Parlant amb el director de l’últim paper principal de Harry Dean Stanton, a Lucky

Parlant amb el director de l’últim paper principal de Harry Dean Stanton, a Lucky

El mític actor Harry Dean Stanton va morir el 15 de setembre de l'any passat. La nostra entrevista amb John Carroll Lynch, el director de Sort , va tenir lloc tres setmanes després. Aquesta notícia, en si mateixa, faria ombra sobre qualsevol conversa. Però Sort és una pel·lícula en què Stanton, que va arribar als 91 anys, representa el personatge del títol com una versió de si mateix disfressada: un ateu fumador de cadena que s'enfronta a la seva mortalitat. Puc explicar-te un secret? La sort murmura a una cambrera. Estic espantat.



Stanton, tan estimat com és, poques vegades jugava a protagonistes. Tan Sort s'obre amb una declaració bombàstica: HARRY DEAN STANTON ÉS SORTIT. És el primer paper important de Stanton des de Travis a París, Texas , i la icona de la pantalla també pot ser un doppelganger per al seu jo de 1986. De fet, l'escena inicial és una devolució de trucada. Coneixem a Lucky mentre es desplaça per un paisatge desèrtic, semblant melancòlic i desolat. A l’obra mestra de Wim Wenders, Travis s’enfonsa i és rescatat per la família del seu germà. Aquí, Lucky continua amb les seves rutines solitàries.

De vegades, és difícil saber si Stanton fins i tot actua. Tal és l’esforç del seu carisma a la càmera, que traspua el mateix magnetisme que va robar escenes Alien , Repo Man i Bonica en rosa . En Sort , però, Stanton és l'estrel · la. El guió va ser escrit específicament per als seus tics, les històries són semi-autobiogràfiques i nombrosos papers secundaris són ocupats per amics. Un dels més reconeixibles és David Lynch. Hi ha algunes coses en aquest univers, senyores i senyors, que són més grans que tots nosaltres Twin Peaks diu el director a Lucky. Una tortuga n’és una.

Seguiu llegint per a la nostra entrevista amb John Carroll Lynch (sense relació amb David) del Festival de Cinema de Londres de l’any passat. Els temes inclouen el paper més important de Harry Dean Stanton, per què Stanton no va dirigir més pel·lícules i la connexió entre Sort i París, Texas .



Va veure Harry actuar com una manera de viure més enllà de la tomba? Estava preocupat per la mort durant el rodatge?

John Carroll Lynch: No. La gent ha utilitzat el terme transmès. Harry no va passar, va morir. Harry estava segur que no tenia res després d’això i el personatge reflecteix aquesta visió del món. El personatge mai va perdre el focus del seu propi sistema de creences per fer que el seu món tingués sentit. La pel·lícula no tracta d’algú que mira la mortalitat per primera vegada, sinó d’algú que la mira per última vegada.

Wim Wenders va dir que volia fer una seqüela París, Texas , i que el repartiment va acceptar fer-ho. En la ment de Harry, era Sort una mena de seguiment?



John Carroll Lynch: No es pot demanar a Harry Dean Stanton que passegi pel desert sense saber que la gent ho pensarà París, Texas . Molts crítics han dit que sembla que veiem el mateix personatge 40 anys després. Pot ser. Ja t’ho diré, són gent molt diferent. L’home que hi ha París, Texas s’omple d’aquest desig fonamental de connexió que Lucky no té. A la història que expliquem, el personatge no necessita ningú, fins que no ho faci.

Des d’aleshores, Harry no ha estat el líder de res París, Texas . Sé que va rebutjar un programa de televisió amb John Carpenter perquè feia massa feina. Per què no va protagonitzar més pel·lícules?

John Carroll Lynch: Realment no ho sé.

Pregunto perquè, des de la seva mort, tothom a Hollywood l’ha estat lamentant públicament i elogiant les seves actuacions. Però van tenir la seva oportunitat i no la van aprofitar.

John Carroll Lynch: Hi va haver algunes coses que se li van oferir que eren papers principals, i era com si no vull anar-hi. Emocionalment, no volia viure aquesta vida. I hi va haver una altra circumstància en què se li va oferir una pel·lícula que va anar molt, molt bé amb algú altre, i va dir que, Nah, és massa feina. Però ell volia fer això. Tenia molts amics a la pel·lícula.

Va portar-hi David Lynch?

John Carroll Lynch: Ens va preguntar si havíem aconseguit algú per Howard i vam dir que no. Va dir a Logan (el coescriptor): I David? Em va semblar una gran idea. Els havia vist junts a Parcialment Ficció , el documental. Vaig pensar que la seva dinàmica era fantàstica. David va aportar un sentit capritxós, un sentit del sobrenatural, només per la seva presència. I, a més, va clavar aquesta relació amb el president Roosevelt (la seva tortuga mascota), que va ser molt complicada.

No es pot demanar a Harry Dean Stanton que passegi pel desert sense saber que la gent s’ho pensarà París, Texas - John Carroll Lynch

David no hi fa res de boig. El toca amb total sinceritat.

John Carroll Lynch: Simplement ho fa tan cert. Mai no hi ha cap pregunta en la meva ment –i ho he vist milers de vegades– que el president Roosevelt és una relació real que té. Crec que en el moment que David va tancar, vam tenir el repartiment junts. Vaig dir com: Vaja, ara sóc l’únic que pot fer això.

Hi ha algunes línies que, al principi, semblen homòfobes. Molts actors, en una pel·lícula on semblen interpretar una versió d’ells mateixos, probablement eliminarien això del guió.

John Carroll Lynch: Vam tenir una gran conversa sobre això. Va preguntar sobre l’escena: per què estic tan molest amb aquests nois que es besen a l’escena? Per què hi ha això? Li vaig dir per què pensava que era allà. Vaig dir: Es remunta a l'escena Liberace. El públic assumirà, perquè sou una persona de la vostra edat, que sou homòfob perquè heu vist besar aquests nois. Quan en realitat és perquè estan al vostre seient i us molesta que estiguessin al vostre seient i digueu: 'I ara això també?' Però, en realitat, heu anat a lloc diferent de la vostra vida des d’on heu començat, que vam descobrir a l’escena Liberace.

I quan parlàvem d’això, Logan era com, Harry, sempre has estat tan tolerant i mai no has tingut problemes amb els gais. Harry només el va mirar i li va dir: jo era a la Marina quan tenia 19 anys a la Segona Guerra Mundial. Per descomptat, era homòfob. Jo era de Kentucky. I després va dir exactament el mateix que el personatge, que era: Però llavors vaig començar a pensar, quina diferència em fa a qui estan cargolant? Si s’estan posant, és bo per a ells.

Harry Dean Stanton amb David Lyncha Lucky

Has jugat a l'assassí del zodíac a Zodíac . Podríeu haver fet que Harry fes 70 preses, com li va fer David Fincher?

John Carroll Lynch: Absolutament no.

És Harry el tipus d’actor on voleu utilitzar la primera o la segona presa?

John Carroll Lynch: Si necessiteu una segona presa de Harry, la seva primera pregunta és: Què passava amb l’última? Per tant, hi ha moltes tècniques que heu d’utilitzar per obtenir més oportunitats. Però Harry és dirigible. Només cal guanyar-ho. Certament, sí. No crec que David hagi de guanyar-ho. Crec que ja s’havia guanyat.

Tens un paper preferit? El meu podria ser Repo Man .

John Carroll Lynch: Certament Repo Man i París, Texas el mateix any em van emocionar com a actor jove. La pel·lícula que crec que és el sentit més clar dels seus dons és La història recta , perquè sense l’actuació de Harry, la pel·lícula no funciona. Té cinc minuts i no dialoga, i, tot i així, repeteix tot el viatge del seu germà a la seva ment, i es veu com passa en temps real.

Es tracta d’una pel·lícula de John Carroll Lynch o d’una pel·lícula de Harry Dean Stanton?

John Carroll Lynch: No hi veig cap conflicte. Desitjo que el Harry se celebri en aquesta imatge perquè s’ho mereix. La resposta que la gent tingui cap a aquesta pel·lícula es basarà completament en aquesta actuació.

Separar-los pel que fa a la notorietat pot arribar a perdre's el punt del panorama, és a dir, que tant ell com jo estàvem al servei d'una història que expressa quelcom important sobre la condició humana: tu i jo compartim aquest moment en el temps. , no sabem quantes d’aquestes tindrem i, per tant, és millor que comptem.

La forma en què comptem és estar en presència d’alegria. Tant si vénen o no reconeixements, com si passa qualsevol cosa o no, per això ho feu. Si us centreu en què és la celebració, crec que faràs moltes pel·lícules de merda, perquè no significaran res.

Va ser important acabar la pel·lícula amb una nota optimista?

John Carroll Lynch: Per a mi, acaba en un moment real. Et mira bé. És bonic perquè després de 60 anys mirant-lo, per primera vegada ens mira.

Lucky ja surt als cinemes i VOD del Regne Unit