Què fa bé l’Eufòria sobre la generació Z?

Què fa bé l’Eufòria sobre la generació Z?

Hi ha una mica al final de Eufòria ' primera temporada, on la protagonista principal Rue, interpretada per una simpàtica Zendaya danyada, sembla perdre el control del seu cos, caient per casa seva i abraçant salvatges els membres de la seva família que apareixen congelats en el temps. Amb un teló de fons de All for Us de Labrinth, que també funciona com a tema del tema de la sèrie, Rue (que podria haver sobredosat, no ho sabem) cau cap enrere als braços d’una multitud de ballarins interpretatius que sacsegen els 17 anys. vell violentament a l’aire. En una successió frenètica i convulsiva de coreografies, veiem Rue per qui és: una adolescent espantada, ansiosa, crua i sense disculpes, vulnerable. I per als que us pregunteu què Eufòria es tracta, és això.

Els personatges protagonistes d’aquest drama per a adolescents produït per Drake sobre un grup d’estudiants de secundària no són (com el seu nom indica) un passeig d’alegria a través de la joventut, sinó més aviat un intent d’aferrar-se a qualsevol tros de felicitat que puguin obtenir - cadascun busca pel seu compte personal eufòria. A través dels seus vuit episodis, els personatges passen ràpidament a través de temes d’addicció, sexualitat, porno, vergonya corporal, agressió sexual i prou polles que perds el compte (i això és només al primer episodi), oh, i possiblement la millor recreació de Bob Ross a la història de la televisió . És tan intens com sembla i es combina amb un guió nítid de Assassination Nation l’escriptor-director Sam Levinson i la cinematografia vertiginosament estilitzada de Marcell Rév, és sens dubte l’espectacle més rellevant de la Gen Z que hi ha.

Però, què fa que la sèrie sigui tan feixuga? No s’assembla als seus contemporanis de televisió 13 raons per les quals i Riverdale , els drames fantàstics dels quals semblen aïllats del món exterior. Tampoc no travessa el seu parent més proper Pells; l’espectacle de principis de la dècada dels setanta de Bristol és bàsicament The Garden of Earthly Delights to Eufòria ’S Terreny erm. Els personatges de l’espectacle, tal com esmentava Rue al pilot, van sorgir des del naixement fins a la Guerra contra el terrorisme, criats amb una dieta de sang i violència post-9/11 que només es va fer més evident a l’època de l’omnipresent internet . Com a tal, quan els adolescents de l’institut de Rue han de realitzar un exercici de tirador actiu (cosa que ens diuen que ha passat a la reg des de l’educació preescolar), un noi és tan apàtic de tot el tema que fa passar una mica de porno a Rue. iPhone. En aquesta crisi existencial que camina, la por al tir massiu és només una part més de la vida.

Per descomptat, com a generació que viu paral·lelament a Internet, la Rue i els seus amics estan acostumats als extrems que provoca: d’Instagram a Grindr, Pornhub i 4chan, un coveyor cinturó de memes i moments virals, deixats llegits són una extensió de la vida quotidiana. Una de les maneres principals de veure aquest manifest és a través del sexe; amb el web (o més concretament, Pornhub) com a bàsicament l’únic mitjà educatiu disponible, el sexe es converteix en una moneda compartida a través de nus menors d’edat i vídeos no sol·licitats que superen la línia de consentiment. En una veu en off, Rue ho diu simplement: sé que la vostra generació va confiar en les flors i en el permís del vostre pare, però és el 2019 i, tret que sigueu amish, els nus són la moneda de l’amor. Deixa de fer vergonya. Vergonya els nois que creen directoris en línia protegits per contrasenya de noies menors d’edat. Per a espectadors majors que no han crescut fotos de polla no sol·licitades , la pornografia de venjança i els problemes orientats a les xarxes socials, com ara la troballa, pot ser sorprenent, però per a la Gen Z és la norma.

Malgrat tots els missatges de text, les xarxes socials i la comunicació constant, els personatges centrals del programa estan desesperadament sols en les seves pròpies experiències

Amb tot aquest caos (i sense cap guia dels adults), però com podria ells saps?) no és sorprenent que cada personatge trobi la manera d’externalitzar el seu dolor automedicant-se d’una manera o d’una altra. Rue, després de tota una vida d’ansietat paralitzant, es converteix en drogues, mentre que Sydney Sweeney’s Cassie, la teva noia calenta mitjana, fa el que fan moltes noies que passen per la pubertat: intenta solucionar el trauma del divorci dels seus pares posant el seu valor en nens (va caure enamorada d'un noi fàcil amb qui ha sortit mai. Tant si eren intel·ligents com estúpids, cruels o simpàtics, no importava, diu Rue en veu en off).

La naturalesa a la carta del web també proporciona un nombre infinit de possibilitats d’autodescobriment: Hunter Schafer Jules, una noia trans que recentment s’ha mudat de la ciutat als suburbis, troba la seva pressa a Grindr (perquè és el 2019 i les aplicacions de cites són tan habituals com les connexions), buscant preocupadament homes grans per dominar-la. seriosament situacions no segures. Per a Kat de la mida més gran de Barbie Ferreira, la noia de càmera i la dominació de les aletes es converteixen en una manera de recuperar el control després que una violenta cinta sexual que perdi la seva virginitat es filtri en línia.

Cortesia de HBO

Però el que fa Eufòria tan convincent és el relacionable que és aquest conjunt de personatges ampli i divers. Tots ens podem veure (en major o menor mesura) en el romanticisme idealista de Jules, que es troba amb situacions de sensació d’emoció sense pensar en les conseqüències o en la por instintiva de Kat quan es troba amb un noi que en realitat és simpàtic amb ella (jeje, mateix). Més sinistra és la relació intermitent entre Maddy d’Alexa Demie i el seu abusiu nuvi Nate (interpretat per Jacob Elordi), la manipulació sociopàtica del poder de la qual i l’esquí amorós calculat és terroríficament convincent, així com el contrast entre el seu públic perfecte. relació de cara i la seva manifestació més fosca a porta tancada.

El que és més important, malgrat tots els missatges de text, les xarxes socials i la comunicació constant, els personatges centrals del programa estan desesperadament sols en les seves pròpies experiències, i aquí hi ha el nucli central existencial. A l’últim episodi, la mare de Rue fa un monòleg que, a més de ser un dels millors discursos sobre paternitat, ha estat el segon al final de Truca’m pel teu nom - Il·lustra això perfectament: no serà una nena fàcil, lluitarà ... tot i que potser no ho aconseguirem, ho acceptem i el que podria no tenir sentit per a nosaltres pot ser el millor per a ells, diu ella. Mentrestant, la pantalla es redueix a una seqüència de tots els diferents personatges de les seves respectives cases bloquejats en les seves pròpies experiències individuals i saturats de terrors nocturns o ansietats que no comparteixen entre ells.

Aquesta idea, mentre treballa per reunir totes les diferents perspectives de l’espectacle, es fa encara més punyent quan es posa al teló de fons d’Arcade Fire El meu cos és una gàbia (El meu cos és una gàbia que em manté / De ballar amb aquell que estimo / Però la meva ment té la clau), és un símptoma del seu temps (la Gen Z i els millennials són la generació més solitària de RN). Mostra que, tot i que tots els personatges queden atrapats en la seva pròpia merda, els seus sentiments de solitud, aïllament, trencament i ansietat són universals, és a dir, si estan disposats a compartir-los.