Luca Guadagnino, amb la seva visceral i ‘lenta cremada’, agafa Suspiria

Luca Guadagnino, amb la seva visceral i ‘lenta cremada’, agafa Suspiria

Al maig i juny de 2016, Luca Guadagnino va disparar Truca’m pel teu nom al voltant de la seva ciutat natal, Crema. Només quatre mesos després, a l’octubre, el director italià va començar a orquestrar màgia fosca al plató de falta d’alè , el seu magnífic i sàdic remake de la fita giallo del 1977 de Dario Argento. Queden els colors primaris i els ritmes frenètics de l’original d’Argento. En canvi, el nou falta d’alè presenta un misteri de crema lenta i gris, en un entorn de Berlín completament aliè al paradís perfecte per al préssec de Crema. Dit així: ja sabeu en quin dels dos barris va escollir Guadagnino comprar un pis.

No obstant això, és així falta d’alè , no Truca’m pel teu nom , ha estat una obsessió de tota la vida per a Guadagnino. Tant és així que la seva encarnació del 2018 sagna amb tantes idees terribles i lúcides que intueixes les dècades de somnis que el van alimentar. El director es va enamorar per primera vegada de la pel·lícula d’Argento com a jove de 13 anys el 1984 i, després d’innombrables visionats, va comprar els drets de remake el 2007.

Ara que en realitat surt al món, el de Guadagnino falta d’alè és divisor i es presenta com la inversa de Truca’m pel teu nom . Encara hi ha una preocupació pels fluids corporals, excepte que ara són el pixat, la sacsejada i la sang dels estudiants desenterrats. Hi ha una escena íntima que inclou una pera tallada a rodanxes al llit, però només per menjar. I tot i que el llegendari DP Sayombhu Mukdeeprom ( Tió Boonmee , Feliçment vostre ) retorna per tasques de cinematografia, falta d’alè sens dubte no inspirarà gires romàntiques amb bicicleta pels tristos carrers de Berlín.

Per a Guadagnino, ha passat molt de temps. Sempre he volgut fer pel·lícules de terror, des que era jove, em diu febrilment. És el dia anterior falta d’alè dividirà multituds al Festival de Cinema de Londres i estem amagats en un entorn luxós, Sóc amor - racó d’esports de Claridge’s Hotel. Al meu dormitori, quan era petit, totes les parets estaven revestides de cartells de Dario Argento. Quinze d’ells. L’horror és un gènere que tracta emocions molt dures i molt potents. El cinema em tracta d’emocions.

La seva passió adolescent per Argento falta d’alè , explica, va ser immediat. Després de veure-ho, em deia: «Oh Déu meu, oh Déu meu, oh Déu meu», no tenia videogravadora. Així que, com que no el podia tornar a veure, vaig començar a pensar-ho i vaig començar a dibuixar coses i vaig començar a tenir imatges a la ment que provenien d’aquella pel·lícula. I vaig començar a dibuixar pòsters per a ‘Luca Guadagnino falta d’alè '.

La premissa general, fins a cert punt, continua sent la mateixa: Susie Bannion, ara interpretada per Dakota Johnson, fa audicions en una escola de dansa encapçalada per bruixes. Aquesta vegada, però, Susie és una menonita reprimida d’Ohio, l’arribada a la Markos Dance Academy de Berlín provoca tot tipus d’autodescobriment. La coreògrafa de la companyia, Madame Blanc (Tilda Swinton, en un dels seus tres papers), desafia el nouvingut a executar algunes rutines intricades. I Susie els treu. Em va semblar el que ha de sentir-se fotre, reflexiona Susie, després del ball. Voleu follar un home? —pregunta Blanc. No, respon Susie, pensava en un animal. N’hi ha molt desempaquetar.

El conjunt femení també compta amb Mia Goth, Chloë Grace Moretz, l’original falta d’alè Jessica Harper i Vanda Capriolo, un actor que Guadagnino va veure un dia en un camp i li va demanar que interpretés a Mafalda a Truca’m pel teu nom . Tres homes apareixen a la pantalla: dos detectius que són despullats i humiliats sexualment per les bruixes, i el tercer és el doctor Klemperer, un psiquiatre arrugat interpretat per Lutz Ebersdorf, de 82 anys. Excepte que Ebersdorf és realment Swinton, sota diverses capes de maquillatge.

La decisió fonamental és que en una pel·lícula sobre bruixes i dones en una confraria, raona Guadagnino, potser no hi havia la possibilitat que hi hagués homes, només una comunitat de dones. Afegeix, Tilda és una cineasta increïble. Aporta passió, intel·ligència, compromís. Passem temps junts. La vida és vida i estem junts. Però la història de fons d’Ebersdorf no va enganyar a ningú. Valia la pena fingir que no era Swinton? Riu. No m'empanadeixo de res.

El que enganxa l'espectador falta d’alè , perversament, és l'absència d'una mort cridanera a l'estil giallo per iniciar les coses. És un trop per al gènere de la casa encantada en general: vas gran i aneu a casa, en aquest ordre. Així, mentre que Argento ofereix un bany de sang magnífic i horrible cada 15 minuts més o menys, Guadagnino subverteix les expectatives: a part d’alguna horror corporal cronenbergiana mitja hora després, la pel·lícula funciona generalment com un pacient, sense acumulació de sang, fins a un crescendo climàtic de pura bogeria. Veure el final se sentia com una experiència fora del cos, i no només pel temps de funcionament de 155 minuts.

La pel·lícula de Dario, quan va aparèixer amb aquest agressiu BOOM! al principi, era força nou, explica Guadagnino. Però, quantes pel·lícules vas veure després que van començar amb una gran escena? Bàsicament tots. M'agrada el que ells anomenen 'cremada lenta': està molt entrellaçat amb el que m'agrada. Jo diria que sóc un classicista.

Sempre, l’espai per a mi és un personatge en si mateix: Luca Guadagnino

El text inicial prepara els espectadors per a sis actes i un epíleg ambientat al Berlín dividit. És evident que Guadagnino, a diferència d’Argento, vol el seu falta d’alè per donar sentit a la narració i per assentar-se en el món real. Per tant, es desenvolupa el 1977, no només perquè és l’any de l’estrena de la pel·lícula original, sinó pel context polític: la tardor alemanya està en ple apogeu, els manifestants inunden els carrers i els butlletins de ràdio informen sobre l’infame segrest del vol 181 de Lufthansa. El director i David Kajganich, l’escriptor, ens vam assegurar que la història formés part de la història. Ho havíem de fer amb la màxima precisió possible.

Guadagnino també ha juxtaposat emocions de gènere amb realitats plenes de pel·lícules anteriors. Per exemple, A Bigger Splash , també amb guió de Kajganich, documenta la crisi dels refugiats al fons, que al seu torn actua com una acusació no tan subtil sobre l’hedonisme dels seus personatges principals. Però falta d’alè en realitat teixeix converses sobre la Segona Guerra Mundial i l'Holocaust en la seva trama. Sense regalar massa, els temes de la culpa i la memòria estan molt en joc. Tenia por que sembli explotador?

Espero no trobar-me tan explotador, respon Guadagnino. Però, realment, aquesta és una pregunta per a vosaltres. Ho trobeu explotador? No, ho dic, però ho menciono Els protagonistes , el docu-drama del 1999 que va realitzar amb Swinton, en el qual tornen a representar un assassinat de la vida real. En un Xerrada BAFTA al setembre, Guadagnino va lamentar la decisió ètica que va prendre Els protagonistes . Hi ha moltes raons per les quals em sap greu Els protagonistes , em diu, però sobretot és que vaig posar les meves ambicions davant la història que explicava. Espero que, en fer-me gran, sigui més savi.

Tilda Swintona SuspiriaCortesia deAmazon Studios

Quant a falta d’alè A l’edifici central, l’arquitectura és certament esgarrifosa: les parets semblen moure’s, les bruixes sovint escolten des de lluny i qualsevol persona que trobi podria ser Tilda Swinton disfressada. Però com passa amb les cases de Truca’m pel teu nom , Sóc amor i A Bigger Splash , requereix que us familiaritzeu amb tots els racons. Sempre, l'espai per a mi, és un personatge en si mateix, diu Guadagnino. Si penses en la Markos Dance Company, penses en el lloc mateix. No només és un grup de persones. I aquest cos de l’edifici és l’organisme de l’empresa. Necessitàvem un lloc que pogués englobar la profunditat del cos.

És cert. En un moment donat, Susie sense voler es transforma en titellaire; fa girar les extremitats en un estudi, i cada empenta empeny i tira màgicament el cos desemparat d'Olga, una estudiant en un pis separat. L’edifici, com diu Guadagnino, realment és un organisme i l’assassí de Susie es mou literalment per esquinçar Olga. Quan es va previsualitzar l’escena a l’abril al CinemaCon, es va informar que nombrosos membres del públic van sortir.

Aquestes seqüències, per descomptat, són obsessionades per la mala partitura de Thom Yorke. És la primera música original del director de Radiohead sense sortida per a una pel·lícula, i és decididament més freda que l’explosió de rock de Goblin a la cara i a les orelles. Les converses entre jo i Thom van ser tan fructíferes, tan intenses, tan interconnectades, recorda Guadagnino. Realment ens hem endinsat profundament en el món d’aquesta pel·lícula i ell va començar a alimentar-me trossos de la banda sonora. Va crear el tema abans de començar a rodar.

Per a Guadagnino, falta d’alè La música indica un canvi clau. Les lletres angustioses de Sufjan Stevens parlen d'Elio, els Rolling Stones encarnen la joventut interior de Ralph Fiennes i Sóc amor ’S final sense paraules transmet el dolor de Swinton a través de les cordes de John Adams. Però les composicions fantasmagòriques de Yorke ronden pels passadissos de falta d’alè com un esperit maligne. Les textures de la seva veu i els seus instruments es recalibren a les habitacions, no a la gent de dins, i transporten els espectadors a un moment violent de la història. Jo i Thom vam parlar de la idea que la música havia de venir d’un lloc en termes de so i instruments que eren els mateixos que el període en què es va fer la pel·lícula, del 77. Vam discutir molt sobre música electrònica, música sintètica i música no sintètica.

Aquests debats van incloure David Bowie, que va gravar baix i Herois a Berlín durant aquesta època? Vam tenir una escena a la pel·lícula on les noies van a un concert de David Bowie i fins i tot la vam rodar. Però heu de ser molt disciplinats pel que fa al ritme, i així ho vam reduir. A l’escena suprimida, el glam rocker va ser interpretat per Gala Moody, una actriu que també representa a una de les companyes de classe de Susie.

(El CMBYN seqüela) és una delicada flor que floreix molt lentament. Per tant, crec que no és el moment de recollir-lo i posar-lo en un gerro: Luca Guadagnino

Amb tota aquesta xerrada sobre Bowie, és curiós pensar el poc de Guadagino falta d’alè coincideix amb l’estètica d’Argento. Si de cas, la pel·lícula deu més al videoclip de Fassbinder, Tarkovsky i Robbie Williams per a Rock DJ. Compareu això amb l’intent de ressuscitar de David Gordon Green falta d’alè Fa 10 anys: havia de protagonitzar Natalie Portman i Isabelle Huppert, reutilitzar la banda sonora de Goblin i, fonamentalment, mantenir-se fidel a l’original. Dit, Green’s Halloween reiniciar, que en realitat va fer materialitzar, és un copiador del seu material d'origen, i John Carpenter va respondre donant suport a Green en les gires de premsa i contribuint a la puntuació . Tot Argento va haver de fer-ho dir Sobre falta d’alè el 2016 va ser: crec que seria millor que no es refés.

Després de capturar Sufjan Stevens i Thom Yorke, Guadagnino té algun altre músic de somni amb què treballar? Jo sóc un gran fan de Frank Ocean, diu el director. Crec que és genial. Podria Ocean fer una banda sonora a una de les seves pel·lícules? Al cap i a la fi, el cantant va elogiar públicament Truca’m pel teu nom al seu Tumblr. No ho sé. Sóc un gran fan. Em demaneu un artista de somnis i us ho he dit. Jo dic que intentaré transmetre un missatge. Si el coneixes, sí.

Abans que finalitzi la nostra entrevista, vull saber algunes coses Truca’m pel teu nom , inclòs quan veurem el tall inèdit de quatre hores (li encanta, però quedarà amb mi i el meu editor) i la confirmació que James Ivory, amb qui no ha parlat en molt de temps, probablement no participarà en la seqüela. (Poc després de guanyar l’Oscar al millor guió adaptat, Ivory va criticar la representació del sexe de Guadagnino a la pel·lícula.) Parlo molt amb el (novel·lista) André Aciman, de totes maneres, diu Guadagnino.

Juntament amb la pluja d’idees sobre la propera aventura d’Elio i Oliver, Guadagnino també està acabant un documental sobre Salvatore Ferragamo i prepara una versió cinematogràfica de la de Bob Dylan Sang a les pistes . Trobo algunes altres pel·lícules que es rumorea que aborda, inclosa una adaptació de James Baldwin (hem intentat fer-ho) i la realització del tractament de Stanley Kubrick per a Els Papis Arians (no hi ha cap actualització). Admet, però, que el títol de treball de falta d’alè era Sospir: primera part .

Pot ser falta d’alè serà tan ben rebuda que ens sentirem compromesos a pensar en una altra història que puguem explicar, diu. Quant a Truqueu-me pel vostre nom: segona part , o el que es tituli , no ho espereu aviat. És una flor delicada que floreix molt lentament. I, per tant, crec que no és el moment de recollir-lo i posar-lo en un gerro. Espero no decebre’t. Ara que falta d’alè està fet, hi ha alguna cosa més a la llista de dipòsits de Guadagnino? Tinc molts projectes de somni, ell somriu. Però el projecte de somnis que tinc ara és tenir unes vacances.

Suspiria s’estrena als cinemes del Regne Unit el 16 de novembre