Una guia per al col·laborador musical més confiat de David Lynch

Una guia per al col·laborador musical més confiat de David Lynch

David Lynch sempre ha estat fascinat pel so, amb la banda sonora industrial del seu primer llargmetratge Cap d’esborrador tan notable com les seves imatges surrealistes. Però és la llarga col·laboració del cineasta amb Angelo Badalamenti el que realment entra en el cor del que es pot descriure com un enfocament ‘lincià’ del so. Lynch i Badalamenti van treballar junts el 1986 Vellut blau i, des de llavors, el compositor italoamericà ha aportat la seva fusió de música ambient atmosfèrica, jazz de camp esquerre i rockabilly trash a tots els principals projectes de Lynch menys un. Les partitures de Badalamenti per a aquestes pel·lícules i programes de televisió han influït en una generació de músics, però la carrera del compositor té alguna cosa més que el seu treball amb Lynch: la seva producció ha inclòs cantants de jazz dels anys seixanta, pel·lícules b oblidades, superproduccions de Hollywood i pop de llista estrelles per igual.

Com a banda sonora de Twin Peaks - Fire Walk With Me (sens dubte, el millor treball de Lynch i Badalamenti junts) rep un reedició tan esperada a través de Death Waltz Records avui, i amb la música de Badalamenti una vegada més preparada per ambientar el pròxima tercera temporada de Twin Peaks , hem repassat la llarga i variada carrera del compositor, que va des de les icòniques mostres de rap fins a col·laboracions improbables amb les llegendes del thrash metal Anthrax.

ELS PRIMERS ANYS

Angelo Badalamenti no era un nom especialment reconegut abans de conèixer David Lynch, però això no vol dir que no ho fos ocupat : com a músic professional, va obtenir centenars de crèdits d’escriptura, puntuació i arranjament al llarg dels anys seixanta i setanta amb el pseudònim ‘Andy Badale’. Va treballar amb alguns grans noms al llarg del camí, inclosos Nina Simone, Nancy Wilson i Shirley Bassey, però una de les seves associacions més notables d’aquesta època va ser amb el pioner de la música electrònica Jean-Jacques Perrey. Junts, van coescriure dotzenes de temes, inclòs el tall E.V.A. del 1970, un tema que s’ha convertit en un dels més mostrejats de la història del hip hop.

FLOTANT A LA NIT

La primera col·laboració d’Angelo Badalamenti i David Lynch va ser la del 1986 Vellut blau . El treball de Badalamenti s’havia assecat principalment durant la dècada, de manera que va saltar immediatament a l’oportunitat de treballar a la pel·lícula, tot i saber-ne molt poc. Inicialment, va ser introduït com a entrenador vocal per protagonitzar Isabella Rossellini, però a Lynch li va agradar el so i li va demanar que compongués la partitura de tota la pel·lícula. En la visió original de Lynch, Vellut blau comptaria amb la inquietant portada de This Mortal Coil de Tim Buckley Cançó a la sirena , però com que la taxa de drets d’ús de 50.000 dòlars era massa alta, va demanar a Badalamenti que creés una nova cançó amb un ambient similar. (Lynch més tard arribaria a fer servir la cançó de This Mortal Coil amb efectes memorables a Carretera perduda. ) Badalamenti va compondre un tema titulat Misteris de l’amor , i va demanar a la seva amiga Julee Cruise que gravés les lletres de Lynch: era la primera vegada que el trio col·laborava i el començament d’una fructífera associació creativa.

L'èxit de Vellut blau i la seva suggestiva banda sonora van fer que Lynch i Badalamenti coescrivissin i produïssin l'àlbum debut de Julee Cruise Flotant a la nit. Publicat el 1989, el disc de dream pop és potser el més famós per la seva rendibilitat Caient , l'instrumental per al qual acabaria convertint-se en el tema emblemàtic d'obertura Twin Peaks . Cruise treballaria més tard amb Lynch i Badalamenti a l’escena teatral poc coneguda Simfonia Industrial amb Nicolas Cage i Laura Dern, i es va tornar a unir amb els dos per al seu segon disc subestimat La veu de l’amor el 1993.

DEFINIR EL SO ‘LINQUIÀ’

Després del seu treball a Vellut blau i amb Julee Cruise, Badalamenti es va convertir en el col·laborador musical de més confiança de David Lynch, que va aparèixer posteriorment en totes les bandes sonores del director fins al 2006 IMPERI INTERIOR (l’únic músic que treballa tan de prop amb Lynch és el seu enginyer, ‘Big’ Dean Hurley). L’estil d’aquestes col·laboracions va variar enormement, però la qualitat mai va trontollar, tant si Badalamenti escrivia peces ambientals malhumorades per Mulholland Drive , temes de dubby rock per Carretera perduda , o composant el fitxer moments de tancament eufòrics de Twin Peaks - Fire Walk With Me . Fins i tot van gravar un àlbum de jazz / rap / rock amb el nom de Thought Gang, tot i que mai no va acabar de veure un llançament. Però el seu millor treball junts solia ser quan van portar cantants de jazz llegendaris per proporcionar-los la veu, ja fos el formigueig de la columna vertebral de ‘Little’ Jimmy Scott Sycamores o el fumat de Koko Taylor En flames .

EL MÓN POP CONVOCA

Després de col·laborar amb Lynch, no va passar molt de temps abans que les estrelles del pop volguessin utilitzar part de la màgia de Badalamenti. El primer i més intel·ligent col·laborador pop del compositor van ser els Pet Shop Boys, que després de veure-ho Vellut blau va demanar a Badalamenti que organitzés les cordes del 1987 Aquí no podria passar (El llegendari compositor de cinema Ennio Morricone estava destinat originalment a fer-ho). Després Twin Peaks Tanmateix, les coses van explotar realment i els anys 90 van veure Badalamenti treballar en enormes projectes com la creació de música per a Cerimònia d’obertura dels Jocs Olímpics del 1992 . Per demostrar la seva diversitat d’abast, només cal que mireu les seves col·laboracions al llarg d’aquesta dècada: va formar una cosa poc probable col·laboració amb Tim Booth de la banda britpop James, va gravar un àlbum amb la llegendària cantautora Marianne Faithfull , va fer un post-rave banger amb Orbital , i fins i tot va treballar amb herois del thrash metal Anthrax . Una col·laboració que, tristament, mai no es va explorar amb una profunditat significativa va ser amb David Bowie: només van treballar junts una vegada, en una portada abatuda de la versió de George Gershwin Un dia boirós a la ciutat de Londres el 1998, però és una combinació impressionant. Si Bowie hagués trucat a Badalamenti només dos dies després sobre la cançó, ni tan sols hauria passat: Bono també s’ofereix per gravar la seva veu.

TREBALL POST-LINXAT DE BADALAMENTI

Tot i que Badalamenti va ser un ocupat compositor de bandes sonores durant la dècada de 1990 i 2000, rarament es reconeix aquesta música en el mateix grau que el seu treball amb David Lynch. Potser això es deu al fet que pocs altres directors semblaven posar de manifest els seus punts forts i peculiaritats de la mateixa manera: a la dècada del 2000, Badalamenti va produir bandes sonores per a pel·lícules com Febre de la cabina , Secretari , i els malignats L’home de vímet refet, i fins i tot va girar la mà cap als videojocs amb Fahrenheit , però pocs van rebre una aclamació generalitzada. Tanmateix, una associació creativa subestimada va ser amb l’excèntric cineasta francès Jean-Pierre Jeunet, que va treballar amb Badalamenti als dos anys del 1995 Ciutat dels nens perduts i el 2004 Un compromís molt llarg . La primera és, sens dubte, la banda sonora de la pel·lícula que no és Lynch més forta de Badalamenti, en particular la magnífica L’aniversari de l’Irvin .