Com The Streets va captar el que realment significava ser britànic

Com The Streets va captar el que realment significava ser britànic

Diuen que Gran Bretanya i Amèrica comparteixen un idioma comú, però les coses sovint es perden en la traducció. Agafem el lamentable cas de The Streets ’ Material pirata original . Quan es va llançar fa 15 anys, Forquilla La ressenya lamentava l’enunciació formal i sonora de Mike Skinner (la cara, els ritmes i la veu de The Streets) mentre la bíblia d’alt rock Gira el va acomiadar com a pub-hooligan Marshall Mathers. Probablement tingui sentit que els nord-americans no ho aconseguissin. Material pirata original era, al cap i a la fi, el so de la música urbana britànica que consolidava la seva identitat, abraçant en lloc de dissimular la seva nacionalitat.



Skinner sempre va voler distanciar-se del hip hop nord-americà. No crec que la música rap m’hagi parlat mai realment, va dir El Club AV . Mai no vaig sentir que els rapers fossin jo. Tot i que era un fan de Nas, Skinner no va intentar imitar el so del raper novaiorquès tant com va adoptar el seu enfocament de la narració d’històries i aplicar-les les seves pròpies experiències. He pres música urbana i he parlat de la meva cultura, no de la cultura urbana com a tal, Ell va dir . És una distinció important. La música urbana britànica és un terme que porta tota mena de connotacions. A la indústria musical, ‘urbà’ s’utilitza (una mica incòmode) com a terme atractiu per a la música negra, ja sigui R&B o brutícia; al mateix temps, aquesta diversitat es va estendre era el so que Material pirata original més canalitzat. A partir de finals dels 90 i agafant impuls al mil·lenni, un moviment naixent va començar a arrasar amb el corrent principal: les soques embrionàries del dubstep , el creixent domini del garatge del Regne Unit i l’aparició de la brutícia.

Al principi, es va fer un garatge del Regne Unit més d’impacte a les llistes que no ho feia la brutícia. El garatge era més agradable per al públic general, capaç de combinar-se fàcilment amb R&B ràdio, mentre que el grime tenia l’hàbit de rondar pels nivells superiors de les llistes (Wiley’s Què en dius? va assolir el número 31 a la llista oficial de 40 millors del Regne Unit, mentre que la punyent i addictiva de More Fire Crew Ei! gràfic al número set). La música urbana va estar al màxim, però sempre va tenir una forta influència sobre la música britànica. Els indis occidentals que van arribar a les costes britàniques durant la postguerra van portar amb ells el xocs sonors i torrades (l'estil MCing únic jamaicà pioner en el dancehall dels anys 80) que va inspirar el so de la música urbana. Els carrers formaven part audible d’aquesta tradició, ja que el reggae es va estrenar Empenyem les coses cap endavant deixa clar.

Per descriure original Material pirata com a 'hip hop del Regne Unit', doncs, seria un error, però al mateix temps tampoc no era l'empenta de popa ni de garatge del Regne Unit. Aquest no és el teu so arquetípic de carrer, va la declaració de la missió sobre Empenyem les coses cap endavant, Aquesta no és la vostra típica junta de garatge. De fet, Skinner va pensar que no era prudent recórrer aquesta ruta. La meva experiència d’escoltar el garatge del Regne Unit, que va ser enorme, va ser als cotxes i les cases de la gent, va dir al Guardià el 2009 . Estava enamorat amb la música però alienat per les lletres sobre xampany a la pista de ball. Namechecking London Boroughs ( Barnet, Brixton, Beckenham ) i estacions de metro ( Mile End to Ealing ), Skinner va rapsoditzar sobre els punts calents d’una cultura popular en plena expansió: Mentre el pont de Londres es crema, Brixton s’està cremant. Com va dir, Material pirata original provenia d'algú que, per una banda, era molt anglès, però que al mateix temps s'assemblava a Nas, donant filats sobre tota la mala herba que es fuma i totes les petites aventures que seguiu. Es tractava de narracions de hip hop empeltades en ritmes inspirats en garatges que realment no podríeu ballar: Això no és una pista del club, treu el sac i asseu-te.



Tot i que molts adolescents britànics podrien haver estat captivats pels primers contes de Jay Z sobre les presses a Brooklyn, probablement no fos relacionable amb ningú que visqués al Regne Unit, però sí les vinyetes de Skinner. Per aquí, diem els ocells no les gosses , ho resumeix força bé. La seva música es va basar en una gran tradició de la literatura anglesa, encara que no ho sabés: Passar la pàgina és un soliloqui èpic, miltonès; Ironia de tot plegat és una magnífica sàtira swiftiana; No us enganxeu veu a Skinner rebre consells sobre les dones d’un company per un plat d’esmorzar complet a l’anglesa. Torns de frase en anglès per excel·lència ( He de veure un home sobre un gos a Same Old Thing, Camino a ritme com un policia de Sharp Darts) es van molestar contra els cops que van ser bressolats tant pels clubs del sud de Londres com es van fomentar a les habitacions de la finca municipal enmig de núvols de fum de marihuana i piles de cartutxos de Nintendo 64.

Material pirata original era tan britànic com ho feia, però a diferència del Britpop una dècada abans, no era una celebració patriòtica i agressiva d'Albion que entrava amb una guitarra adornada amb Union Jack

Material pirata original era tan britànic com ho feia, però a diferència del Britpop una dècada abans, no va ser una celebració patriòtica agressiva d’Albion que va entrar Guitarra adornada per Union Jack . Ningú que es descrigui a si mateix com a Romà de 45a generació , com fa Skinner a Turn the Page amb enginy astut, creu en la britànica pura; en tot cas, criden l’atenció sobre l’absurditat d’aquesta idea. Material pirata original va ser la vida de la gent comuna, segons explica una de les seves pròpies, realitzada amb un realisme mortal - no és estrany que tingués un acord amb tantes persones. Skinner va examinar intel·ligentment l’estil de vida ritualista el sexe, les drogues i el dolent amb un ull simpàtic. Tothom coneix un Terry, l’idiota descarnat de The Irony of It All, animat per l’alcohol: Baixo vuit pintes i corro per tot arreu / escup a la cara d’un oficial, a veure si això us molesta. Terry, l’objectiu de les mirades implacables de Skinner, és exactament el tipus de tipus que s’emborratxa amb Wonderwall karaoke-singalongs, el tipus d’estereotip gamberro retratat als mitjans de comunicació pels disturbis a les platges de Marsella durant la Copa del Món de França de 1998; La Gran Bretanya de Skinner, per la seva banda, és multicultural, un lloc on podeu conèixer rudeboys i desconeguts estrangers a E en clubs, com a l'elegíac Weak Become Heroes ( T’he conegut tota la vida, però no sé el teu nom / The name’s European Bob, de totes maneres estic ordenat ).



L'àlbum va tenir una banda sonora a principis d'una dècada, recuperant-se de la ressaca del Britpop i de la caiguda de l'eufòria del New Labor, però també el va definir. Si no tinguéssiu l’edat necessària per ser un dels mussols de nit apedregats que jugaven gran Turisme o bé parlant de la bellesa de Gail Porter (a La ironia de tot plegat), llavors el vostre germà gran i els seus companys definitivament eren. El mogut Stay Positive va explorar el desànim d’una generació mossegada per la paranoia induïda per les drogues i l’incorporació a la ciutat: T’has tornat boig, potser sempre ho estaves / Però quan les coses estaven bé no t’importaven ; el punt en què l’herba es converteix en una tasca (...) de manera que seguiu els altres fins a l’esborrany. Les coses mundanes es van carregar de significació, com l’elecció entre Maccy D o KFC o moviments rebentants als vostres Reebok Classics .

L’àlbum era de la seva època i és difícil imaginar que existeixi una cosa així: el 2017, el tancament de clubs, l’elevat cost de la vida i la gentrificació estan deixant el tipus de públic Material pirata original abraçat en el seu dia més pobre i fins i tot més marginat que abans. Les molèsties de nostàlgia que sorgeixen de Has It Come to This?, Una oscil·lació de baixos pesats que es flexiona amb saltar els ritmes de dos passos i la calma del cànnabis, els pot deixar preguntar-se: què? arriba a? A més, el so dominant actual ja no és el de Skinner, tot i el ressorgiment de la brutícia: el pop és massa dispers i divers per obtenir discos avançats que captin la imaginació de la nació.

original Material pirata no va ser l’any zero de la música urbana britànica i el va tractar com el un moment època seria emblanquinar la història d’un moviment poblat aclaparadament per negres. No obstant això, el seu llegat és incommensurable. De la reinterpretació de Kano Ha arribat a això? a Skepta homenatge a l'estat de Twitter , l'àlbum és un referent en la cultura pop britànica. Més endavant, amb una nominació a Mercuri sota el cinturó, Skinner va guanyar elogis per la classificació del 2004 Un gran no vinguis gratis però després va experimentar una disminució de la crítica. Des que va dissoldre els carrers el 2011, Skinner ha mantingut un perfil relativament baix, ocupant-se amb aparicions esporàdiques de DJ i treballs de producció amb The D.O.T., Tonga Balloon Gang, The Rhythm Method i Oscar #Worldpeace. Que Skinner segueixi demandant talent emergent, fa notar el seu considerable talent i reputació.

Si una imatge del fitxer Material pirata original l’època queda en la memòria, és un moment de la seva aparició al programa de televisió musical Més tard ... amb Jools Holland . A la meitat de la seva actuació, Skinner revisa el seu telèfon. És una exhibició casual d’ordinari britànicament distintiu, la seva insouciant fanfarrona que soscava el fanfarró del hip hop. El públic nord-americà probablement no ho entendria, però és el que fa Material pirata original essencial.