Jeff Garlin sobre la influència del jazz en la seva comèdia, per què no escriu mai material i troba 'Moments de grandesa'

Jeff Garlin sobre la influència del jazz en la seva comèdia, per què no escriu mai material i troba 'Moments de grandesa'

Hi ha un moment en el nou especial de Netflix de Jeff Garlin, El nostre home a Chicago (que està disponible per reproduir-se a Netflix ara), on es troba el fitxer Goldbergs i Redueix el teu entusiasme L'estrella gira una història èpica de connexions perdudes i amor no correspost per un parell d'amics de llarga data asseguts a la primera fila del seu programa. L’objectiu és, per descomptat, riure’s. I ho fa. Però també és un gran infern per a un còmic a qui li agrada riff i trobar un ritme a l’escenari. Però això no vol dir que no hi hagi embarcacions serioses en el que fa Garlin.

Uproxx va parlar amb el còmic (que accidentalment va celebrar els 37 anys com a còmic mentre gravava l’especial) sobre el seu procés, el temps dedicat a desenvolupar especials amb Denis Leary i Jon Stewart, les seves primeres influències, el fet de no tenir massa veus al cap i la comèdia i el jazz s’uneixen quan troba moments de grandesa.



Quina és la primera comèdia especial que heu vist mai?

No puc dir amb certesa què va ser, però sí que us en puc donar una, perquè això és el que tinc al cap. Pel que fa a un còmic real que faci una hora, seria Robert Klein i George Carlin. Sens dubte, això seria als anys 70. El primer que vaig veure que va tenir un efecte profund en mi, on vaig pensar en mi mateix, tot i que llavors no era còmic ... a finals dels setanta o principis dels vuitanta, era Showtimes The Big Laff Off i Eddie Murphy hi era. Crec que Bobby Slayton també. El que bàsicament va ser és que van mostrar un petit mini-document sobre els còmics i com s’hi enfocaven i després els van filmar fent un plató i em va fascinar. Em va quedar realment veritat que hi havia un ofici i que era una feina.

Richard Pryor Buscat: Live In Concert no és una comèdia especial. És una pel·lícula d'humor perquè hi ha una diferència. I crec fermament que una comèdia especial ha de ser inferior a una hora i que una pel·lícula d'humor pot durar 90 minuts ... sigui el que vulgui, perquè està dissenyat de manera diferent i se sent diferent. Em sento com amb el meu especial, volia donar un cop de puny a la gent i després sortir-ne l’infern.

Què va arribar a la pel·lícula de Pryor?

L’únic que vaig veure amb Richard Pryor era artística. No vaig veure l’ofici. L’ofici va a tots els conjunts que va fer abans, saps? Però quan vaig veure això, era pura artística, pura emoció, rialles i veritable brillantor. Així que hi va haver moltes coses que em van colpejar alhora.

A qui més, a part de Pryor, compteu com a influència?

Monty Python, Second City TV, tots els vells còmics. Jack Benny és un dels meus còmics preferits. Però, sabeu què m'inspira més que res pel que fa al meu enfocament de la comèdia? És jazz. John Coltrane, Monjo Thelonious, Sonny Rollins. Els ritmes del meu stand up radiquen en el jazz.

Em sembla molt interessant perquè em sento molt semblant a l’hora d’escriure amb això. Escriu material de comèdia amb l’orella? Estàs escoltant un ritme?

No, no ho sóc. Fins i tot feu un pas més. Ni tan sols hi vaig. Pujo a l’escenari sense res. Gravo. Només parlo i, tot el que m’agradi, tornaré a parlar.

Oh, impressionant.

No preparo el que cree.

És perquè ... sóc algú que, quan escric alguna cosa, sóc terrible. De moment és l’única vegada que realment trobo algun tipus de ritme o qualsevol tipus de lloc. És això per a tu?

Si puc dir ...

Tu podries!

La meva grandesa rau en el moment. Abans del moment, després del moment, no hi ha grandesa.

Heu intentat analitzar per què és això?

No, no vull analitzar-ho gens, perquè això em farà no fer gràcia. Però la meva grandesa rau en el moment. I per cert, parlant del moment, tinc moments de grandesa. [Riu] No passa tot el temps. Moments de grandesa.

Quin va ser el primer especial que vau veure d'un company amb el qual veníeu?

Al principi, els meus companys, Denis Leary i Jon Stewart, van aconseguir els seus especials i jo vaig ajudar a desenvolupar-los. Així que vaig estar involucrat amb els meus companys fent els seus especials. Suposo que el de Denis Sense cura per al càncer abans, després vaig fer la segona especial de Denis i la de Jon Sense llevat especial. Però sí, Denis va ser potser la primera persona dels meus companys que va tenir un especial que va canviar completament la seva vida.

Quan li passa alguna cosa així a algú que esteu a prop, com afecta això a la vostra carrera? Us dóna una mica més d’atenció?

Bé, l’única cosa que no sento remotament és la gelosia. Estic ple d'alegria per qualsevol dels meus companys que siguin amics meus. Estic encantat per ells i tot això. Per tant, no necessito un amic o un company que faci un especial amb èxit perquè estigui més centrat. Estic súper concentrat. No em prenc seriosament, però em prenc molt seriosament el que faig. Realment, cap dels meus amics no hauria pogut tenir cap especial i encara hauria estat centrat en làser.

Pel que fa als temes que toqueu, si veieu que Denis té cert èxit amb certs temes, comenceu a mirar-los i potser us pregunteu: Hauria de parlar-ne una mica més?

Et puc dir, inequívocament, que no. Els meus companys no fan res en termes de contingut que apliqui mai a mi mateix. Sóc el meu propi home. És el capritxós, el que em porti la meva ment. El que fa una altra persona no té cap efecte. Ara, compte, parlo dels meus companys. Quan vaig veure Richard Pryor, quan vaig veure George Carlin, quan vaig veure Bob Newhart, quan vaig veure qualsevol dels grans humoristes que havien començat abans que jo, aquí van venir les influències. Aquí és on, Oh, ho fas? En parles així? [entra]. Això es va produir fins i tot abans de pujar a l’escenari.

Parleu-me una mica sobre com treballar darrere de les escenes en un especial i quants esforços realment es realitzen per elaborar un material especial i escriure.

Per a Denis Leary, em vaig centrar completament en el seu desenvolupament. Vam anar a la carretera. Vaig obrir-lo. Cada nit parlàvem del plató. El meu enfocament amb Denis Leary. El que vaig portar-hi va ser intentar que el Denis Leary que conec a la pantalla. Això era el meu enfocament. Per tant, estava molt orientat al contingut. Jon Stewart no estava orientat al contingut perquè era capaç de presentar [qui] és com a persona. No em preocupava això. Però volia portar-lo com a intèrpret a un lloc on viu Denis. Saps a què vull dir? Denis és un actor molt carismàtic. Jon és un noi carismàtic, però no és tan gran com Denis. Per tant, no em vaig haver de centrar en el material amb Jon, tot i que en vam fer alguna cosa, sinó més aviat en el rendiment.

Miro enrere, els vaig tornar una mica bojos. Ho sé. I som amics íntims, de manera que ho van acceptar i van confiar en mi. Però sé que he fet que tots dos fossin nous per raons contràries. Dennis, per demostrar realment qui és, i Jon per intentar que el realitzi fins a l'última fila de la casa.

Amb aquest especial, el vostre especial, quan esteu construint aquest material, hi ha alguna col·laboració? Tens una versió teva amb Denis treballant amb tu en això?

Tenia poques persones. Tenia un company anomenat Mat Edgar que em va obrir molt. Acaba de gravar el seu primer àlbum de comèdia al Festival de Comèdia de Nova York. Estic molt orgullós d’ell. Així que el tenia obert per a mi. Em donava reflexions i notes. Una altra persona que va ser molt útil és Heather Pasternak , un altre humorista. Així que tenia algunes persones de confiança, i fins i tot John Mulaney va venir quan era a Nova York i em vaig plantejar els seus pensaments. Però això és tot. No volia massa veus al cap. Però col·laborar, fins i tot en alguna cosa tan personal com la vostra comèdia especial, és molt important. És molt important tenir persones de confiança que us donin el seu punt de vista.

‘Our Man In Chicago’ ja està disponible per reproduir-se a Netflix.