El guió original de Truman Show era molt més fosc

El guió original de Truman Show era molt més fosc

Truman Burbank va a treballar, manté la gespa i besa a la seva dona, respirant tota la vida en una boira anodina i fresca per sempre. Però Truman també és l’estrella involuntària de la seva pròpia sèrie de televisió de realitat, la seva tràgica història de fons elaborada amb coreografies i els seus amics, familiars i transeünts interpretats per actors.

Estrenat avui fa 20 anys i en un moment en què la televisió de realitat es limitava a la de MTV El món real i la macabra sèrie softcore Confessions de taxis , L’espectacle Truman s’ha demostrat notablement precís. En primer lloc, en la seva visió de l’entreteniment televisiu construït impulsat per la il·lusió d’autenticitat, però també en la seva representació de malalties mentals, els psiquiatres el 2008 van encunyar el terme il·lusió Truman per als pacients que creuen que existeixen en un elaborat món fictici en el qual re l'estrella.

Tot això sona com una pel·lícula de terror: la conclusió inevitable d’una cultura de fama instantània, vigilància les 24 hores del dia i explotació corporativa. Però en mans del director Peter Weir i de l'estrella Jim Carrey , The Truman Show és un drama de comèdia que doblega gèneres, tan tendre i romàntic com suaument surrealista. Angleu-lo una mica de manera diferent, com ho va fer en un esborrany del guió escrit pocs anys abans que es realitzés, i bàsicament és una pel·lícula de David Fincher.

L’escriptura d’Andrew Niccol existia com a mínim en 16 formes diferents abans que Weir arribés, originalment titulada El Malcolm Show , i de vegades està prologat per una cita de Lily Tomlin (We are all in alone), o una imatge del quadre d’Edward Hopper A Room by the Sea. Un esborrany específic, que es troba avui llançat als racons més nerd d’Internet, és especialment estrany, amb molt més en comú amb els tristos thrillers dels anys 90 com Ciutat fosca i El joc que la pel·lícula que finalment esdevindria.

En aquesta versió, el món de Truman és una Nova York falsa i plujosa construïda sobre un escenari sonor de Hollywood, el mateix Truman addicte a l’alcohol i emocionalment desvinculat de la societat i de la seva dona Meryl (realment una actriu anomenada Hannah). La veritat de la vida de Truman és tractada com un misteri, la seva existència en un reality show va fer un gir argumental en tercer acte, amb el personatge de Christof, el Déu que tot ho veu darrere de l'espectacle, aquí sempre amagat pels racons com Dick Dastardly en uns auriculars sense fils.

En aquesta versió, el món de Truman és una Nova York falsa i plujosa, construïda sobre un escenari sonor de Hollywood, el mateix Truman addicte a l’alcohol i desvinculat emocionalment de la societat.

Però, tot i que els detalls de la trama continuen sent els mateixos, el guió té un machisme rude i esgotador, mai més notable que en una escena en què Truman busca una treballadora sexual anomenada Veronica per tornar a representar el seu darrer encontre amb el seu amor veritable perdut. Sílvia. Ei Truman! La Veronica fa un xup-xup des d’una cantonada al carrer del barri vermell. On conteniu? Em trampes?

Altres escenes suggerides perpetuen més els tropes del thriller. En un moment donat, Truman amenaça amb matar un nadó acabat de néixer si una mare a l’atzar amb què es troba al carrer no li diu que el seu món no és real (Digueu el meu nom o vaig a trencar-li el cap! Crida). La idea que Jim Carrey faci això i no diguem, per exemple, a Sean Penn ni a cap altre furiós personatge protagonista és, òbviament, ridícula.

En una altra escena, Truman és testimoni d’una atacada d’una dona en una plataforma del metro, però es resisteix a fer sonar l’alarma del tren, de manera que segur que és un truc. Les portes del tren es tanquen just quan els dos matons es preparen per violar la dona, però quan el tren de Truman surt de l’estació, perdent de vista el trio, la dona i els dos atacants trenquen el personatge, arreglant la roba i remarcant la seva sorpresa que Truman no va reaccionar.

Tot això és especialment discordant perquè gran part del guió de Niccol es va mantenir intacte quan es tractava del producte acabat. El ritme és generalment el mateix, Truman torna a muntar els seus records de Sylvia tallant imatges de trets facials de models a les revistes, i Truman encara enganya els seus senyors al final de la pel·lícula i escapa del plató en vaixell, esclafant-se amb una gran paret pintada per semblar l'oceà.

Però en lloc de convertir-se en negre quan Truman finalment surt al món real, el guió de Niccol l’envia fugint a través d’un backlot de Hollywood, prenent com a ostatge un guia turístic i participant en un enfrontament al terrat amb Christoff. No ho és L’espectacle Truman , bàsicament Pres 3 .

En lloc de convertir-se en negre quan Truman finalment surt al món real, el guió de Niccol l’envia fugint per un trasllat de Hollywood, prenent com a ostatge un guia turístic

Quan Weir va arribar al guió de Niccol per primera vegada, va ser només després de demanar als seus administradors que li envessin guions trencats, coses que ell podria solucionar i suavitzar. Va admetre al Noticies de Nova York el 1998, que encara no estava segur del projecte, fins i tot després d’haver signat la direcció.

Va ser com intentar agafar un eriçó, va dir. Estava ple de metàfores i em preocupava saber si podia emportar-me o no el públic en aquest viatge que trencaria algunes de les convencions de la producció de pel·lícules convencionals.

A Weir li encantava el guió de Niccol, però va trobar que el seu entorn metropolità era poc realista, ja que creia que un estudi de televisió no aniria a costa de construir un gran skyline de Nova York. També va pensar que era improbable que milions de persones veiessin alguna cosa tan visualment humida. És una crítica vàlida: el Truman Show del guió original de Niccol és bàsicament Germà gran per mitjà de Se7en . En lloc d'això, Weir preveia els suburbis i el bon temps, citant com a inspiració una popular telenovel·la australiana.

Llar i fora va tenir una gran influència en mi, va dir Weir durant un Preguntes i respostes de BAFTA el 2011. Era llum del sol i vacances i vaig pensar: ‘Això és el que veuríeu’. Així que el vaig traslladar a un entorn de vacances. Això va acabar sent Seaside, Florida, una comunitat planificada amb una brillantor de colors dolços i acuradament construïda, prou real com per no sentir-se del tot estranya vall. La ubicació es va duplicar per a la casa fictícia de Truman a Seahaven Island durant tot el rodatge i The Truman Show continua sent la principal reivindicació de fama de Seaside.

Weir també va ajudar a tornar a escriure el guió, ja que va pensar que l'esborrany que li portaven originalment era massa fosc i angoixat. Carrey havia estat buscant alguna cosa relativament greu després de protagonitzar una sèrie de comèdies, i ell i Weir van encertar-ho. La seva participació també va significar que Weir i Niccol poguessin fer la pel·lícula més lúdica, inclinant-se en la ximpleria de la cultura pop de tot plegat. Els anuncis de la pel·lícula que es veien a la pel·lícula, amb els amics i la família de Truman, que mantenien els productes desitjables a la càmera de manera convincent, eren un afegit de guió a la fi del dia, mentre que el nihilisme depressiu de la paranoia de Truman es fa menys desolador i més fosc. còmic a les mans de Carrey.

L’espectacle de Truman, tal com existeix en forma de guió, és reflexiu i convincent, alhora que es basa en una idea d’originalitat sorprenent. Però també delata una ment creativa amb tantes ganes d’obtenir la seva primera pel·lícula que ha dotat el seu guió del tipus de coses que suposaria que necessitaria una pel·lícula de Hollywood per obtenir finançament. Bàsicament és la cinquena o la sisena temporada d’un reality xou: més forta, tonta i familiar, però no exactament al que us vau inscriure originalment.

Llegiu el guió original aquí .