'El creador d'Hannibal explica aquell final de la sèrie fosc, retorçat i ... romàntic (?)

'El creador d'Hannibal explica aquell final de la sèrie fosc, retorçat i ... romàntic (?)

Aquesta nit, Bryan Fuller i la companyia ens va donar el final de Anníbal tal com ho coneixem. Fins i tot si els diners i la logística es poden arribar a elaborar per a algun tipus de pel·lícula o minisèrie amb Mads Mikkelsen, Hugh Dancy i aquest equip creatiu, s’acaba el temps del programa com a sèrie de televisió en curs i va acabar de manera que funcioni com una conclusió de la història, encara que pugui indignar alguns fans. (La meva revisió final ja és aquí.)

A principis d’aquesta setmana, vaig parlar amb Fuller sobre aquest final, les possibles maneres de continuar la franquícia, els reptes de fer finalment una adaptació directa de Red Dragon i moltes coses més, inclòs que tinc una interpretació molt diferent de l’escena de post-crèdits. del que pretenia Fuller: sortir tan bon punt em treguis la clau del coll ...



A Quin moment de la temporada t’has adonat que així acabaries?

Bryan Fuller: Probablement aproximadament a la meitat de la temporada. Sempre busquem la manera d’acabar una temporada de manera que puguem acabar la sèrie. Mai no vam saber que tornàvem. Al començament de la tercera temporada, la NBC em parlava de nous desenvolupaments, i això era un gran indicador per a mi que no tenien previst recollir la temporada 4. Així que volia estar segur que teníem un final per al història que expliquem, però també deixem espai per a la continuació del conte d’Hannibal Lecter i Will Graham en cas que tinguem l’opció d’explicar-ne més.

Per tant, teniu una idea en ment en cas que hi hagi alguna cosa més en què aquest no sigui el final de la història?

Bryan Fuller: Dret. Al meu parer, encara no s’ha explicat el capítol més interessant de la història de Will Graham.

Un cop la NBC va fer oficial la seva decisió i no va poder trobar cap comprador en cap altre lloc durant una quarta temporada, estava en pau amb la idea que es tracta d’això?

Bryan Fuller: Sabia que l’escriptura estava a la paret. Sabia que havíem rebut un tractament ridículament preferencial en aquest programa per part de la xarxa. El fet que ens permetessin explicar els contes que explicavem i d’una manera molt més adequada per a un públic de cable que per a una xarxa de difusió. Es van doblegar cap enrere per acomodar-nos, i sabia que només podien doblar-se fins ara amb una puntuació tan dolenta com la que teníem. (riu)

On estan les coses ara? Quines són les opcions?

Bryan Fuller: Martha De Laurentiis està buscant finançament per a un llargmetratge. La temporada 4 que anàvem a explicar és un reinici i reinventació tan gran que encara espero d’alguna manera arribar a explicar-ne una versió, si no el propi Silence of the Lambs, com a miniserie. M’encantaria tornar aquest repartiment a la pantalla gran d’on provenien i Hannibal Lecter a la pantalla gran, d’on venia. Sembla perfectament simètric.

L'última vegada que vam parlar, vau posar les probabilitats d'una quarta temporada en un 50-50. Què diríeu que ara hi ha probabilitats per a qualsevol tipus de continuació filmada?

Bryan Fuller: Déu meu. No en tinc ni idea. Crec que són menys de 50/50 i no són al nostre favor. Però tinc curiositat per veure com respon la gent al final, i també si això els satisfà? Si sembla que hem obtingut una conclusió de la nostra història i està embolicada en un arc i ja no necessitem, el públic dictaminarà. Però si el públic encara hi és per a l’espectacle i encara vol continuar amb aquesta història, continuaré buscant la manera de donar-la.

Per què Will, segons el vostre pensament, treu a Anníbal del penya-segat? És el que va dir Bedelia sobre com no pot viure amb ell o sense ell, de manera que han de baixar junts?

Bryan Fuller: Essencialment, la conclusió de la temporada va començar realment molt aviat al capítol italià de la història, on Will admet que si no mata Hannibal Lecter, té el potencial per convertir-se en ell. Després s’escapa d’aquesta trajectòria amb Hannibal institucionalitzat i trobant una família, i un cop exposat de nou a l’agulla d’heroïna, per dir-ho d’alguna manera, s’adona de la quantitat d’addicte que realment és, però és prou conscient per conèixer i començar fent moviments cap al seu objectiu anterior d'acabar amb Anníbal. I està disposat a fer el que calgui. Bedelia diu: No puc viure amb ell, no puc viure sense ell. No és necessari que pugui sobreviure a això, per aconseguir el que ha d’aconseguir. Hi ha alguna cosa tan destinada en aquell acte final de Will. I, a més, la consciència d’això és potser la millor solució per a tots dos.

Hannibal sembla tan feliç quan Will l’abraça. Sap què passarà a continuació, o el llancen per un bucle quan passen per sobre del penya-segat?

Bryan Fuller: Crec que Hannibal és llançat per un bucle quan passen per sobre. En aquesta escena final entre ells, era Hugh Dancy i jo parlant de quins eren els darrers moments que veiem de Hannibal i Will a la sèrie a la cadena NBC, de com necessiten connectar-se i, no obstant això, Will no es pot rendir totalment a Hannibal, perquè encara és Will Graham i encara ésser humà, però també sap que serà molt difícil tornar a la seva vida familiar, veient la seva dona assassinada una i altra vegada en la seva ment cada vegada que la mira. Qualsevol possibilitat d'una relació que el pugui salvar d'Hannibal Lecter sembla cada cop més feble a la seva ment, que li és acceptable que no sobrevisqui.

Has parlat d’aquesta relació en termes romàntics. Bedelia ho fa encara més explícit en algunes de les seves converses amb els dos homes d’aquesta temporada. Es va pensar alguna vegada a fer-los fer més que abraçar-se al final o, d’alguna manera, això disminuiria la naturalesa estranya i única de la seva relació?

Bryan Fuller: Mads i Hugh, hi havia moltes captures on es feien molt íntimes i els llavis planaven sobre els llavis. Definitivament, tenia les imatges per anar-hi, perquè Mads i Hugh eren tan divertits. Em van trucar i em van advertir: realment hi vam anar! I després vaig veure els diaris, vaig pensar que hi havia una línia fina d’aquell motiu de ficció de fans de #Hannigraham per donar al públic incondicional exactament el que volen perquè aquesta sigui en realitat una relació homosexual entre aquests dos homes, i el que és autèntic per a personatges en aquell moment final. Vull dir, no és Brokeback Mountain. Mads no li escopirà a la mà i es posarà a treballar. (riu) Vam sentir que havíem de mantenir-la genuïna amb el to de la relació tal i com l’hem estat explicant a la sèrie, i fins i tot en aquell moment en què Will pregunta si Hannibal està enamorat d’ell i Bedelia diu: “És clar que ho és, ja gran reina! Fins i tot en aquest moment, no seria del tot submergir-se en les passions físiques que seria el cas si tots dos fossin homosexuals. Però sento que un és ominisexual i un heterosexual i hi ha molta influència cap endavant i cap enrere, qui sap amb un paquet de sis cerveses què passaria.

Parlant de Bedelia, la imatge final de la sèrie no són que surtin del penya-segat, sinó que Bedelia espera per servir un hoste que mai no vindrà. Com vau decidir que era la imatge amb la qual volíeu acabar.

Bryan Fuller: Bé, aquesta és una interpretació realment interessant de l’escena. Creus que es va tallar la seva pròpia cama i la servirà a algú?

Sembla com si fes un sopar.

Bryan Fuller: (riu) No, aquest és el nostre petit gest d’assistència al públic que potser Hanibal hauria pogut sobreviure a aquella immersió al penya-segat. Està asseguda a taula amb la cama sobre la taula i sembla absolutament aterrida, agafa la forquilla i l’amaga sota el tovalló i espera a qui tornarà. Aquesta dona encara té una baralla. No sabem si Anníbal li està servint la cama, o és l’oncle de Haníbal Robert o Lady Murasaki o Will Graham?

Per tant, era només la vostra molèstia per la possibilitat de més?

Bryan Fuller: Sí. Però m’encanta la teva interpretació! (riu) M’encanta pensar que està pensant, Caram! Em vaig tallar la cama sense cap motiu!

Bé, heu deixat molta ambigüitat sobre el control que tenia Anníbal sobre ella, quant havia descobert com sobreviure estant amb ell, si havia estat infectada amb la seva particular bogeria.

Bryan Fuller: M'encanta que tingueu aquesta interpretació. Una part de mi no vol que ningú en sàpiga la confirmació i només vegi què pensaria la gent en reacció a aquesta interpretació.

Pel que val, en vaig parlar amb un altre crític de televisió que l’havia vist amb la seva dona. Va estar d’acord amb mi, pensava que estàvem bojos tots dos. Així que està del teu costat.

Bryan Fuller: Aquesta era la intenció original. No, algú la té i sobreviurà o no sobreviurà. I el que és tan divertit és que en la cançó que va escriure Siouxsie Sioux, la sentim dir: sobreviuré, sobreviuré, ja que estem impulsant Bedelia, i això podria significar que està cantant des de la perspectiva d’Anníbal i vol dir que Va sobreviure i menjarà aquesta dona ara, o el punt de vista de Bedelia que és com si fos possible que hagis tallat aquesta cama, però tinc aquesta forquilla i faré un mal abans que es faci.

Quan vas anar a Siouxsie Sioux sobre fer una cançó per al final, què li vas dir que volia?

Bryan Fuller: Va ser interessant. Ella era com, vull escriure aquesta cançó, i en quines coses hauria de pensar realment? I jo era com, aquesta és una història d’amor. Una història d’amor entre un psicòpata de ple dret i algú que té naixents capacitats psicopàtiques. En realitat, Hannibal Lecter no és un psicòpata; és una altra cosa completament. Però és una relació d’amor entre dos homes: un d’ells és un caníbal i un d’ells entén massa bé aquells instints caníbals. El que va tornar va ser amb Love Crime, que era tan Bond-ian, i em va semblar una gran cançó que, quan la vaig escoltar, vaig dir: 'Això ha de passar per alt en la final'.

En anys i històries anteriors, vau llançar diferents picades d’ullet, assentiments i girs en moments familiars de Lecter, però amb Red Dragon, feies una adaptació més directa. Va ser descoratjador tenir finalment material de partida al qual havíeu d’estar relativament a prop o divertit?

Bryan Fuller: Va ser alhora descoratjador i divertit, però jo diria que més divertit. Va ser molt emocionant projectar a Richard Armitage i Rutina Wesley en aquests papers i centrar-se realment en ells com a personatges dignes de la resta de l’increïble elenc de personatges del programa i explicar la seva història per igual amb les històries que expliquem amb Will i Hannibal i Bedelia i Alana i Jack. Em va emocionar això, donar vida a les imatges vives de les pintures de Blake a la nostra manera al·lucinògena. El que he trobat sovint és que ja ho hem fet abans, així que, com ho podem tornar a imaginar? El llibre va ser força escollit quan vam arribar a la tercera temporada pel que fa a cites i situacions que havíem canibalitzat (guiño, guiño) intencionadament al principi de la sèrie. Per tant, el repte era intentar no repetir aquestes coses o, en repetir-les, intentar subvertir-les o presentar-les d’una manera que fos una perspectiva alternativa a com es veien abans, com la mort de Freddie Lounds. Sabent que volíem tornar a cremar algú en cadira de rodes, ja que havíem jugat aquell gag a la segona temporada, mantenint el pensament intencionat que allò seria la inspiració per a la forma de matar o intentar matar Chilton. a la tercera temporada, en el nostre homenatge a South Park. Ah, no, van matar Kenny, bastards!

Llavors, si la història continua d'alguna forma, Chilton tornaria a estar cobert d'un horrible maquillatge?

Bryan Fuller: M’encantaria.

Però, a Raul Esparza li encantaria?

Bryan Fuller: Raul és tan joc per a qualsevol cosa. El més destacat dels nostres rodets de mordassa és Raul Esparza, en què el maquillatge esgarrapa a tothom, trenca les cançons, fent el personatge que Jim Carrey va fer a In Living Color, Fire Marshal Bill. Així que faria més del mateix. Així que faria més del mateix. I, ja ho sabeu, la tecnologia d’empelt ha recorregut un llarg camí en els darrers cinc anys i semblaria una mica més a Raul Esparza, però potser una mica fos.

Hi va haver alguna escena de Red Dragon que t’hagi fet especial il·lusió presentar la teva interpretació?

Bryan Fuller: La seqüència de tigres era realment una de les que tenia moltes ganes, perquè crec que és el més romàntic que he llegit a la literatura moderna. Que un home sigui tan elegant i eloqüent que idei una manera perquè una dona cega visqui el zoo perquè li preocupa tant ella, és un acte tan bonic. Per tant, tenia ganes de veure-ho des de la perspectiva d’una persona cega i millorar aquests colors, de manera que el que està experimentant el públic és una realitat realitzada d’allò que imagina basant-se en el que li explica Francis Dolarhyde. És un romanç tan bonic, tot i que és horrible i un d’ells és un terrible assassí de famílies, però és una història preciosa, i tenia moltes ganes de contar el romanç de Reba McClane i Francis Dolarhyde, perquè em va semblar així punyent i bonic a la novel·la, i estic encantat amb el que Rutina i Richard van fer amb ella.

Com estava escollint Dolarhyde les seves víctimes? Al llibre, el seu laboratori processa les seves pel·lícules casolanes, però òbviament això no passa ara.

Bryan Fuller: Mitjà de comunicació social. Anníbal va respondre la pregunta a Will. Només cal que consulteu la configuració de privadesa de Facebook.

Mads i vosaltres vam tenir diversos anys per presentar el vostre propi gir a Hannibal, i ell no s’assemblava realment a les versions de Cox o Hopkins. Teníeu alguna pausa a l'hora de fer-lo recitar moltes d'aquestes familiars burles de diàleg quan Will i altres el van visitar a la seva cel·la?

Bryan Fuller: Ho vaig fer. Definitivament, hi ha escenes en què era com, Vaja, això és exactament el mateix, però sentia una certa obligació envers els fanàtics del llibre. Malgrat que modifiquem la història en el nostre enfocament de les novel·les per fanficció, encara hi ha escenes icòniques que jo, com a faníbal, volia veure fer a Mads. Volia veure com es posava aquells jerseis.

Ja heu parlat abans de voler evitar, sempre que fos possible, la violació i els tropes de dones en perill que s’han fet un ús excessiu de les històries d’assassins en sèrie. Amb M.O. de Dolarhyde, i amb algunes de les coses que fa a dones com Reba i Molly, no hi havia manera d’evitar-ho del tot. Com us sentiu que us vau apropar a aquesta part del material?

Bryan Fuller: És un pol de la novel·la, i realment necessitàvem que es fes el switcheroo amb el cos i creient que Francis Dolarhyde ha mort, hi havia molta plorada i plor amb Reba i aquestes escenes, perquè intentava modular la seva interpretació. . Vaig pensar-hi molt perquè em deia: “Oh, no vull que s’acobli tant. Però si es troba en aquesta situació, en realitat és emocionalment honest estar aterrit d’aquesta manera. Així que vaig discutir bastant amb mi mateix, anant i tornant sobre quina vulnerabilitat mostrar amb Reba. Em va encantar l’esperit i la lluita que Rutina va portar al paper. M'encanta que intenti treure-li els ulls en un moment donat, i ell l'atura. Hi ha més baralla que la que heu vist amb els Rebas anteriors. Però, tot i així, és víctima en aquestes circumstàncies. Va ser difícil escriure-ho i evitar-lo, i amb sort, vam avançar algunes coses amb la manera com Nina Arianda va retratar a Molly en la circumstància amb la invasió de la llar, que també era molt important pel·lícula de terror: invasor de la llar, i furtius, espeluznants i ensurts, i un gran carrera per a una escapada. Tot això eren tropes de pel·lícules de terror, però per a mi el que va fer fresc és que podia haver mort fàcilment. Vam parlar molt sobre la seva mort en aquell episodi, però després de llançar Nina Arianda, vaig dir: Fuck it, no puc matar Nina Arianda així. És massa impressionant. Per tant, fem que sigui l’heroi de la seva pròpia història.

Quines converses heu mantingut amb els estàndards i pràctiques de la NBC sobre Dolarhyde que es mossega els llavis de Chilton a la càmera?

Bryan Fuller: No puc dir-vos que deliciosa ha estat Joanna Jameson, la nostra executiva d’estàndards i pràctiques, durant tota aquesta experiència i de la col·laboració que ha tingut. El meu enfocament amb ella sempre ha estat de màxima honestedat. Ella sap l’espectacle que estem intentant fer i el que intentem sortir, i vol que ens en sortim tant com els estàndards i les pràctiques d’emissió li permetran que ens en pugui sortir. Sempre va ser una conversa amb ella. Vaig dir: tindrem aquesta cosa en què es mossegarà els llavis d'algú. I ella diu: Bé, ja ho sabeu encendre. No em deixeu veure massa vermell, mantingueu-lo tan fosc com pugueu i silueteu els llavis perquè no em deixeu veure massa sang i us deixarem sortir amb el màxim possible. I li presentem un tall, i ella diu: 'D'acord, estem en aquesta foto una mica massa temps; afaita’m per mi. Em vaig afaitar quatre fotogrames, i ella és com: Afaitar-la una mica més i em vaig afaitar quatre fotogrames més, i va, suposo que és prou bo. Desitjo que tothom que treballa a la xarxa de televisió tingui un directiu d’estàndards i pràctiques tan col·laboratiu i disposat a lluitar més pel programa com ella. Tots els fanàtics haurien d’enviar a Joanna Jameson un agraïment.

En el passat, heu dit que volíeu que la violència del programa fos operística i gairebé com la ciència-ficció, perquè no us interessava evocar tota la violència real del món. I, en la seva major part, les coses més gràfiques del programa es fan a cadàvers. Aquesta temporada, però, hem tingut incidents com la picada de llavis o l’anguila nedant a la gola de Mason, que semblaven molt més gràfics i explícits que tot el que havíeu fet abans, sobretot perquè van implicar víctimes que encara vivien en aquell moment . Per què el canvi?

Bryan Fuller: En certa manera, semblava que tot formava part de la negociació d’aquest dimoni. Tots els personatges van fer la negociació d’aquest diable amb Anníbal i pateixen per això. De fet, l’única persona que sembla sortir amb un final feliç és Alana Bloom. La veus fugint amb la seva dona i el seu fill. En veieu un que s’escapa i sabeu que estarà envoltada d’homes amb armes de foc durant la resta de la seva vida per assegurar-se que Hannibal no entri per la finestra. Realment es tractava d’on ens portava la història. Les investigacions, en què hem utilitzat el pèndol per revertir el temps i permetre a Will arrossegar-se per un forat de cuc fins al cap de John Malkovich o qui feia els assassinats i els veia així, es va sentir amb Chilton en particular, va ser una mica una mica d'això Matem el zel de Kenny, oh, hem de fer això a Chilton. Se li va disparar a la cara, es va veure destripat i una part de la meta divertida de l’espectacle va ser que li farem una cosa horrible a Raul Esparza cada temporada i l’esperança és que realment ho digueu.

Originalment, se suposava que Europa seria la totalitat d’aquesta temporada. En quin moment es va adonar que no podia omplir tant de temps?

Bryan Fuller: Va ser en el trencament de la història. M’encanta el capítol italià i m’encanta la gran sortida de la història processal. Creativament, això va ser una alenada d’aire fresc per a mi. Ah, aquesta és la sèrie ‘Hannibal’ que sempre he volgut explicar. No sóc un gran fan de la narració procedimental. Per a mi, aquest és l’Anníbal artístic i petil que sempre he volgut explorar. I m’encanta que hem canviat la dinàmica, no lluny de Will, sinó d’incloure Bedelia i, després, crear aquesta dinàmica de les núvies d’Aníbal que han d’esbufegar-se l’un a l’altre durant la segona meitat de la temporada perquè ambdós pensen entendre Hannibal. , i tots dos són correctes i tots dos estan fotuts, pel que fa a la seva destinació.

Hi va haver algunes objeccions dels espectadors a l'arc europeu en la forma en què es va incorporar a aquesta qualitat narrativa onírica i artística. Sentia que potser havíeu arribat a un límit de fins a quin punt podíeu adoptar aquest enfocament?

Bryan Fuller: Sincerament, no em va passar pel cap dir, Ohmigod, és massa lluny? Com a narrador d’històries, aquesta és una història que entenc i ho explicaré. A diferència de tenir una agenda de: Qui puc fer feliç amb aquesta versió de la història? Si tornéssim a entrar en una història de procediment criminal després del trauma de tot el que la gent va experimentar al final de la segona temporada, el fet de tornar-ne a sortir i investigar els assassinats va resultar absurd per als personatges. Gran part del que és Anníbal i de com hem estat explicant històries a Anníbal ha estat subjectiu a l’experiència dels personatges. Aquest és el gran ritme en què estem tots després d’haver estat enganyats tan brutalment per algú tan proper a nosaltres. Per tant, em va semblar que no era un lloc orgànic per agafar els personatges, perquè en realitat, això és el que em va semblar. És l’espai cap al qual es troben. Es troben en un espai cap traumatitzat. Estan en xoc. Aquest capítol italià té tant de trastorn d'estrès posttraumàtic i, aleshores, ni tan sols és post, és un trastorn per estrès traumàtic. Per tant, teniu la sensació que passegeu en un somni, perquè tot el que heu experimentat és tan terrible que intenteu embolicar-hi el cap. Aquest és en gran mesura l’arc del primer capítol de la temporada: intentar tornar a la realitat, intentar nedar a través de l’enfosquiment fangós del trauma i tornar a un lloc on puguis identificar la realitat com a realitat i simplement no ho fas ”. No sents atrapat en la teva pròpia bogeria.

D’on va sorgir la idea de l’escena de sexe calidoscòpic entre Alana i Margot?

Bryan Fuller: Originalment, provenia de Caroline Dhavernas, que em venia entre temporades. Estàvem fent un comentari per a un dels rajos blaus i els vam demanar que el retiressin del comentari per evitar espatllar-lo, però va dir durant l’escena que tenia el cinc amb ella i amb Mads i Hugh i el cervatxo. Man i Margot que el seu únic pesar era no estar nua al llit amb Margot, perquè va arribar a estar nua al llit amb Mads i Hugh. I vaig pensar, en realitat, és una bona direcció per al personatge i té sentit per tots aquests motius. Sempre he volgut que les escenes sexuals a Hannibal sentissin la forma en què pot ser realment increïble el sexe alimentat per nitrat d’amil, allà on estàs fora del teu cos i la teva carn es fusiona amb la carn de la teva parella, i també és una gran metàfora per a la penetració de moltes maneres. Una roda de potes és com una tisora ​​que resisteix tot el dia. Només vaig pensar: quina manera tan divertida de fer una escena sexual que sigui poètica i que recordi el sexe realment bo d’una manera molt estranya. Volia que se sentís com a sexe, hipnòtic, com si t’abandonessis als pecats de la carn.

I la decisió d’Alana d’apropiar-se essencialment del vestuari d’Anníbal?

El meu. La volia amb vestits per a la tercera temporada i em vaig asseure amb Christopher Hargadon (dissenyador de vestuari) i aquests preciosos vestits de peu de gall i vaig dir: “Aquest és el look d’Alana per a aquesta temporada. Ha estat tan immersa en el món d’Anníbal i ha intentat sortir-ne. És com si els llims que s’enganxaven al seu cos fossin aquests vestits estampats.

Vaig veure a diversos espectadors dir que els va resultar realment molest o trist veure’l amb aquells monos grisos, mentre que essencialment es posava a vestir-se de roba.

Bryan Fuller: Vaig pensar que era fascinant. Ha anat a una pissarra en blanc i ara és ella qui sosté les cordes.

Tornant fins i tot a principis de la temporada, com va sorgir el cadàver convertit en cervell?

Bryan Fuller: Érem a la sala d’escriptors i parlàvem de: Què pots fer d’un cos per torçar-lo i trencar-lo de manera que s’assembli a un tros més petit del cos? Després vam parlar del cor i, a continuació, de les cartes del tarot del cor amb tres espases. I a partir d’aquí, quan feia un esmalt del guió, el vaig canviar pel Franksentag.

Encara tinc malsons sobre això.

Bryan Fuller: Això és genial. Vull figures d’acció.

Si realment és això, a part de trobar una manera d’adaptar Silence of the Lambs, hi ha alguna cosa que voldríeu haver pogut fer amb aquests personatges i aquest món que no ho féssiu?

Bryan Fuller: La història de la quarta temporada, que és un canvi de marca de la relació de Will Graham / Hannibal Lecter, va ser molt emocionant. Ho vaig mirar i vaig dir: 'Aquest era en realitat l'aspecte més interessant d'aquesta història. Per tant, em sap greu que no ho hàgim pogut dir. Però qui sap què pot comportar el futur?

Abans havíeu parlat de la NBC que us agradava realment al llarg dels anys i del vostre propi desinterès per les qüestions procedimentals. En un milió d’anys, us haurien permès entrar al començament de la sèrie amb l’estètica de la temporada 3? O els havíeu de submergir lentament a l’aigua i escalfar-los o, si no, mai no us haurien deixat arribar tan lluny?

Bryan Fuller: Absolutament. Vam haver de guanyar-nos la confiança. Vam haver de poder dir: Aquesta és la versió procedimental de l'espectacle. Si l’espectacle fos un gran èxit i estigués realment connectat amb el públic d’una manera que va fer The Blacklist, haurien dit: No, aquest és el format de l’espectacle, i ja ho feu. Però com que l’espectacle no va tenir un gran èxit i tenia un públic molt nínxol però apassionat, crec que no van veure cap mal en permetre’m tocar.

Hannibal és un personatge que ha tingut una llarga i exitosa carrera en altres mitjans. Per què creieu que aquest no es connectava amb un públic més nombrós?

Bryan Fuller: Volia ser molt autèntic amb el to dels llibres i molt autèntic amb Thomas Harris. I crec que hi ha una versió d’Hannibal, per exemple, si llanceu James Spader o Hugh Grant com a Hannibal Lecter i us inclineu en els aspectes més accessibles i lleugers de les pel·lícules que vam començar a veure a les pel·lícules posteriors, llavors això podria han connectat d’una manera que la cultura pop entenia Anníbal. Però vaig optar per tornar al material d’origen i fer-lo el més genuí possible per al material d’origen i el meu enfocament de fanficció i donar-li un nivell de sobrietat i dignitat, fins i tot jo considero l’espectacle com una comèdia molt negra. Era molt literari, era molt pretensiós i molt nínxol. No puc dir que estigui tremendament sorprès que no trobi públic. Inicialment, hi havia molta fatiga amb el personatge, i la gent sentia que el personatge era interpretat, i vaig escoltar a infinitat de persones que ni tan sols els interessava veure el programa perquè no els interessava Hannibal Lecter de nou. Però el càsting de Mads Mikkelsen com a Hannibal Lecter ens va donar, per a mi, la millor versió de Hannibal Lecter. Però potser no és el més comercial.

Es pot contactar amb Alan Sepinwall a sepinwall@hitfix.com