Jumbo: una història eròtica sobre una dona que s’enamora d’una muntanya russa

Jumbo: una història eròtica sobre una dona que s’enamora d’una muntanya russa

És un conte tan antic com el temps. Noia coneix noi. Noia es troba amb el parc de diversions. La noia s’obsessiona emocionalment i eròticament amb la màquina Tilt-A-Whirl, fins al desamor de la seva mare, i torna cada nit per fer un viatge agradable i accidentat. Té importància la mida? Amb aquesta atracció de fira, no fa mal.



En Jumbo , l’estrena de l’escriptor i director belga Zoé Wittock, hi ha espurnes. I després n’hi ha espurnes . Tot i la seva absurda premissa, Jumbo és relacionable a nivell humà. El trist, sensible i recent francès explorador de temes fonamentats com la solitud, la pressió dels companys i la inevitabilitat de decebre els teus pares. Fins i tot el romanç central no és tan descabellat com sembla. El 1979, una dona sueca es va casar amb el mur de Berlín i va encunyar el terme sexualitat d'objecte; el 2007, Erika Eiffel, una única arquera olímpica, es va casar amb la Torre Eiffel, va prendre el cognom de la seva nova parella i va establir OS Internationale com a grup de suport.

Per a mi, Jumbo 'És un conte de fades modern, de fet, amb afecte, diu Wittock, a Zoom des de casa seva a París, a finals de febrer. Per ser sincer, el primer que em va intrigar sobre el tema va ser l’aspecte sexual. Però quan vaig començar a parlar amb l’Erika, em vaig adonar que era una història d’amor. En les etapes d'escriptura, Wittock va consultar a Eiffel i altres objectum sexuals. Per a aquestes persones, comença amb una connexió emocional i, de tant en tant, es tradueix en una relació sexual. Però no sempre és així. Això és el que m’ha dit la comunitat i ho volia respectar. Quan Jumbo projectat a la Berlinale l'any passat, Eiffel va assistir a l'estrena. L’Erika es va acostar a mi després i em va dir: ‘Això és una bogeria. Hi ha un diàleg que sento com m’explica la meva mare! ’

L'Erika Eiffel de Jumbo és Jeanne, una dona introvertida de 20 anys interpretada per Noémie Merlant de Retrat d’una dama en flames fama. De dia, Jeanne dorm; a les 18h, la seva mare, Margarette (Emmanuelle Bercot), la desperta per fer un torn de nit com a netejadora de parcs d’atraccions. Al lloc de treball de Jeanne, l’esquivada nova companya que la desafia a trencar les directrius de recursos humans és Jumbo, un viatge Move It amb braços metàl·lics i dits en forma de cadira; mostra la compostura de Robert Redford, la bonica de Timothée Chalamet i la crida forta i sonora d’una aparell de rentadora.



Jeanne aviat descobreix que Jumbo és el nuvi perfecte: és un bon oient; és poc probable que fugi; i, mentre es jacta de la seva mare, la màquina d'amor literal dispensa orgasmes amb només prémer el seu botó. Els pares poques vegades volen el relat cop per cop de la vida sexual del seu fill, però aquesta confessió redueix Margarette a plors.

Abans, Margarette va bromejar que els vibradors fan millors marits que els homes; va presagiar la seva eventual creença que la seva filla sortia amb una joguina sexual XXL. Wittock explica, des del punt de vista d’un foraster, la nostra primera impressió és: ‘Per què està en aquest objecte? És aquest un gran consolador que pot treure? ”Però, per a Jeanne, és un altre tipus d’objecte que té ànima, cosa que òbviament no és el cas del vibrador de Margarette.

Segons Eiffel, que resideix a Berlín, la major part de l'hostilitat que rep prové dels EUA, el Regne Unit i Austràlia; D'altra banda, Europa és més acollidora. Els meus primers instints van ser fer Jumbo als Estats Units, però per motius personals volia tornar a Europa, recorda Wittock. Em va semblar que tindria molta més llibertat aquí.



Wittock va créixer a Bèlgica, Àfrica i Austràlia i després va estudiar direcció a AFI. Mentre vivia a Amèrica, va escriure Jumbo en anglès. Sospira, productores americanes fixades en el sexe; a Europa, els financers van quedar seduïts per la dinàmica mare / filla. La pel·lícula resultant és una coproducció Bèlgica-França-Luxemburg. El vaig traduir al francès i el vaig adaptar a les Ardenes, a Bèlgica. El parc es troba al mig del no-res, amb aquesta cascada i uns paisatges extraordinaris. Hi ha alguna cosa màgica.

El teló de fons de les Ardenes és particularment eficaç quan es col·loca Jeanne amb Jumbo al mateix marc; tot aquest espai buit de la pantalla indica que no hi ha cap intrús a la nit. Posteriorment, el Jumbo que veiem és el Jumbo que veu Jeanne: es comunica mitjançant llums vermells i blaus; en plena època de passió, els vessaments de petroli són una indicació que va gaudir. Volia que Jumbo fos gran, perquè quan alguna cosa et mira des de dalt, t’impressiona emocions que no pots controlar ni controlar, diu Wittock. Vam emetre un Jumbo real i el vam transformar d’automàtic en manual. El viatge parla amb llum, fum, velocitat i moviment. Teníem un equip de cinc persones que responia a Noémie mentre es movia i actuava. Podria jugar-hi com un titella.

Volia que Jumbo fos gran, perquè quan alguna cosa et mira des de dalt, t’impressiona emocions que no pots controlar ni controlar - Zoé Wittock

En la majoria dels casos, l’objectum sexual es refereix a les seves parelles amb pronoms, no pas ell. Des de les primeres etapes, Wittock va decidir que seria una màquina humana i una dona. Va tenir més ressò amb mi perquè l’Erika és una dona. Tenia moltes ganes d’explorar la sexualitat i el desig d’una dona, en lloc de la d’un home, perquè m’hi sentia més a prop.

Hi ha dues escenes de sexe Jumbo ; un és fred i mecànic, l’altre és amb Jumbo. Wittock, però, prefereix que els detalls del trencaclosques de la màquina siguin una sorpresa per als espectadors, a part que sigui fantàstic: l’important és que ho senti i hi creixi. Mostrar aquell despertar com un primer orgasme i una representació més poètica d’aquest orgasme s’assemblava als seus sentiments en aquell moment. Si assenyalés una càmera cap a Jeanne fregant-se amb una màquina, no representaria els seus sentiments.

Si es tractés d’un tipus esgarrifós i no fotogènic que es masturba en públic, en lloc d’una estrella de cinema glamurosa i guardonada com Merlant, els espectadors seguirien sent tan simpàtics? Seria un repte, però per què no? El factor més important, creu Wittock, és que destaqueu la història d’amor. L’única vegada que veieu a Noémie fregant-se i besant la màquina, esteu amb ella, però en el moment que reduïu el zoom i mostreu l’escena nua, us sentiu incòmode. He sentit aquesta reacció del públic. És incòmode amb una dona i seria incòmode si fos un home.

La gent explicaria de manera més instintiva una història fetitxista sexual si es tractés d’un home i, més instintivament, una història d’amor si es tractés d’una dona. Crec que és un error. Els homes estan tan enamorats com les dones. No es tracta només de sexe, fins i tot per a homes.

Curiosament, Merlant va disparar Jumbo fins i tot abans de ser escollida Retrat d’una dama en flames . En ambdós casos, l’actor francès ofereix mirades angoixades i a foc lent, mentre manté en secret el seu romanç prohibit; quan Jeanne sent els reposabraços de Jumbo lligats al voltant de les seves espatlles, és com l’escena de joc de clavicèmbal catàrtic del drama lèsbic de Céline Sciamma. Quant a si Jumbo influït indirectament Retrat d’una dama en flames , Wittock no n’és segur, o és massa educat per dir-ho. Però ella assenyala: mostra el talent que té Noémie. No va ser feta perquè fos famosa Jumbo ; és perquè és pura talent i la millor.

Per descomptat, sortir amb una muntanya russa té els seus alts i baixos, les seves revoltes. És un emotiu alguna cosa - si només hi hagués una metàfora. Però el problema subjacent, realment, és el criteri aclaparador dels forasters. M'agrada Retrat d’una dama en flames , Jumbo és una pel·lícula estranya sobre sortir entre prejudicis. O aquesta comparació és ofensiva per a la comunitat LGBTQ +?

L’important és que ella ho senti i hi cregui. Mostrar aquell despertar com un primer orgasme i una representació més poètica d’aquest orgasme s’assemblava als seus sentiments en aquell moment - Zoé Wittock

Wittock diu que he mantingut aquesta conversa amb gent de la comunitat gai. Tots ells estan realment darrere de la pel·lícula, però hi ha qui es pregunta si pertany a aquesta categoria. Personalment crec que sí, perquè porta el mateix missatge i lluita per la mentalitat oberta i l’acceptació de les diferències d’altres persones i la curiositat, en lloc de rebutjar aquesta persona per les seves diferències. Personalment, però és un punt de vista molt personal, relacionaria aquesta comunitat amb objectum sexuals.

Wittock també va investigar homes que posseeixen Dolls reals, però va concloure que no s’ajustava al diagrama de Venn. La comunitat de la sexualitat objectum no busca objectes semblants als humans, explica. Es connecten a una ànima d’un objecte, però és un pont, és la Torre Eiffel, és una taula. No volen substituir una relació humana. Els atrau una altra cosa. Senten diferents tipus d’energia. Tot i que crec que els homes de la comunitat (Doll real) volen substituir una persona de la vida real per una nina falsa i intenten replicar una relació normal.

Però Jeanne, amb la seva elecció de màquina, no està reproduint alguna cosa de la seva infància? Això és una generalitat, diu Wittock, assegurant-se que parla amb atenció, però sovint el punt en comú (dels objectums sexuals) és que han tingut algun tipus de trauma durant la seva infància, ja sigui abandonament, agressió sexual, incest o altres experiències traumàtiques, i això divergeix la seva atenció cap a una altra cosa. El segon que sovint tenen en comú és algun tipus de síndrome d’Asperger, ja sigui realment intens i pesat, o, al contrari, com l’Erika, on és molt suau i no sabríeu la diferència entre jo i ella caminant pel carrer.

Quan tanqueu la porta a un camí de la vida, se n’obren tants altres. T’adones que un camí no és adequat per a tu o que alguna cosa l’ha bloquejat, sigui un trauma o no. Com que el cervell és resistent, el cervell trobarà altres maneres de ser feliç i sobreviure. Per això crec que no és compensador; és més buscar una sortida.

Des de Jumbo estrenat a Sundance de l’any passat, Wittock ha signat amb el CAA i ara rep regularment guions. Alguns de ciència ficció, principalment de terror. Poques vegades són tan pervertits com ella esperava. M’agradaria més històries sobre coses tabús que incomodin la gent. Diferents tipus de sexualitat. Coses que desafien la norma. Durant la pandèmia, ha estat escrivint els seus propis guions, tant en francès com en anglès, i ha notat una tendència en els seus instints narratius. El meu desig és no fer que la gent es senti incòmoda; és fer-los còmodes amb els incòmodes. Alguns directors volen ser provocatius. No vull ser provocador; Vull agafar la mà de la gent i empènyer-la més enllà del que normalment anirien.

Pregunto si Jumbo tindrà un ressò diferent a causa de COVID, almenys per a aquells que ho vegin abans de la reobertura dels cinemes. Al cap i a la fi, el bloqueig ha vist augmentar les compres de joguines sexuals i les relacions de llarga distància han estat vives pels ordinadors portàtils. Wittock rebutja aquestes comparacions ja que són purament masturbatòries o impliquen un altre ésser humà. La meva observació que els ASMRtists solen ser un joc de rol mecànics que solucionen robots solitaris tampoc no sembla rellevant.

El que canvia les reaccions de la gent a la pel·lícula durant la pandèmia és si la miren en un teatre, diu ella. Simplement no és el mateix. Quan s’intenta convèncer a la gent que una relació amb un objecte inanimat pot cobrar vida, s’ha d’impulsar i impressionar els seus sentiments sensorials. Per això tens so. Per això tens color. Per això tens moviment. Tot és més fort en un teatre que davant d’una pantalla.

No vol dir que la pel·lícula no pugui convèncer a la pantalla d’un ordinador, però serà una experiència molt més gran si aneu al cinema a buscar una pel·lícula que intenta comunicar-se amb alguna cosa que no sigui el llenguatge. Així que ho veieu ara, després quan tornin a obrir els cinemes? Sí! Exactament! Gràcies!

JUMBO s'estrenarà al Festival de cinema de Glasgow el 27 de febrer i al Festival Internacional de Cinema de Dublín el 5 de març: ja podeu comprar entrades per veure-les a casa. JUMBO s’estrena al Regne Unit aquest estiu