, una imatge i un títol o el que fos, i va ser Top Boy relacionat. Història llarga: vam entrar en contacte i vam mantenir algunes converses sobre la seva gran afició al programa. Vam parlar de diferents maneres d’intentar recuperar-la. Va sortir per allà, es va connectar amb Netflix i Cowboy i ho vam aconseguir. Tenir l'atenció que algú com ell pot aportar és una cosa increïble per al Regne Unit i per a l'espectacle. Sabeu a què em refereixo?

Petit Simz: Drake va arribar a la lectura abans de començar a rodar i es va asseure amb nosaltres mentre passàvem alguns dels episodis. Era present, a l’habitació, però no entrava, intentava canviar res. Ell deia: vostès fan el que fan, només estic aquí per ajudar-me si em necessiten.

Kane Robinson: Quan finalment vam arribar a conèixer Drake ho va deixar molt clar. Va dir: 'Mira, sóc un fan de l'espectacle, volia fer tot el que pogués per tornar-lo, sé què podria dir la gent, però no estic aquí per canviar el programa. És un autèntic fan i ha fet una cosa enorme que realment no havia de fer.

NOVA TEMPORADA

Petit Simz: Crec que encara és més profund aquesta temporada. Realment veieu per què aquests personatges es veuen obligats a prendre decisions. Els veieu més humanitzats i crec que això va destacar per a mi, perquè sempre són bandes això, bandes allò, i hi ha una perspectiva i una perspectiva tan negatives en aquest costat de Londres. Aquesta temporada obrirà encara més els ulls de la gent, segur.

Ronan Bennett: Han passat sis, set anys. Abans d’entrar-hi en la història, es deduïa a saber qui són aquestes persones ara i què han estat fent. Vaig insistir en què els personatges no podien ser iguals, perquè tots canviem com a persones. Responem a les circumstàncies de les nostres vides, així que vam haver de pensar què feia Sully, què feia Dushane. En termes d’home de carretera, ara són vells, ja tenen una trentena d’anys, ja han passat la jubilació. Hi ha una escena on Dushane va a conèixer Dris, interpretat per Shone Romulus, i són dos homes més grans que ara miren com han crescut les panxes. Hi ha una nova generació de nens més salvatges i més joves que són ambiciosos. A més, hi havia un problema, quan escrivia el programa, de la deportació: tot l’escàndol de Windrush va començar a passar. Vaig trobar algú que tenia aquesta dificultat i vaig pensar que havíem de fer-ho. Hi havia atacs àcids en curs, i jo volia fer-los entrar. L'extensió boja de la gentrificació i la sortida de la gent fora del centre de la ciutat havia de participar-hi, també. En Top Boy sempre volem que les coses siguin el més reals possibles, cosa que no vol dir tenir banys de sang, però la taxa d’assassinat es va espiral durant els darrers dos anys.

Ho explorem a Top Boy , com la gentrificació pot afectar una àrea de forma positiva i negativa. En veieu els dos costats: veieu que les persones són expulsades de casa i que es col·loquen en altres llocs del país amb gent que desconeixen, o fins i tot deportades, i veieu persones que conviuen, els pobres que viuen al costat dels rics - Ashley Walters

Ashley Walters: Vaig tornar a Peckham, on vaig créixer, el mes passat per fer un espectacle amb Joe Grind a una fleca i vaig mirar la gent i era una bogeria. Literalment no podia veure una persona negra. Quan jo creixia allà, era un petit Lagos. Per tant, va ser estrany tornar i veure que tot s’ha canviat i que la gent viu una sobre l’altra una mica més, cosa que és interessant en alguns aspectes. Però ho explorem a Top Boy , com la gentrificació pot afectar una àrea de forma positiva i negativa. En veieu els dos costats: veieu que les persones són expulsades de casa i que es col·loquen en altres llocs del país amb gent que desconeixen, o fins i tot deportades, i veieu persones que conviuen, els pobres que viuen al costat dels rics . De vegades incita a cert ressentiment i animadversió entre els dos grups. Si no exploréssim què passa ara mateix no ho seria Top Boy tal com ho coneixem.

Kane Robinson : Sully és un personatge complex. Amb el pas dels anys, aquest personatge es converteix en tu, i realment t’ofenses si algú no respecta aquest personatge. Lluites pel teu personatge al guió. Formo part de la nostra feina per evolucionar-los, mostrar-los tots els costats. Perquè només es pot veure algú a la pantalla i dir: aquest noi és un gàngster violent i de tolerància zero. Aquest noi només camina i està enfadat en tot moment. Però això no és la vida real. Els moments de la nova temporada, com ara que Sully anhela una relació amb la seva filla, que no té perquè s’ha preocupat massa pels carrers, són importants. Ha estat a la presó i ha desaparegut aquesta persona. Cal complaure aquests moments i ser vulnerable. I és important no només mostrar tràfic de drogues i estar al club gastant diners, com si tot fos genial. Amb aquesta vida i aquestes decisions en surten conseqüències. Tothom ha acceptat que pugueu anar a la presó, bé, però, com ha afectat la gent que us envolta? És una cosa que crec que s’ha de discutir en aquesta temporada, de manera que no només la gent s’està morint, també hi ha un funeral i es continua. Amb deu episodis tenim el temps.

Micheal Ward: Tots aquests anys després, Top Boy és a Netflix amb una audiència mundial. En realitat és una bogeria! El més important és que puguem explicar aquestes històries que són nostres, però que les facin universals, perquè la gent entén aquestes coses que passen a Top Boy passen a tot arreu. Vaig anar a Nova York fa un parell de mesos i, a l’aeroport, aquestes persones s’estaven apartant de la manera que parlava, perquè mai no havien vist parlar a un noi negre del Regne Unit com jo. Tot el que saben és te i grills. Així que vaig jugar-ho bé i vaig pensar: d'aquí a un parell de mesos aviat ho sabreu! De totes maneres, ara mateix estic més que emocionat. Fer totes aquestes coses de premsa és una cosa que mai no pensaria fer a la meva vida, saps? A la nova temporada, evidentment, hi ha cares noves. I és molt actual: les coses que passaven fa set anys no passen ara. Hi ha històries noves, i el més important és que crec que en aquella època els joves tenien més respecte pels ancians, però ara això s’ha perdut. Als joves de la vida real ara no els importa el que hagin de dir els vells. Per tant, quan Dushane i això tornen a intentar funcionar com abans, no és així, perquè els joves són realment despietats aquí en aquests carrers. Aquesta és la diferència principal per a mi.

Vaig anar a Nova York fa un parell de mesos i, a l’aeroport, aquestes persones s’estaven apartant de la manera que parlava, perquè mai no havien vist parlar a un noi negre del Regne Unit com jo. Tot el que saben és te i grills. Així que vaig jugar-ho bé i vaig pensar: d'aquí a un parell de mesos aviat ho sabreu! - Micheal Ward

Què vols aconseguir aquesta temporada?

Micheal Ward: Vull que la gent s’adoni que no estem glorificant el que està passant: hi ha famílies que es trenquen, la gent es fa mal, estem donant llum a les coses perquè la gent pugui ajudar. Estem enviant un missatge. Per què els joves es mouen d’aquesta manera? El que és brillant d’haver estat a Netflix ara és que podem explicar aquesta història correctament perquè la gent entengui tot el que està passant. Quan és més curt, heu de fer gasolina perquè la gent vingui a mirar i no tingueu temps d’entrar en les coses més profundes, però ara tenim temps per a tot. Fins i tot només fer que les càmeres estiguin assegudes amb el meu personatge, Jamie, després que marxin els seus germans, i com això suposa un pes a la seva energia, això és molt important.

Micheal Ward aTop Boygentilesa de Netflix

NOUS PERSONATGES

Com lidies amb la responsabilitat de ser el nou Top Boy ?

Micheal Ward: És una benedicció. Entenc que aquestes oportunitats no estan disponibles per a tothom. És una cosa a la vida. Ara molts joves intenten fer coses diferents com la interpretació, a causa d’un espectacle com aquest Top Boy , on es va crear la idea que persones com jo també ho poden fer. Hi ha molt més contingut per a nosaltres, ja que s’expliquen més històries. Allà són les responsabilitats. Inspirar la gent jove i gran per seguir treballant, per anar més fort, per fer el correcte. No cal estar aquí a les carreteres per fer quelcom de si mateix a la vida. Vull continuar fent-me ressò. Vull que la gent vegi que, si puc aconseguir-ho, també ho poden fer.

Com et vas connectar amb els teus personatges?

Petit Simz: Pel que fa al meu personatge Shelly com a cuidador, la meva mare és acollidora. Per tant, he crescut amb nens d’acollida i sé bastant sobre aquest sistema. Però també amb Shelly, és evident que és monoparental. Tinc amics que tenen fills i les seves vides són molt similars a aquest personatge. Per a mi, quan vaig obtenir el paper sabia que necessitava fer-ho correcte i precís perquè represento les històries de la gent. Viouslybviament, també treballa amb Ashley, ha experimentat això. Recordo que els primers dies al plató em sentia molt nerviós. Però ho va fer super perfecte i crec que fins i tot la dinàmica entre Shelly i Dushane: Shelly permet a Dushane esperar, somiar i imaginar. Ella diu: sé que veieu una manera de fer les coses, però també podeu tenir una família; la vida té més coses que les que us centreu ara mateix. Realment vaig fer clic amb Martia, que interpreta a Pat, la mare de Dushane. Vam passar molt de temps junts. Gairebé em va tractar com una neboda o una filla. Crec que és fantàstic quan connecteu amb la gent perquè es mostri a la pantalla.

La meva mare és una acollidora. Per tant, he crescut amb nens d’acollida i sé bastant sobre aquest sistema. Però també amb Shelly, és evident que és monoparental. Tinc amics que tenen fills i les seves vides són molt similars a aquest personatge: Little Simz

Micheal Ward: Jamie és el despietat cap de la banda i intenta fer moviments per ser el Top Boy mentre Dushane i Sully estan fora, mentre cuiden els seus dos germans a casa. Ell és la mare, el pare i el germà gran, perquè els seus pares han mort. Les decisions que està prenent no les vol prendre, però sí, perquè ha de pagar lloguers i factures. Per a mi, connectant-hi, no he perdut els meus pares, però he perdut el meu pare quan era molt jove, de manera que la sensació de pèrdua era allà. I tinc dues germanes petites, que m’encanten des del fons del meu cor, de manera que voler protegir-les és com em vaig connectar amb Jamie, perquè la seva principal motivació és protegir Aaron i Stef. Però, en el cas agressiu, el xoc i tot això, no en sabia molt. Així que vaig veure papers de protagonistes, com Tommy Shelby Peaky Blinders , Ghost in Potència , Denzel a Dia d'entrenament . Només veure com realment no diuen molt, però quan parlen, la gent escolta.

TUNES VS TV

Com funciona fer música en comparació amb actuar a la televisió?

Petit Simz: La música sempre és des d’un lloc molt personal, sóc jo i la meva història al cap. En formar part d’una cosa així, és molt més gran que jo i la meva perspectiva. Hi ha la perspectiva de Shelly, però també hi ha Dushane i Sully, tots els personatges que fan Top Boy què és això. Quan estic fent un àlbum hi ha molt de mi, jo, jo, ho saps? Però a la televisió, si no es relaciona amb la meva història, és possible que es relacioni amb la de Jamie o la de Dushane. Així, d’aquesta manera, l’obre molt més. Una cosa que oblido és que quan estic rodant al plató, tot i que formo part d’aquesta història amb tothom, les meves escenes només són realment amb un grup selecte de persones. No estic amb Kane ni Micheal al plató. Així doncs, fins que no ho veieu de nou, us adoneu que formeu part d’un tot. De manera que us perdreu en la vostra història i en el vostre personatge i oblideu que hi ha una història molt diferent a Jamaica i aquí, que enllaça.

Kane Robinson: Hi ha similituds, però en el procés són molt diferents. Tots dos tracten d’explicar històries i d’aportar veritat a aquestes històries. A la majoria de la meva música és una experiència de primera mà i algunes de les mateixes regles s'apliquen a la televisió. La diferència en la música és el control, mentre que fent això, es poden reproduir a la vostra manera amb paraules d’altres persones.

Al vostre nou àlbum, Hoodies tot l’estiu , parleu de la cara canviant de Londres, de com viuen les persones de diferents àmbits socials més que mai.

Kane Robinson: Hackney ha evolucionat, però el vell Hackney encara hi viu convivent amb el nou Hackney. La gent passeja per la vida sense conèixer aquests problemes. Top Boy és un obridor massiu per a molta gent. Com en una de les meves lletres, quan dic: totes les nostres mares es preocupen quan toquem la carretera, perquè és tocar i anar, ja sigui que tornem a casa, això també ha d’obrir els ulls a algunes persones. No totes les mares han d’afrontar aquesta situació, només per circumstàncies, per classe. Però la gent d’aquestes àrees de què parlem a Top Boy és el que s’ha d’afrontar. Van a rebre aquesta trucada telefònica dient que li ha passat alguna cosa al seu fill? I quan tingueu el nou personatge de Jamie, que crec que és fantàstic, ja que, a la vista, és un criminal despietat que intenta arribar al cim i guanyar tants diners com pugui, però ho està fent per proveir-se del seu dos germans menors als quals bàsicament és una figura paterna. Espero que no arribi a justificar res, és real. Encara se us permet criticar les decisions d’algú, però la nostra feina és fer-vos entendre per què, i crec que el gran art de vegades planteja més preguntes que respostes.

També us referiu a la bretxa generacional, entre els més grans i els més joves, en la vostra música; aquesta bretxa és molt evident Top Boy .

Kane Robinson: Es tracta de perspectiva. La meva feina com a compositora de cançons que parla d’aquestes coses és que sembli que no estic parlant de la gent. Estem al mateix nivell i mantenim aquesta conversa. De vegades sento que la distància ajuda a l’observació. Això és el que passa amb Ronan: algunes persones podrien dir: com pot Ronan escriure sobre aquestes coses quan no les ha viscut? Però viu al cor de l’espectacle i ha vist passar aquestes coses, i és el que li va donar ganes d’escriure-la.