Malcolm McDowell: 'Clockwork Orange és una pel·lícula de Disney per a aquesta generació'

Malcolm McDowell: 'Clockwork Orange és una pel·lícula de Disney per a aquesta generació'

Vaig ser jo, és a dir Alex, i els meus tres droogs, és a dir, Pete, Georgie i Dim, i ens vam asseure a la Korova Milkbar intentant inventar els nostres rassoodocks què fer amb la nit, diu Alex, el protagonista d'Anthony Burgess 'llibre distòpic de 1962 Una taronja de rellotge, l’últim antiheroi ultraviolent. A la pel·lícula de Stanley Kubrick del 1972, la jove i assassina banda es troba al Milkbar, recolzada contra els maniquins femenins nus després d’una altra cruïlla, la càmera es retira lentament, és una escena inquietant i icònica. Beuen els gots de llet lligada a les drogues - 'milk-plus' - una beguda que actua com un símbol sorprenent de la joventut corrompuda. Aquesta vinyeta recull breument els temes sinistres de la pel·lícula sobre la inquietud social, la joventut desafectada, l’espectre del bé i el mal i, en definitiva, la llibertat d’elecció de l’home.



48 anys després, el famós actor Malcolm McDowell pren una tassa de te mentre parlem a Londres. Viu a Los Angeles amb la seva família, on ara s’ha instal·lat durant bona part de la seva vida. El disgust per la lactis de Los Angeles l'ha vist canviar a civada o ametlla? Sempre és ple de greixos per a mi! ell diu. Això no canviarà mai.

Kubrick va triar McDowell per al paper d'Alex DeLarge després de veure'l a la pel·lícula de Lindsay Anderson Si… (1968), una revolucionària pel·lícula satírica sobre la vida escolar britànica, lloada com una joia de la contracultura. Mecanisme , però, va ser l’esclat de McDowell: una pel·lícula present al pistes d’aterratge i vídeos musicals tant com parets de dormitoris per a adolescents. El magistral cinema i l’interrogant fervent de Kubrick sobre la societat i els seus mals segueixen sent rellevants avui en dia; ara, el BFI i el Design Museum han dedicat una temporada de projeccions, xerrades, esdeveniments i art a l’obra del director, amb Mecanisme al seu centre.

A continuació, parlem amb McDowell (amb un cameo del seu fill adolescent) sobre el llegat cultural de la pel·lícula, el seu lloc en el clima actual i els moments màgics del plató.



Stanley Kubrick i Malcolm McDowell mantenen una discussió sobre el plató d'ATaronja de rellotgemitjançant imgur

Com es va preparar amb Stanley Kubrick?

Malcolm McDowell: Kubrick intentava trobar prou pel·lícules violentes per mostrar-me quan estic en el personatge, per quan vam fer l’escena de la tècnica Ludovico. Vam entrar al material del camp de concentració, pel·lícules de tabac, cossos morts: era horrible.



Quin és el vostre nivell de tolerància per a aquest tipus de coses?

Malcolm McDowell: Puc veure-ho (un està prou desvinculat), però ja ho sabeu, per veure autèntiques atrocitats nazis així, us queda.

Quines pel·lícules no suportes veure?

Malcolm McDowell: L’únic que realment no m’agrada són les pel·lícules de terror, sinó que no les faig por, ja que sé que són pel·lícules. Sóc un actor professional i conec tota la feina que suposa configurar el pla, és difícil tenir por! Vaig fer Rob Zombie's Halloween , però Clockwork feia i fa por d’una manera diferent i més duradora, perquè és psicològica. Aquelles enormes preguntes sobre la llibertat de l’home per triar, simpatitzant amb allò que la gent anomena un monstre, fa por.

Sé que Kubrick t’ha donat una direcció limitada sobre la personalitat d’Alex, però sí que l’ha qualificat de dolent. Quin era el vostre concepte de mal i com va entrar en joc?

Malcolm McDowell: Mai no vaig pensar que el personatge fos dolent. Escolta, m’encanten tots els personatges que interpreto. Fins i tot els horrorosos, fins i tot els que són tan menyspreables (tots tenien mares, tots eren nadons), però Alex, no ho sé.

L’Àlex és una dicotomia, oi? És un noi que estima la vida. Per tant, has d’estimar una part d’ell, has d’estimar-lo perquè qualsevol persona que estima la vida així, és clar, a costa dels altres, però té circumstàncies atenuants. Li encanta la música clàssica, de manera que no és només un mató, hi ha més que això. Fa temps que no ho veig, però ahir a la nit vaig veure un clip i vaig pensar que, vaja, que encara és força modern, encara em afecta. És salvatge.

L’Àlex és una dicotomia, oi? És un noi que estima la vida, has d’estimar-lo com qualsevol persona que estima la vida així, és clar, a costa dels altres. Li encanta la música clàssica, de manera que no és només un mató, hi ha més que això.

Un mató matisat.

Malcolm McDowell: Un mató amb certs matisos i circumstàncies atenuants, sí.

Com descriuríeu la vostra relació amb Kubrick com a actor i cineasta?

Malcolm McDowell: Kubrick era un director molt especial. Si interpretaves el paper principal de la seva pel·lícula, series un col·laborador: necessitava algú per alimentar-se, amb suggeriments que li van arribar ràpidament. Devia estimar-lo. No ho hauria pogut fer tot sol. Si hagués estat un altre director no hauria estat fent el que vaig fer per ell. Sabia el que no volia i, quan va veure alguna cosa que volia, així va ser i tothom va haver de viure-hi.

Els joves (avui en dia) ho veuen pel que és: una comèdia negra. Riuen tot el temps. Així que finalment, Mecanisme ha trobat el públic al qual pensàvem que realitzàvem la pel·lícula: Malcolm McDowell

Tenies la sensació de fer alguna cosa especial?

Malcolm McDowell: Crec que sabíem que l’obra era quelcom especial. Ho vaig fer, de totes maneres. Realment no teníem temps per anar-hi, 'wow', però gairebé cada seqüència deia: 'Malc: necessito la màgia'. La màgia no estava al guió: el guió era un esquelet d’ossos nus, l’havia de trobar.

Quin va ser el vostre moment màgic?

Malcolm McDowell:
Bé, són a tota la pel·lícula. 'Singin 'In The Rain' va ser una cosa totalment espontània i es va convertir en un punt central de la pel·lícula. Va ser la clau per bloquejar l’escena d’una pallissa i una violació que fos ‘acceptable’, per la qual cosa el públic pot viure. En un món més naturalista, hauria estat horrible. Havia de ser elevat, estilitzat i divertit. Com assassinar algú amb una escultura de penis també: tot és deformat i sexual, psicòtic.

Com heu vist evolucionar els públics amb cada generació en entendre aquests temes?

Malcolm McDowell: Quan va sortir per primera vegada la gent ho va mirar en un silenci pedregós. Els va sorprendre aquest nou tipus de visuals. Els diaris estaven esquitxats de ‘ Taronja de rellotge copycat ’assassinats - tal toro. En els darrers vint anys, especialment els joves, ho veuen pel que és: una comèdia negra. Riuen tot el temps. Així que finalment, Mecanisme ha trobat el públic per al qual pensàvem que realitzàvem la pel·lícula.

Stanley Kubrick i Malcolm McDowell filmant la famosa escena de la tècnica Ludovico, al plató d’ATaronja de rellotgea través de cinephiliabeyond.org

Creieu que ara estem més equipats per entendre la sàtira?

Malcolm McDowell: Crec que ha passat el temps suficient per saber que la violència a la pantalla està saturada, no es pot anar més enllà. Crec que quan Sam Peckinpah feia pel·lícules molt violentes, era una violència a càmera lenta, un ballet. Mecanisme perquè aquesta generació és com ara una pel·lícula de Disney.

Sembla que aquesta generació podria trobar alguna cosa nova en el trauma i el to frustrat de la joventut de la pel·lícula original. Els anys posteriors a Clockwork vam tenir Thatcher i el govern conservador, i mirem on som de nou ara.

Malcolm McDowell: Aquest és un bon punt. Déu, l’esment del govern de Thatcher ... Jo només en faltava, me’n vaig anar el 1979. Sé que la gent la odiava. És millor ara? O pitjor?

Crec pitjor.

Malcolm McDowell: Pitjor, molt pitjor. Els britànics mereixen millor que els seus polítics. La pel·lícula reflectia el que passava en el moment. No va predir la violència de les bandes ni les drogues, perquè ja la teníem. Per descomptat, al món de Burgess, tots els vells es queden a casa i veuen la televisió, i això és cert. Ja no és futurista, però encara té la sensació d’una dimensió diferent. És una marca del geni de Kubrick, millor que ningú.

És fàcil culpar l’art i la cultura, tot i que fa tant de bé social.

Malcolm McDowell: Els polítics no en tenen prou amb la culpa: han fotut completament el país. És sorprenent.

És esgotador.

Malcolm McDowell: Ni tan sols puc llegir-lo: és com, vaja o vingui, el que vulgueu fer.

La pel·lícula en definitiva tracta d’una cosa: la llibertat de l’home per triar, però Burgess ens ho fa difícil: l’heroi, un home immoral, per què hauria de triar? Però, aleshores, té dret a triar ser immoral o consumir drogues.

Qui és el teu antiheroi favorit?

Malcolm McDowell: Estic particularment aficionat a Anthony Hopkins. I després, la primera pel·lícula que realment vaig estimar va ser la de Richard Brooks A sang freda . Simplement capta una cosa que no puc entendre com a ésser humà. El grup salvatge La pel·lícula de Peckinpah va fer que la veritable violència semblés ballet. El nostre amor per l’antiheroi és tot un instint bàsic: caçadors, recol·lectors, animals. Hem evolucionat, suposadament, però moralment? No ho crec. No des dels grecs: estem igual de corruptes i descarats.

Va provocar un moviment de color, maquillatge, un element de l’estètica del punk. Veig a l’Alex com un avi del moviment punk: Malcolm McDowell

Feu veure els vostres fills Mecanisme ?

Malcolm McDowell: ( Assenyala un adolescent al sofà proper ) La pèl-roja és el meu fill, no l’ha vist mai, ni tan sols l’interessa. ( Parlant amb ell) Has vist Mecanisme ? Mai. Hauré d’agafar-te de la mà aquesta nit?

Mai vaig empènyer la meva feina als meus fills: en tinc cinc. Charlie, el meu gran, és director de cinema i li encanta, però crec que estima més Lindsay Anderson.

Estic segur que d’alguna manera s’hi han enfrontat: pòsters a la paret dels amics del cartell promocional, disfresses de Halloween.

Malcolm McDowell: Jo mateix em sento tan divorciat d’ell, fins i tot quan el vaig veure per primera vegada. Uns mesos després d’obrir la pel·lícula, conduïa per Hammersmith, a la rotonda on conflueixen totes aquestes carreteres sota el pas elevat. Quatre nois vestits com jo van sortir de l'estació de metro amb bolistes, els vestits blancs. Com, vaja! Vaig pensar que, si hi havia problemes, coneixeran els idiotes que haurien de recollir.

Alex també ha influït molt en la música i la moda.

Malcolm McDowell: Per això crec que és una pel·lícula tan important. Música ... David Bowie es vestia com jo, el llenguatge va passar a formar part de la llengua popular del pop: Heaven 17, els Rolling Stones l’utilitzaven. Ells volia Mick Jagger ! Va provocar un moviment de color, maquillatge, un element de l’estètica del moviment punk. Veig a l’Alex com un avi del moviment punk.

Creieu que seguirem examinant la pel·lícula en els propers anys?

Malcolm McDowell:
La intenció no és ensenyar: si intenteu llançar un missatge a la gola de la gent, se’n van riure . Són quasi 48: qui parla d’una pel·lícula que van fer 50 anys després? El meu fill va fer una observació recentment: 'Seré jo qui en parlarà en el seu 100è aniversari'. Així que millor que escolteu!

La temporada i l'exposició de Stanley Kubrick continuen a BFI Southbank i la Museu del Disseny fins al 15 de setembre de 2019