Corbin sobre la ira, l'aïllament i la paranoia del seu àlbum debut

Corbin sobre la ira, l'aïllament i la paranoia del seu àlbum debut

Corbin Smidzik va sorgir per primera vegada de St. Paul, Minnesota, el 2014 amb una sèrie de vídeos fantàstics de lo-fi. Sovint representant el cantant de llavors 16 anys enmig del bosc, deambulant i revolcant-se pel desert, els vídeos es van estendre lentament des de YouTube i WorldStarHipHop als blocs musicals i al món. No sempre va ser fàcil per a la gent entendre el seu atractiu: els seus àlies 'Spooky Black' i 'Lil Spook' semblaven funcionar contra ell, mentre que la seva tendència a tractar de tot anuncis d’àlbums a vídeos musicals a social media com una broma va fer que molts rebutgessin el projecte com una broma irònica que se li havia escapat de les mans.



Una cosa que Smidzik sempre es prenia seriosament, però, era la seva música. Amb un so entre l’icona del soul dels anys vuitanta, Keith Sweat, i l’heroi del rap underground Lil Ugly Mane, aviat va fomentar un públic semblant al culte (fins i tot fins als 18 anys podia comptar amb Drake entre els seus fans). La seva edat jove, el seu estil poc ortodox, el seu aspecte modest (sovint completat amb un somriure ximple) i la seva veu absolutament captivadora exigien atenció.

Tanmateix, a diferència de tantes altres històries d’èxit a Internet, Smidzik no va trigar a aprofitar aquesta popularitat. De la mateixa manera que la gent es familiaritzava amb Spooky Black, va tornar al seu nom de naixement, descartant els seus antics àlies com a muts i juvenils. Amb el seu passat preparat per als memes a les seves esquenes, semblava ser el primer a defensar el seu cas com a artista seriós. I després, menys alguns espectacles després del seu EP conjunt Patat del sofà amb el col·laborador freqüent Bobby Raps, va desaparèixer.

Simplement no tenia res a fer dir , Sospira Smidzik, parlant per càmera web des d’una habitació fosca i nua de Los Angeles, on reparteix el seu temps entre el seu estat natal. En la conversa, sembla relaxat, tot i que sovint neda per un mar de pensaments abans d’arribar al punt cap al qual es dirigeix. Definitivament, em va donar material per escriure, perquè acabo de ser fotut desaprofitant i merda.



La setmana passada, Corbin va llançar el seu esperat àlbum debut, Plorar . Sembla una ment en decadència. Alimentat per la por al final dels temps, una por que només se sent més real de dia, l'àlbum té una intensitat operística que reflecteix la manca de quietud que experimenta una ment paranoica. El disc segueix els darrers dies d’un home que insta el seu significat a començar de nou amb ell lluny de la civilització. Es traslladen a un búnquer al bosc abans que l'home morís en un accident d'avió; la seva parella es torna a casa i, posteriorment, mor.

Es basa pràcticament en la meva vida: tinc pensat només estalviar diners i reconstruir la meva casa, diu Smidzik. Suposo que al final moro. Només estic fent broma. Estic explicant el meu futur. Probablement és així com moriré, conduint ràpid per la carretera i relliscant.

El 2013, abans de descobrir la veu cantant que definia la seva producció posterior, Smidzik va publicar el seu primer mixtape Bosc . És un projecte de rap, que és molt producte d’un jove de 15 anys, amb lletres violentes de dibuixos animats. Hi ha molt poca connexió entre ell i el seu segon mixtape Seda Negra , llançat poc després del seu 16è aniversari i que demostrava la seva impressionant veu i el seu abast de la sonora i la composició de cançons. Va despertar l’interès del seu actual administrador Doc McKinney, l’home parcialment responsable de portar The Weeknd al mainstream, que va veure més enllà dels vídeos esgarrifosos i la fugida presència en línia.



Vam estar pensant en matisos apocalíptics ... Jo només sóc una persona paranoica. Era el que m'obsessionava: Corbin

Tot i la seva fama viral, Smidzik va rebutjar innombrables entrevistes i va optar per compartir la seva nova atenció amb els seus col·laboradors de Minnesota més propers. Al costat d’un dels seus productors Psymun, l’excèntric Bobby Raps i l’enèrgic raper Allan Kingdom, Corbin va començar a treballar en un altre tipus de debut. Junts, com a thestand4rd, els quatre van produir un àlbum molt ràpidament abans que les coses es neguessin encara més quan van començar una gira esgotada a finals de 2014, superant-se a si mateixos aconseguint que DJ Khaled presentés el seu programa de Nova York.

La gira va suposar la primera vegada que Smidzik va actuar en directe i va fer que molta gent parlés; fins aquest moment, Corbin encara es considerava una figura de l’URL, però veure’l actuar amb una veu tan forta en directe com enregistrada va demostrar ell era el veritable negoci. Mentre Corbin i Psymun es retiraven tranquil·lament per treballar en música nova, Bobby Raps es va fer viral amb un tema per a Mixtape de rap de Hamburger Helper i va treballar amb The Weeknd, mentre que Allan Kingdom va aparèixer a l’escenari dels Brit Awards 2015 per l’incendiària interpretació de All Day de Kanye West.

CorbinFotografia Frankie Kukick

L’esclat inicial d’interès de les discogràfiques va posar un pes increïble sobre les espatlles de Smidzik. Quan tenia només 17 anys, va sorgir una de les oportunitats més grans de la seva vida: se li va oferir un acord amb Young Turks i XL Recordings, el segell responsable de portar artistes com Sampha i The xx al mainstream. Vam publicar un disc amb ells, però en realitat no vam fer clic, em diu Smidzik. Són genials, però va trigar una mica massa. Aquesta va ser la primera etiqueta que vaig fer, però va ser una pressió molt important per fer música.

Al seu torn, Corbin es va amagar dels ulls públics. No pensava estar-me tan lluny, diu. Mai no he realitzat mai un àlbum que valgui la pena publicar. Suposo que només estava descobrint coses. Va acabar treballant amb Psymun -que en aquell moment estava preparant un EP en solitari per a Ghostly International- i va escriure el que esperava que esdevingués el seu àlbum de debut. Després va estar massa temps i em vaig cansar, malauradament.

Tot i que ocasionalment colava pistes a Soundcloud només per eliminar-les de l’existència, Smidzik no havia llançat res oficialment durant dos anys abans de Plorar . Per a mi, mantenir-me fora de les xarxes socials i simplement aïllar-me i descobrir coses m’ajuda a créixer com a persona, diu. Internet és només un lloc tòxic per a mi. Em fa dubtar de mi mateix. Dubta un moment. Bé, en realitat no, ni tant. No ho sé. Crec que era necessari. Mentre no publiqui música, la gent no necessita escoltar-me una merda. És difícil saber quan es vol la vostra aportació.

Internet és només un lloc tòxic per a mi. Em fa dubtar de mi mateix - Corbin

Durant un temps lliure a Los Angeles visitant Doc McKinney, que estava posant el punt final a The Weeknd’s Starboy en aquell moment - Smidzik es va reunir amb els productors Shlohmo i D33J del segell LA i del col·lectiu WeDidIt. Després d’haver treballat juntament amb el cantant a Worn, el primer tema de Corbin amb el seu propi nom, el duet de producció responsable de donar forma Plorar El nou so inspirat en les ones ja coneixia bé la seva veu idiosincràtica.

Sempre he respectat molt la manera com Corbin s’enfoca a fer música, diu Shlohmo. És un compositor de talent innat que també pot cantar amb aquesta profunditat i poder que van molt més enllà dels seus anys. Després de veure el seu vídeo Sense U en línia i enviar un parell de DM, Shlohmo va convidar Corbin al seu estudi de Los Angeles, proporcionant la base per a una relació de treball increïble. És realment especial veure algú en la seva posició (especialment algú de la seva edat) que realment no fa cap merda el que la gent vol que faci, i consisteix realment i únicament en comunicar la seva visió de manera correcta i honesta.

Quan es va arribar a fer Plorar , el paisatge dels Estats Units havia canviat dràsticament i Smidzik va trobar la seva ment ocupada per pensaments apocalíptics. Admet que vam estar pensant en matisos apocalíptics, però sóc una persona paranoica. Era el que m’obsessionava. L’estètica gòtica de l’àlbum s’adapta perfectament a la veu dominant i sovint teatral de Smidzik (escoltar els actes de black metal Darkthrone i Hellhammer durant el procés d’escriptura van influir en el lliurament més pesat de les seves veus), marcant un canvi dràstic respecte al material més antic de Corbin.

L’aïllament i la ira són el nucli del disc: emocionalment, els temes són més pesats que qualsevol altra cosa que hagi llançat. De vegades sorprèn recordar que es tracta d’algú que solia interpretar escenografies nocturnes com a DJ Crazy Frog. Ja en tinc prou d’aquest món, ara m’abandono, obre un dels temes del disc. La seva veu sona com si estigués maltractada de vegades, brutal i segura dels altres.

Suposo que és l’únic tipus de música que puc fer, hi ha d’haver una mena de tonalitat fosca o, altrament, em sembla curiós, diu Smidzik. El contingut més fosc, explica, només reflecteix el tipus de persona que és. Estic enfadat tot el temps per la merda. Simplement no sóc una persona molt positiva, almenys moltes vegades. La majoria de les cançons que vaig escriure bastant ràpid, només vam intentar captar moments de merda emocional.

Per a tots Plorar El so i la intensitat lírica nefasta, però, Corbin es recorda ràpidament del seu sentit de l’humor. No es pot ser massa seriós en tot, sobretot si la música és súper seriosa, diu. Crec que la gent es pren massa seriosament, sobretot els artistes. Aquí captura la raó per la qual ha persistit com a figura de culte: la juxtaposició entre la seva música captivadora i la seva aparició lúdica en vídeos com Benvingut a la zona de l’infern .

Sobretot és només una cosa fonamental, diu. Per recordar a la gent que no sóc una criatura mística, sóc un idiota estúpid.