Joanna Hogg parla sobre El souvenir, la vida i l’amor amb un drogodependent

Joanna Hogg parla sobre El souvenir, la vida i l’amor amb un drogodependent

Quan recordes els moments significatius de la teva vida, és el més mínim dels detalls que sobresurten com un mirall trencat. A la magistral pel·lícula de memòria de Joanna Hogg, El Souvenir , l’escriptor-director britànic representa els ritmes de com l’èxtasi i el trauma perduren al cervell. A l’estructura fragmentada de la història, algunes escenes es disparen en ràfegues curtes, d’altres permeten que el drama es reprodueixi tranquil·lament. Aquests esdeveniments es van produir a principis dels anys 80 i, des de llavors, Hogg’s els ha desencallat. Empàtic i emfàtic, és una història de primer amor, desamor i autodescobriment: un retrat d’un artista que es recorda de jove.

Hogg va assenyalar primer idees per El Souvenir el 1988. Va passar tres anys després que Hogg, estudiant de cinema en aquella època, acabés una relació sentimental amb un home gran. Era encantador, erudit i també addicte a l’heroïna. A la versió cinematogràfica dels esdeveniments, interpreta Julie, la xifra de Hogg Honra Swinton Byrne , la filla de Tilda Swinton , que també apareix a la pantalla com la mare de Julie. Tilda era una companya de classe de Hogg’s i és la base del millor amic de Julie. Si això no és prou personal, el pla Knightsbridge de Julie és una reconstrucció minuciosa de l’antic pis Knightsbridge de Hogg, i l’horitzó amb precisió de període visible a través de les finestres és en realitat projeccions posteriors de l’antiga fotografia de 35 mm de Hogg.

Per bé o per mal, la meta-narrativa dóna forma a l’experiència visual. Sens dubte, aprofundeix en la ressonància emocional i és una emoció assumir cada detall (inclosos els objectes quotidians a la taula del vestidor) per una raó sincera. No obstant això, Hogg va considerar inicialment el Noah Baumbach enfocament: negar que sigui autobiogràfic quan és evident que ho és. Però després vaig pensar que era poc generós no admetre que són els meus propis records, explica Hogg a Dazed a la zona del bar d’un cinema Soho. Si nego alguna part d’això, això sembla una mica final. Sóc molt honest en les entrevistes.

A causa del moment estrany, Hogg queda atrapat entre dues pel·lícules. Al gener, El Souvenir va tenir la seva estrena mundial triomfant, guanyant el Gran Premi del Jurat a Sundance. La pel·lícula surt als cinemes del Regne Unit divendres i és el que estem aquí per discutir. Però al juny i juliol va rodar la fotografia principal per a El souvenir: part II , que presumiblement encara domina els seus pensaments. No ho he vist Part I durant un temps, així que estic segur que dic coses relacionades Part II , admet amb una rialla.

El Souvenir , però, es manté indiscutiblement tot sol. És a principis de la pel·lícula quan Julie és seduïda per Anthony, un mansplainer elegantment vestit i parlat amb intel·ligència representat per Tom Burke. Un cop formen parella, el comportament d’Anthony planteja preguntes. Desapareixerà casualment durant dies i dies, necessitarà constantment un préstec de deu, i descarta amb indiferència qualsevol preocupació per les ratllades al braç. És un cineasta canalla (interpretat de manera divertida per Richard Ayoade) que dóna la notícia a Julie: Estic intentant esbrinar on vosaltres dos tessel·lats: usuari habitual d’heroïna i rotari en formació.

Tilda Swinton a Joanna Hogg’sEl SouvenirCortesia de Curzon

Malgrat tot, Julie queda captivada per la presència d’Anthony, la seva calidesa, la mirada suau dels seus ulls tristos mentre analitzen les seves ambicions artístiques. Com a cineasta aspirant, Julie tem que estigui aïllada en una bombolla; a través d’Anthony i les tessel·les del seu romanç, es transforma en un personatge d’una pel·lícula que algun dia dirigirà. O potser és una bombolla diferent, una relació tòxica encegada pels anhels juvenils: quan Anthony admet que li va robar les joies, d’alguna manera és Julie qui es disculpa. L’Anthony també parla increïblement lentament, a diferència de l’esgarrifesa dels ums i ahs de Julie. Es tracta d’un moviment de poder?

Prové de Tom, però també el meu record dels patrons de parla d’aquest xicot amb qui vaig tenir una relació, explica Hogg. Tenia un enregistrament de la seva veu que Tom escoltava. Però no és un joc de poder. La pausa indica un pensador profund. L’Anthony és molt seriós pel que diu. Pot semblar una actuació, però no és un joc.

Com que les pel·lícules de Hogg no tenen guió, destaca la precisió del diàleg de Tom. El procés del director és semblant Redueix el teu entusiasme : escriu un breu resum argumental escena per escena i capta l’espontaneïtat dels actors a la càmera. Per tant, és sorprenent saber que Hogg va assistir una vegada al infame curs de guió de guions de Robert McKee. Són les conferències banals burlades sense pietat Adaptació quan el fictici Charlie Kaufman toca fons.

En realitat, va ser una experiència traumàtica, sospira Hogg. Era el 87 o el 88. M’havia graduat a l’escola de cinema i havia escrit bastant llargmetratge en el qual m’havia inspirat molt. I després vaig cometre l’error enorme d’anar fent el seu curs de dos dies. Va destrossar la meva cosa. Vaig perdre completament la confiança en el que feia. I va coincidir amb que vaig a la televisió. Per tant, Robert McKee és una altra persona culpable del perquè em vaig perdre al món televisiu.

Amb Robert ( Pattinson) , Estava molt trist per això. Jo estava molt molest en aquell moment, però heu de seguir endavant. Faré una altra cosa amb ell. És un actor meravellós. Els engranatges remenen. Veurem què ve: Joanna Hogg, de Pattinson, que deixa El souvenir: part II

Hogg no va dirigir cap llargmetratge fins al 2007 amb Sense relació . Del 1987 al 2003, va rodar drames televisius com EastEnders , London's Burning , i un episodi de Víctima això és completament una presa ininterrompuda. El Víctima deixant de banda, és difícil imaginar el segell personal de Hogg en aquests espectacles: podria haver-hi una escena sense guió de 15 minuts de Phil Mitchell discutint sobre quina pintura penjar a la seva sala d’estar? No va ser així Twin Peaks , Admet Hogg. Aleshores no havia desenvolupat la meva veu. Víctima és una fórmula. Vaig intentar treure’n tot el que vaig poder, però hi ha un límit.

Amb Sense relació , Hogg va desencadenar un enfocament esotèric de la narració d’històries que encara avui és present. A través de trets llargs i fixos, Sense relació emmarca el col·lapse d'una colla de britànics de classe mitjana-alta de vacances. Anna (Kathryn Wirth), una dona casada en crisi de la mitjana edat, no pot deixar de flirtejar amb un adolescent molt més jove, sovint en topless (Tom Hiddleston), i condueix a la incomoditat de mirar entre els dits.

Tom Hiddleston aArchipelago (2010)Cortesia de Curzon

La seva propera pel·lícula, el 2010 Arxipèlag , va ser un altre drama lent sobre unes desastroses vacances protagonitzades per Hiddleston (per llei, totes les pel·lícules de Hogg necessiten un actor anomenat Tom). Martin Scorsese va apagar el DVD al cap de 15 minuts. L'endemà, es va sentir obligat a tornar-lo a veure i de seguida es va unir al club de fans de Joanna Hogg. Scorsese va assessorar el 2013 Exposició i és productor executiu de El Souvenir . El Souvenir tracta de cinema, diu Hogg, i és una font de coneixement pel que fa al cinema. Ha estat increïblement solidari.

La resposta de Scorsese a Arxipèlag parla del poder d’empenta / tracció de la filmografia intransigent de Hogg. Arxipèlag , en particular, comenta com el públic es relaciona amb l’art provocatiu: la família treu obres d’art emmarcades de la paret del saló perquè és inquietant. L’escena inicial és d’un home que pinta un paisatge idíl·lic: és la tranquil·litat absent de les seves vides esclatades.

De la mateixa manera, El Souvenir és una resposta de longitud de funció a pintura del mateix nom . Hogg va ser presa pel seu xicot el 1980 per veure l’obra de Jean-Honoré Fragonard de 1778. A la imatge, una dona esgarrapa les inicials del seu amant en un arbre. Sembla trista, comenta Julie a la pel·lícula. Sembla decidida, Anthony contraresta.

Hogg reflexiona sobre la meva comparació. No crec que hagués establert cap connexió entre la imatge del mar Arxipèlag i la pintura a El Souvenir . Què passa amb el comentari de Julie que Psico és espantós perquè s’escolten els crits de les dones però mai es veu la violència? Va ser això un comentari sobre els arguments fora de pantalla de Sense relació i Arxipèlag ? Crec que les pel·lícules comencen a menjar-se elles mateixes. Els intèrprets hauran vist el meu treball anterior i, de vegades, diuen les seves pròpies paraules, i això s’aconsegueix.

Tanmateix, a El Souvenir , Hogg empra més primers plans que mai i els personatges són menys distants. Fins i tot els edificis es veuen a través del POV del protagonista. La cridanera llar de Julie, que han pagat els pares per ella, i el mirall de la paret, són inclinats per recordar la seva culpabilitat i el seu privilegi. Quan Anthony destrossa aquest mirall, el reflex trencat de Julie explica una història diferent.

Altres subtileses inclouen una lent que alterna entre Super 16, 35 mm i digital segons l’estat d’ànim. Volia barrejar aquestes diferents tensions, explica Hogg. És subtil. El digital imita 16 mm però fa més fred. A Venècia, disparem digitalment amb un sensor de 35 mm. Volíem que Venècia fos aquesta piscina clara que analitzeu i que tingui més detalls.

Pel que fa a la banda sonora, El Souvenir està puntuat per èxits radiofònics dels anys 80, incloses la construcció naval i Stop the Cavalry. La pista final, un desenfocament de guitarres distorsionades, suposava que era The Jesus & the Mary Chain. En realitat és un tema original compost per Anna Calvi anomenat Julie.

Si es tracta d’una pel·lícula seriosa, els crèdits finals de la música sovint són una cançó divertida i edificant que trenca l’estat d’ànim, diu Hogg. No és que no volgués que fos alçador al final. Però vaig demanar a l’Anna que reaccionés musicalment a la pel·lícula. Em vaig assegurar que l’Anna el pogués veure i gravar alguna cosa de seguida. Aquesta peça que sentiu és que agafa la guitarra després de veure-la per primera vegada. Estava molt commoguda. Per a ella, és un crit: en alguns nivells, és un crit primordial. No s’adapta a la resta de la música. Està desitjant Part II , en un sentit. És Julie en el futur.

Cortesia de Curzon

En El souvenir: part II , diversos dels actors, inclosos els Swintons, Ayoade i Ariane Labed, repetiran els seus papers. També se suposava que hi participaria Robert Pattinson. Però poc abans que la seqüela entrés en producció, Pattinson va abandonar a causa de la de Christopher Nolan Principi . Hogg el va substituir per Joe Alwyn i Harris Dickinson .

El cas és que, en el món del cinema, això passa molt, diu Hogg. El lamentable és que ja l’havien anunciat com a part Part II . Però és molt normal. Estic pensant en altres actors que podria haver perseguit per altres papers. Les coses surten. Podeu fer poc com a cineasta quan no esteu treballant al nivell de Christopher Nolan, amb aquest tipus de pressupostos i infraestructures.

Amb Robert, em vaig sentir molt trist, perquè havíem dedicat temps a desenvolupar el paper. Va passar més d’un any de reunió per parlar-ne. En certa manera, sóc realista. Al capdavant, ja sabeu que hi hauria alguna cosa a la cantonada i, de sobte, aquestes dates no funcionen. Hi havia tants actors de Part I Necessitava per Part II . No hem pogut moure les nostres dates. Has de disparar quan has de disparar. Jo estava molt molest en aquell moment, però heu de seguir endavant. Faré una altra cosa amb ell. És un actor meravellós. Els engranatges remenen. Veurem què sorgeix.

Independentment, en termes de pressupost i atenció a la premsa, El Souvenir és la pel·lícula més gran de Hogg fins ara. Stewart Lee va fer una broma el 2012 que havia vist dues pel·lícules l'any anterior, Scooby-Doo a l’illa Zombie i Arxipèlag , que descriu com una pel·lícula d'art sobre persones de classe mitjana que passen unes vacances decebedores (Hogg mai no ha sentit parlar d'aquesta rutina, així que la puc representar per a ella). Però, tot i que la reputació de l'artista de Hogg va ser una vegada una puny, El Souvenir està entrant en converses convencionals, tot mantenint la integritat artística de les seves primeres pel·lícules.

Treballo d’una manera tan intuïtiva que és difícil desentranyar el que he fet. Quan estic rodant una pel·lícula, estic en un espai concret. No desapareixo de mi mateix, però desapareixo en un espai: Joanna Hogg

Sobretot, El Souvenir té el poder de saber que només Hogg podria lliurar aquesta pel·lícula específica. Per qualsevol motiu, les pel·lícules de memòria d’autors d’una certa edat són les que el públic anhela en aquest moment. Només cal mirar-ho Roma i Dolor i glòria - Una hora després d’haver-lo vist, vaig plorar al tren cap a casa i encara no sé per què. Hogg admet que té por de veure el drama semi-autobiogràfic d’Almodóvar per si absorbeix accidentalment alguna de la seva essència mentre edita El souvenir: part II .

Al cap i a la fi, si aquests records persegueixen el cineasta, es transmeten de manera que també persegueixen l’espectador. I de la mateixa manera que Julie i Anthony discrepen de la seva interpretació El Souvenir , La pel·lícula de Hogg està oberta al debat. Vaig suposar que era obvi que se suposa que l'edició imita la memòria, però aparentment no. No crec que hi hagi pensat, diu Hogg. Treballo d’una manera tan intuïtiva que és difícil desentranyar el que he fet. Quan estic rodant una pel·lícula, estic en un espai concret. No desapareixo de mi mateix, sinó que desapareixo en un espai. No puc recordar necessàriament què són aquests pensaments ni quins són aquests processos després.

Per tant, potser el cinema, per a Hogg, és una experiència fora del cos. Convé, doncs, que acabem l’entrevista amb la seva explicació de com afronta l’estrès de rodar sense guió. El secret és que no hi ha estrès. Tot és instint. No faig audicions, diu ella amb un somriure tranquil. No sabia com seria Honor fins al primer dia de rodatge. Però d’alguna manera, entro en aquesta zona on no ho qüestiono. No tenia por. És un espai molt intens on entro. Estic seguint alguna cosa.

The Souvenir sortirà als cinemes del Regne Unit i a Curzon On Demand el 30 d’agost