Recordant la banda de rock de temàtica Halloween de Ryan Gosling

Recordant la banda de rock de temàtica Halloween de Ryan Gosling

La tardor és la temporada més nostàlgica: la primera esclat d’aire fred conegut en un dia encara ple de sol de setembre, que condueix al primer, potser prematur, albirament de carbasses o Haribo en forma de fantasma a les botigues. Hi ha comoditat perquè Halloween sigui igual cada any; un descans llarg de 31 dies per consumir coses noves, un enorme bany de bombolles pop d’indulgència per endinsar-se amb la pell cruixent. El cim d’aquest és el desenterrament del meu millor EVER hallowe’en !! llista de reproducció, una variant que segurament existeix al compte Spotify de tothom: 52 pistes que fan una banda sonora d’octubre gairebé exclusivament. La meva única altra constant musical és la seva pròpia barreja de Halloween autosuficient: Dead Man’s Bones de Dead Man’s Bones, una cançó d’amor desordenada de 13 temes per a la temporada que capta tota la seva melancolia, diversió i malenconia.

Amb el suport del cor infantil del Conservatori Silverlake i llançat el 2009 en el període previ a Halloween, Dead Man’s Bones és fins ara l'únic àlbum de la seva banda homònima, un duo format per un Ryan Gosling, que apareix sota l'àlies Baby Goose, i el seu amic Zach Shields. Els dos amics es van conèixer el 2005: Gosling sortia amb la seva Quadern co-estrella Rachel McAdams, mentre que Shields sortia amb la seva germana i es relacionava amb una fascinació compartida pel sobrenatural. Una obsessió mútua particular va ser el passeig de Haunted Mansion de Disneyland: una atracció de finals dels anys 60 narrada amb una rima liltant (cita de mostra: Goblins and ghoulies from the last Halloween / despert the spirits with your tamborine!) Pels ocupants fantasmals de cada habitació d’una casa encantada. Aquesta improbable inspiració es va convertir en la base d’un ambiciós projecte de teatre musical, desaprofitat quan es va fer inviable econòmicament, i es va tornar a representar com un àlbum d’esperit bricolatge en què Shields i Gosling tocaven tots els instruments, aprenent violoncel, piano i bateria a mesura que avançaven.

El registre resultant és com si la Mansió Embruixada estigués ocupada per un repartiment mundial d’esperits creuats d’adolescents emo. Cada cançó és un melancòlic amor a l’amor perdut narrat per un zombi, un fantasma, un vampir o un home llop; un món paral·lel on els amants creuats d’estrelles estan separats per la mortalitat i la luxúria de la sang en lloc d’assistir a les escoles dels altres extrems de la ciutat. A l’habitació on dormes és un estalvi de piano melodramàtic, situat en el moment abans que un amant creui cap al món dels esperits: Gosling és el paranoic xicot, advertint al seu amant que Vaig veure alguna cosa asseguda al teu llit / Vaig veure alguna cosa que et tocava el cap / millor que corris! És millor que t’amaguis! - Les seves pitjors pors s’han demostrat desgarradament quan és massa tard. Joves i tràgics sonen amb les veus dels nens de la perifèria, que ho desitgen érem màgics / així no seríem tan joves i tràgics, adolescents avorrits que desitgen la immortalitat, la gana de sang o qualsevol cosa que alegri la monotonia de les seves vides. Werewolf Heart segueix dos amants que ja han creuat ( per sempre cap a les fosques ens aixequem ) sobre un llit esgarrifós i discordant de baixos profunds i rastrejants i clans de piano massa alts. L’àlbum acaba en una postdata de romanç de forca, un cant de cançons infantils quan penso en tu / surten flors de la meva tomba .

Vaig descobrir Dead Man’s Bones el 2011, gràcies a un CD que la meva amiga Kate va cremar per a mi com a part d’un paquet d’atenció temàtica de Halloween. La seva combinació d’anhel romàntic i nostàlgia arrelada a la meva temporada de vacances preferida em va enganxar, igual que la presència de Ryan Gosling, el xicotet col·lectiu de nens estranys adults adolescents que s’allunya provisionalment de Jake Gyllenhaal. Sempre hi ha hagut alguna cosa desconcertant en Gosling en el context del cor de Hollywood: fins i tot les seves actuacions més habituals tenen una brillantor astuta, com si en qualsevol moment trencés la quarta paret per donar-li una mirada de coneixement - i la retrospectiva el descobriment de la seva fantasmagòrica banda indie de junkshop va ser una prova més. Si mirem enrere, les referències a la seva “altra” carrera, sota l’aparença de Dead Man’s Bones, eren sempre incòmodament entranyables: A Tuit del 2010 del compte de la banda es diu: Dirigir-me a Sundance amb la meva pel·lícula Sant Valentí blau . Vaig a tuitejar des de @bluevfilm. Segueix ... SI T’ANIMES !!!

Os de l’home mort

Amb els seus vestits desordenats de vodevil, sessions de fotos en maquillatge esquelètic clamorós i vídeos ambientats en cementiris envoltats de trucs, Dead Man's Bones va conrear l’estètica sadboy de Halloween que va tenir protagonisme a principis de la dècada de 2000 i que s’ha desenvolupat a la cultura pop des de llavors. . Hi ha cada cop que la cultura de la pantalla juxtaposa imatges familiars de pel·lícules de Halloween amb una amenaça subjacent o confusió contemporània: està dins Només els amants sobreviuen , quan un altre músic vampir (Tom Hiddleston) viu amb una depressió existencial de la qual ni tan sols la sang que anhela es pot treure; i al vídeo dirigit per Fred Rowson per a Years & Years ’Foundation, que veu la cantant Olly Alexander desitjant una relació moribunda d’un taüt cobert de roses en el seu propi funeral. Fins i tot és present a l’horror-malenconia del Twin Peaks revival, concretament les referències al seu propi estatus com a producte nostàlgic que va tallar la comoditat mig recordada amb un horror visceral. És en tot allò que modela una estètica de Halloween infantil recordada al voltant d’una combinació provisionalment adulta d’inseguretat emocional i anhel romàntic. No puc escoltar Dead Man's Bones sense veure Donnie Darko amb el seu vestit d'esquelet en la meva visió perifèrica, i no només perquè un dels nens del cor vesteixi un vestit a la portada de l'àlbum.

Quan vaig escoltar Dead Man’s Bones per primera vegada dos anys després del llançament del disc, ja havien deixat de fer gires i la seva presència en línia s’aturava. Després d’anys interpretant actuacions creïbles en pel·lícules independents com Lars i la noia real i Mig Nelson , Ryan Gosling estava a la cúspide de la següent etapa de la seva carrera, entrant en les principals pel·lícules d'acció i romans de Hollywood, i començant la seva llarga col·laboració amb el director Nicolas Winding Refn. Zach Shields va començar a treballar com a productor i escriptor en curtmetratges de terror, passant finalment a funcions de gran pressupost. I, per tant, Dead Man’s Bones es va tallar del món real, existent en una animació suspesa, per no tornar a aparèixer mai: el seu compte de Twitter, inactiu des del 2012, encara enllaça amb la seva pàgina de Myspace.

Fa uns anys, vaig entrar en un tràngol a Internet intentant rastrejar temes inèdits, signes d’un altre àlbum, qualsevol cosa que no pogués comprendre. Vaig trobar obres d'art per a un segon àlbum desenterrat i el meu cor es va allotjar momentàniament a la gola, fins que vaig notar el seu origen: un Tumblr que reunia imatges per a àlbums anhelats que només es rumorejaven o que mai no existien. Però potser és millor d’aquesta manera: els seguiments es poden sobrevalorar, només cal que ho demaneu a tothom que s’hagi assegut a l’abominable Donnie Darko seqüela. L’art que existeix com a objecte singular, fixat en el temps, és més propens a romantitzar-se, que només s’adapta a un àlbum ja ple de romanticisme i anhelant el passat. Al no fer un segon àlbum, Dead Man's Bones va conservar el primer com una declaració verge, com una fulla de tardor premsada als plecs d’un llibre de tapa dura, que els seus seguidors tornarien a revisar amb amor un cop a l’any i en reunien de nous cada vegada que arriba la temporada.