La passada pel·lícula d’edat del creador dels Soprano, protagonitzada per James Gandolfini

La passada pel·lícula d’edat del creador dels Soprano, protagonitzada per James Gandolfini

Els sopranos no havia de ser una sèrie de televisió. David Chase, el creador del programa de la HBO, va presentar inicialment el concepte com una pel·lícula. Robert De Niro interpretaria a un gàngster en teràpia, Anne Bancroft, la mare controladora que trama la seva mort; a l'acte final, De Niro marxaria, com a venjança, cap a la residència d'avis i mataria Bancroft. Els estudis van passar. En canvi, Els sopranos va durar 86 episodis al llarg de sis temporades, que inclouen un llenguatge cinematogràfic en les seqüències dels seus somnis, un ritme desenfrenat i peixos parlants ocasionals. El final divisiu del 2007 (la pantalla que es va convertir en negre) era el que s’esperava d’una pel·lícula d’Antonioni en un teatre de repertori, no un programa habitual que s’emetés els diumenges a les 21:00.

Tot i que Chase recordava, volia ser cineasta. Eren com petites pel·lícules, que és el que sempre intentava fer: una petita pel·lícula cada setmana, va dir a la Noticies de Nova York el 2019, afegint: Tot el que volia fer era acostar-me al cinema com vaig poder. El que explica la popularitat de Els sopranos durant la pandèmia: és com embolicar 86 pel·lícules quan els cinemes estan tancats; és l’alegria d’una marató de Marvel, però sense haver de patir pel·lícules de Marvel realment anòdines. Tot això em fa preguntar-me: per què no fem servir el temps d'inactivitat per revisar l'altra creació cinematogràfica de Chase amb James Gandolfini?

El 2012, els somnis cinèfils de Chase finalment es van fer realitat amb el seu llargmetratge de debut, No s'esvaeixen . Escrita i dirigida per Chase, l’audaçosa pel·lícula sobre la majoria d’edats s’estén des del 1962 fins al 1968, centrant-se en els adolescents en els quals els únics coqueteigs amb la criminalitat impliquen marihuana. Tot i les diferències, Sopranos els fans trobarien tant, si no més, per admirar No s'esvaeixen . El diàleg filosòfic i els personatges tridimensionals es reconeixen del cervell de Chase, els joves autènticament escrits demostren que AJ i Meadow no eren sortides i fins i tot Gandolfini té un paper secundari com a pare tòxic amb un nucli vulnerable.

De fet, una escena a No s'esvaeixen - si no el propi títol - sembla comentar com Els sopranos S’ha d’interpretar el final obert. Dos adolescents, Douglas (John Magaro) i Grace (Bella Heathcote), miren Antonioni’s Volar en un cinema. Douglas comenta: 'Quin tipus de pel·lícula és aquesta?' No passa res. I no hi ha cap orquestra que us digui, com ara: “Vigileu, aquest noi es matarà.” Grace respon, crec que els arbres són la música.

Mentre que Els sopranos es va inspirar en la relació de Chase amb la seva mare, No s'esvaeixen va treure lliurement de les seves ambicions infantils de ser una estrella del rock. Douglas, el substitut de Chase, és un jove de 16 anys que es rebel·la contra els seus pares a Nova Jersey. En adonar-se que les noies dels músics elegants de l'escola, Douglas compra immediatament una bateria i s'uneix a una banda, The Twylight Zones. A partir d’aquí, la trama gira al voltant d’un grup de rock enfrontat, d’una família enfrontada i d’una parella enfrontada amb ambicions artístiques separades. És el creador de Els sopranos fent el seu Homes bojos .

A Douglas, teniu un protagonista les obsessions del rock ‘n’ roll són embriagadores i desagradables en els moments adequats; mentre cantava veus secundàries darrere del kit de bateria, l’antheroi descarnat es planteja com pot usurpar el frontman i desenvolupar deliris de grandesa. Grace, la xicota de Douglas, és una cineasta aspirant a ser subestimada pels homes de la seva vida; la seva germana hippie, Joy (Dominique McElligott), és enviada a un hospital mental contra els seus desitjos. A casa, el pare de Douglas, Pat (Gandolfini), és un assetjador que es suavitza quan desenvolupa càncer. Els detalls del període són tan específics que els objectes de fons tenen un pes dramàtic, mentre que l’estructura novel·lística deixa entreveure noves trames que demanen ser explorades. En veritat, a mitges ganes No s'esvaeixen va ser realment un pilot de dues hores per a una sèrie de llarga durada.

Com és, No s'esvaeixen va costar guanyar 20 milions de dòlars i només va guanyar 600.000 dòlars a la taquilla. Els drets de la banda sonora només costen 2,5 milions de dòlars, una xifra més que quadruplicar la venda d’entrades. Tanmateix, les indicacions musicals són tan electritzants com eren Els sopranos i el seu club de strip. El romanç bàsic no està entre Douglas i Grace; és l’amor emès pels joves que descobreixen la música que adoraran la resta de la seva vida. En una seqüència sense paraules, Grace veu els Rolling Stones actuar a la televisió; mentre Mick Jagger gira els malucs, Grace mira fixament, xuclant una cigarreta, amb prou feines parpellejant, com si alguna cosa estigués despertant dins seu.

Per al crèdit de Chase, no es limita a esquitxar els diners del que tenia al seu iPod en aquell moment. La selecció de la banda sonora examina com el rock ‘n’ roll dels anys 60 podria blanquejar els sons dels artistes negres que els precedien. Les cançons de Bo Diddley, Lead Belly i James Brown es juxtaposen amb The Beatles i Bob Dylan. Com és que els anglesos ho sabien tot sobre el blues i nosaltres no? Douglas es lamenta mentre rastrejava discos de vinil. Tot i això, hem estat aquí sota el nas tot el temps?

En el paper de supervisor musical, Steven Van Zandt, que va interpretar a Silvio Els sopranos , va compondre cançons originals per a The Twylight Zones. De manera intencionada o no, la producció de la banda s’adapta a la tònica: prou decent per impressionar amics i familiars, però mancada d’aquella espurna assassina o del que sigui que Mick Jagger va girar als malucs per tenir èxit. Tot i això, les actuacions en directe són molt agradables. Les dinàmiques de la banda se senten espontànies i conduïdes pel personatge, fins a les equivocacions de Douglas quan una noia atractiva fa contacte visual i apareixen tensions cada vegada que s’aconsegueix un acord de potència o un ritme de bateria.

Chase, realment, hauria de rodar una pel·lícula de concerts quan acabi la pandèmia. En un esborrany del guió del 2009, va escriure: A partir d’aquí, sempre que toquin, es mostrarà cinematogràficament, la sensació tàctil d’aquests instruments ... les recompenses musicals sorprenents, l’esforç per mantenir-se al ritme, el fracàs, de vegades, per unir-se completament, i de vegades, el miracle dels miracles, MUNTANT UN GROV. L’objectiu és estar al POV del músic, no només al POV del públic.

Fins i tot en els moments fora de banda, No s'esvaeixen posseeix una rica musicalitat giratòria en la seva edició. Les escenes solen ser curtes i punxants, sovint tenen poca rellevància per a la trama, i es desenvolupen com instantànies a la memòria. Al guió, diverses converses apareixen en un ordre diferent, com si Chase compilés la pel·lícula com una barreja visual amb escenes en lloc de cançons. I de la mateixa manera que Tony Soprano confonia la fantasia amb la realitat, Douglas experimenta visions nefastes de ciència ficció que augmenten el somni i els poders hipnòtics de la pel·lícula.

El cas és que els incidents de Tony Soprano són escampats per tot arreu No s'esvaeixen . Hi ha el personatge dur de Gandolfini que plora en privat Pacífic Sud , després hi ha l’esclat misògin quan Douglas s’assabenta de la història sexual de Grace. Com que ambdós projectes es van originar a partir de les reminiscències personals de Chase, No s'esvaeixen sovint s’assembla al que us imaginaria Sopranos semblaria una precuela. Per dir-ho, el proper esdeveniment Sopranos precuela: una pel·lícula escrita per Chase, dirigida per Alan Taylor Els molts sants de Newark , que sortirà a finals d’aquest any als cinemes i, irònicament, a HBO Max, també té lloc als anys 60 de Nova Jersey, compartint sens dubte diversos dels mateixos significants culturals.

Curiosament, el guió de No s'esvaeixen conclou amb Douglas traslladant-se a Los Angeles i rodant una pel·lícula sobre gàngsters: un toc autobiogràfic lleugerament nasal. A la pel·lícula acabada, Douglas encara vola a Califòrnia, però l’escena final és encara més esquiva i desconcertant que els segons finals de Els sopranos . Douglas trontolla al carrer, de nit, perdut atordit, intentant fer autoestop i, finalment, desapareix del quadre.

Aleshores Evelyn, la germana petita de Douglas, un personatge que tot just parla tota la pel·lícula i viu a l’altra banda del país, passeja per la pantalla i trenca la quarta paret, afirmant que Amèrica va donar al món dos invents d’un poder enorme: les armes nuclears i la roca. rotllo 'n'. Quina guanyarà al final? pregunta a l'espectador, abans de ballar en un carrer buit i il·luminat per la lluna amb els sons punk de The Sex Pistols, que encara no es publica. Els crèdits canvien immediatament a imatges en blanc i negre de Joey Dee i The Starlighters fent The Peppermint Twist a la televisió de 1961. Què vol dir? És una lliçó d’història musical? Igual que el misteri existencial sobre el destí de Tony Soprano, és un signe d’interrogació de diverses capes amb respostes de diverses capes, que us manté al dia a les 3 de la matinada. El temps és circular. L’art no morirà mai. Els arbres són la música.

The Many Saints of Newark es publicarà a finals d’aquest any als cinemes i HBO Max