Goodbye Broad City, un espectacle frenètic que va transformar el panorama de la comèdia

Goodbye Broad City, un espectacle frenètic que va transformar el panorama de la comèdia

Quan Ciutat àmplia emès per primera vegada el 2014, el panorama de la comèdia televisiva era un lloc molt diferent. En la seva major part, a temes com la masturbació femenina, la bisexualitat i fins i tot l’amistat femenina no se’ls va donar la vivacitat i la cura que tenen actualment. Amistats entre dones, a excepció de potser Parcs i recreació Anne i Leslie, estaven plenes de friccions i drames per conduir la narrativa. Ciutat àmplia va debutar enmig De noies la tercera temporada, protagonitzada per White Millennial Women i ubicada a Nova York, va ser naturalment col·locada o col·locada en oposició a La dramatúrgia HBO de Lena Dunham. No obstant això, era un animal completament diferent, que començava la vida com a web sèries inspirat en l’amistat IRL dels creadors Abbi Jacobson i Ilana Glazer i en sensibilitats de comèdia compartides. Ciutat àmplia aviat es va demostrar en una lliga pròpia: un monstre ridícul, surrealista i reconfortant que atrauria l’adoració i la crítica de la mateixa manera.

I ara s’acaba, l’última temporada que va debutar la setmana passada. Potser en tenim menys necessitat: en un món que van ajudar a construir, tenim dones complicades, bisexualitat, sexe incòmode i debacles alimentades per les males herbes a totes les nostres pantalles. Ara com ara els seus 30 anys i, com a productors experimentats, la història de la meitat dels anys 20 a la deriva i la incertesa que explicaven Ilana i Abbi Ciutat àmplia ja no és paral·lela a la seva pròpia vida. Encara ocupa un lloc especial a la meva: com a algú que va arribar a la majoria d’edat als anys vuitanta, encara no havia vist a la pantalla res proper a la meva vida. Però com a dona jueva i bisexual que va créixer Dits d'amanida i Myspace mentre portava samarretes d’American Apparel, em vaig veure a Ilana i Abbi, encara que la nostra vida fos molt diferent.

El començament del final, el primer episodi de la temporada final de Broad City, emès el 24 de gener. L’episodi té el format d’una història d’Instagram i veu com les noies celebren el 30è aniversari d’Abbi caminant des del cim de Manhattan fins al fons. Les noies estan en el seu millor moment, entrant en embolics que d’alguna manera inclouen que Ilana li fa mal al turmell, les noies acusades de ser pedòfiles i que destrueixen els dos telèfons.

L'episodi proporciona un comentari agut sobre la nostra realitat, burlant-se del nostre afecte mil·lenari als nostres dispositius, mentre que mostra en part el costat positiu de la tecnologia. Ilana i Abbi tenen un registre de tot el dia, però al mateix temps, un amic de la vella escola fa un seguiment de la ubicació de les noies a través de la seva història d’Instagram per iniciar una discussió després de robar accidentalment el seu fill al centre comercial. També discuteixen sobre les xarxes socials: l’amic de l’escola té quatre fills i una feina estable, de manera que la seva vida els sembla perfecta. Es diverteixen tot i estar trencats, de manera que els seus els semblen divertits. És un examen agut i reconfortant de la dualitat de la tecnologia i de la manera com afecta la nostra percepció dels altres.

Tanmateix, potser mostra l’edat del programa: fa uns anys, Abbi i Ilana eren salvatges i lliures, principalment sense càrregues de crisis existencials. A la cinquena temporada, el segrest accidental condueix Abbi a una espiral: podria ser el meu fill! plora, atordida que els transeünts puguin creure que és una mare. Treu una segona targeta de crèdit i tem que pugui treballar a Anthropologie per sempre; fer ciclisme a través de totes les neurosis que ens afecten tots els nostres mitjans de finals dels anys vint diàriament, però en una altra real manera. Ciutat àmplia sempre ha deformat els espais per a adults, convertint la banca o el DMV en infernals demoníacs plens de possibilitats narratives i còmiques. A la cinquena temporada, aquesta por a l’edat adulta es torna molt més urgent i humana.

De moltes maneres, Ciutat àmplia va revisar la comèdia televisiva, creant una versió surrealista i underground de la ciutat de Nova York lleugerament allunyada de la que existeix realment. Tot i que les noies havien estat trencades, el programa va aconseguir evitar ser dolent mentre explorava temes com la depressió, el trastorn afectiu estacional, les ruptures i la política amb alguns matisos. Hi ha petits tocs com Abbi que porta un vestit car que va comprar diverses vegades, fins que el bodycon blau va aparèixer a la seva mare. Va crear un univers ple de personatges i monstres com Garol, secretari de correus que roba escenes, l’alter ego Val cantant de jazz borratxo d’Abbi i un agent immobiliari que fabrica nines amb cabells humans. Però fins i tot dins d’aquest món aparentment il·limitat, Ciutat àmplia tenia les seves pròpies limitacions.

Veure aquestes dones s’estimen totalment mentre vivien una vida plena de rialles, semen i males herbes era una bufada d’aire fresc en un paisatge televisiu on aquestes coses eren tan rares

L’espectacle va ser aplaudit pel seu repartiment divers De noies molt blanca, però l’apropiació per part d’Ilana d’AAVE com a dona jueva blanca va deixar un sabor amarg a la boca d’alguns espectadors. De vegades, aquest privilegi es va abordar amb matisos, com quan Jaime li diu a la Ilana que no és genial portar arracades d’or que diguin LATINA, i ella realment escolta . Els seus crits YAS KWEEN o twerking s’utilitzen per emmarcar-la com una persona desagradable, i alguns crítics van reconèixer això , però és comprensible que no els resultés bé als altres. A la cinquena temporada, aquesta apropiació cultural es torna a enfrontar: Ilana vol fer-se una trena. Abbi li llença una mirada, a la qual Ilana diu que està bé, perquè la dona que ho fa és negre i un toc d’apropiació cultural hi posa llum. Prendre converses que passen a la nostra pròpia vida i traduir-les a la pantalla és difícil, però és necessari. Alguns han argumentat que les noies que aprenen dels seus errors és innovador, però molts altres creuen que Ilana no s’hauria d’haver apropiat d’AVEVE en primer lloc. Aquestes crítiques són vàlides.

Per a mi, Ciutat àmplia Va ampliar la meva idea de què era capaç la comèdia. Veure a aquestes dones estimar-se completament mentre vivia una vida plena de rialles, semen i males herbes era una bufada d’aire fresc en un paisatge televisiu on aquestes coses eren tan rares. Tenia les seves limitacions, però també tenia línies com cum queen, m’encanten uns dits d’amanida i vius a l’illa d’escombraries que l’ha arrelat tan fermament a la nostra ara. No visc a Nova York ni fumo males herbes. Però jo sóc Abbi i Ilana. Som la incompetència d’Abbi i Ilana, la seva excitació, les seves angoixes. Però, per desgràcia, han superat el seu espectacle i m’han superat. Ciutat àmplia ens va donar molt, ampliant els àmbits del que era possible per a les escriptores i productores de televisió. Va exposar brillants actors còmics com Hannibal Buress a un públic convencional. Va elevar el llistó per al diàleg comèdia actual. Tot i que lamenta la pèrdua d’Ilana Wexler i Abbi Abrams els personatges de la comèdia televisiva, continua sent emocionant veure Abbi Jacobson i Ilana Glazer Els productors i escriptors deixar-se anar a la resta de televisors té per oferir.