Com Destiny’s Child va canviar el R&B per sempre

Com Destiny’s Child va canviar el R&B per sempre

Han passat moltes coses en els darrers deu anys. Vam començar a ser propietaris de telèfons que podrien explotar en qualsevol moment, Foxtons va comprar Londres i es va transformar en un horitzó de riquesa fàl·lica i els emojis van superar les paraules com el nostre mode de comunicació preferit. El més important, però, ens hem hagut d’acostumar a una vida sense Destiny's Child (oració a mans emoji), la banda americana de noies de R&B que va governar finals de la dècada dels 90 i principis dels anys 00, donant forma a la música que ara domina les nostres opcions de Soundcloud (o la meva) , al menys).

El que abans era la banda sonora d'una joventut compartida s'ha convertit en una influència important en el que la mateixa generació està cantant, rapant i ballant. Sense un toc de rosa, Destiny’s Child va transformar legítimament el so del R&B per sempre, especialment en els anys posteriors a la seva dissolució, quan la generació famolenca de Tumblr va devorar tots els moviments, estils i sons de Beyoncé, Kelly , Michelle , LaTavia , LeToya i Farrah .

Ara han passat deu anys des que Kelly Rowland va anunciar la separació del grup a l’escenari del Palau Sant Jordi de Barcelona, ​​abans que la banda confirmés la notícia en una exclusiva declaració a MTV . Per marcar aquesta ocasió que atura el temps, hem identificat les maneres en què Destiny’s Child va canviar el joc i per què es pot trobar la seva influència diferent a tot el paisatge pop actual, des de Tinashe fins a Ariana Grande.

El nen del destí a travésels anys15

HAN PIONER EL SEU ESTIL VOCAL DOBLE TEMPS PREFERIT

' Pregunta: Digueu-me què en penseu de mi, compro els meus propis diamants i compro els meus propis anells. 'Aquesta línia del Els àngels de Charlie mega èxit ' Dones independents 'només es pot cantar a una direcció : un doble temps suau d'entrada i sortida que hem arribat a associar amb finals dels anys 90 i principis dels anys 00. És un estil que encara domina les ones: arrenca el de Tinashe Aquari fins a 100 i es pot escoltar la mateixa entonació en línies com ' Sóc un cop de ment, traieu-lo a terra així 'dins' Totes les mans a la coberta 'o el flux mig cantat i mig rapat (' Si pretenem que sóc feliç quan realment no ho sóc, pretén que et dono tot el que tinc ') a' Fingir 'amb A $ AP Rocky.

Jon Pareles va descriure aquest estil vocal a El New York Times després de l'escissió de la banda. 'El so que defineix Destiny's Child és la forma en què les seves melodies entren i surten del doble temps', va escriure. 'Per sobre de les pistes de ritme trencades i sincopades, els versos articulats ràpidament s'alternen amb cors més suaus'.

Parales va especular que el truc es va introduir a la música perquè Queen Bey no ho podia fer d’una altra manera. 'El secret que amaga la producció d'estudi és que Beyoncé no pot seguir els ritmes complexos', va dir. “A l’escenari, seguia quedant enrere. Però amb un gemec sense paraules o amb l'oportunitat de fer una frase, va ser excel·lent. Sí, sigui el que sigui.


VAN ACONSEGUIR LES NOSTRES ANXIETATS DIGITALS

El 1999 es va llançar TLC FanMail , un àlbum pioner que va esteticitzar la solitud a Internet i va afinar el problema real de massa comunicació . Destiny's Child va abordar aquestes pors amb tota claredat el mateix any: Feu que AOL deixi els meus correus electrònics , 'van cantar' Bug A Boo ', una pista sobre algun noi i la seva incessant molèstia digital.

La cançó parla més fort que mai de la generació post-Internet. 'No fa calor que quan bloquegi el vostre número de telèfon em truqueu des de casa del vostre millor amic' , canten sobre cops de baix i patrons de corda aixecats per mostres. 'No fa calor que ni puc sortir sense les meves amigues, sense que em rastreïs' . És una línia que sembla gairebé rebutjable, però que té un pes real en l'era de l'assetjament cibernètic, la pornografia de venjança i els gegants omnipresents de les xarxes socials.

La tristesa després d’internet és, per descomptat, ara molt comuna entre els nostres favorits en R + B, des del cervell Yung Lean, autor de Sad Boys amb ulls morts i ajustats automàticament, fins a les paraules ratllades que odien Tumblr que es troben a Bloc de Drake i les (anti) xarxes socials en la brillant efervescència de Rae Sremmurd vid . Val la pena recordar que Destiny’s Child ho va fer primer, just abans que el rellotge passés a Y2K i vam passar definitivament a través del mirall d’Internet.

Destiny's Child al vídeo de'Superpoder' de Beyoncéa través de tumblr

VAN RESPONDRE A MISSY ELLIOTT I TIMBALAND

El segon disc de les dives L’escriptura al mur va convertir-se en superestrelles del grup el 1999, convertint-se en un dels àlbums de R&B més venuts de tots els temps. Darrere dels torns suaus com a crema de ' Confessions ', el carregat de tambor' Puja al bús 'i la reelaboració slow-jam de' Digues el meu nom van ser col·laboradores de llarga data Missy Elliott i Timbaland, que van produir i escriure algunes de les creacions més ferotges de Destiny's Child i van contribuir a donar forma al panorama R&B de l'època, a partir d'Aaliyah 's. Un en un milió al propi de Missy Miss E ... Tan addictiu .

VAN PERFECCIONAR L’ART D’UNA ARMONIA ESTRAITA

Quan V Revista va observar una connexió entre Ariana Grande i la reina del falset de cinc octaves Mariah Carey, el cantant de pop els va tancar, dient : 'Quan escolteu el meu disc sencer, veureu que el so de Mariah és molt diferent del meu.' En el seu lloc, va comprovar el nom de Destiny’s Child com la seva principal font d’inspiració vocal. Allà vaig descobrir la meva gamma. Vaig créixer escoltant Destiny's Child. M’esforçaria tant a imitar les petites curses de Beyoncé i les coses sense llibertat. Són tan precisos. És com les matemàtiques. Recordeu la versió de Destiny's Child de ‘ Carol de les Campanes '? El vaig desmuntar, el vaig posar a GarageBand i el vaig disseccionar tot. Va ser així com vaig aprendre sobre harmonies, run i ad-libs. Gràcies, Destiny's Child!

Aquests arranjaments vocals harmonitzats precisament s’exemplifiquen en el seu tercer àlbum Supervivent , on tots es tornen a tocar la veu principal. 'Tothom forma part de la música', Beyoncé va dir a MTV abans del llançament. 'Tothom canta la cançó principal de cada cançó, i és tan fantàstic, perquè ara Destiny's Child està en el punt vocal i mental que hauria de ser. És fantàstic formar part d’aquest grup ”.

Les harmonies que gotegen la mel de DC són, al seu torn, deutores dels pioners de Motown Els Supremes - i, més endavant, les tirades platejades i xafogoses de Janet Jackson, però van ser els Beyoncé i els companys els que van embolicar aquests arranjaments en un envàs fresc i apte pel mil·lenni i els van lliurar a una generació criada a MTV i Kiss FM.

Representació de Destiny's Child a SuperBol 2013a través de tumblr

' DONES INDEPENDENTS 'ES VA FER UNA MANTRA DELS ANYS

Tot i que el feminisme s’ha convertit en una teranyina de fils durant els darrers deu anys, el R&B de principis de mil·lenni es referia a ideals feministes de la tercera onada centrats en el poder uber-capitalista i que no depenien de cap home (vegeu també: TLC’s) Sense matolls '). En cap lloc aquesta idea és més destacada que a les 'Dones independents' de Destiny's Child, on va el cor contundentment contagiós: ' Totes les dones que són independents, em llancen les mans cap amunt / totes les mels que guanyen diners, em llancen les mans cap amunt. '

Deixant de banda per un segon el fet que es proposa, possiblement, estereotips heteronormatius, i que també va actuar com a banda sonora principal Els àngels de Charlie (una pel·lícula basada en tres dones que treballen per a un milionari masculí invisible): la pista encara es manté com un mantra de força femenina, assertivitat vocal i tancament de la bretxa salarial de gènere.

'' Independent Women '' continua un argument expressat en una cançó anterior de Destiny's Child, '' Bills, Bills, Bills ', cosa que arenga a un senyor per no pagar-se el camí en una relació', va comentar Laura Barton El guardià el 2007. '(Però)' Dones independents 'va més enllà, explicant que una dona no hauria de requerir a un home que es comprés les sabates, la casa, l'automòbil o les' roques ', sinó que hauria de dirigir-se a buscar beneficis l’ocupació i, per tant, l’alliberament financer. (El bit sobre Els àngels de Charlie i Lucy Liu és força superflu i probablement s’hauria d’ignorar.)

VAN FER UNA BATALLA DE DANSA AMB ELS MATEIXOS

Hi ha una moment al vídeo del militarista 2004 Langer My Breath, on Beyoncé balla com si es maquillés amb un mirall compacte, com una reencarnació de París està cremant llegenda Will Ninja , abans de bufar el que sembla una pols blanca a la cara d'una altra versió de ella mateixa . És un moment que parpelleja i ho trobaràs a faltar, que encapsula la brillantor de DC de sobretaula, al màxim.

I això sense fer esment de la premissa que hi ha darrere del visual, segons la qual alguns efectes visuals de mitjans de la dècada del segle XIX fan que sembli que hi ha tres versions d’estil diferent de Destiny's Child ('sassy', 'classy' i 'street') que lluiten entre si en un carreró, caient baix i baixant contra els espectadors vestits de múscul. Tot i que les batalles de ball sempre han estat un element de la música tradicional de R&B, encara n’hem vist cap executada amb un estil tan eclipsador.