Reunint la icònica banda de voguing de Madonna del 1990

Reunint la icònica banda de voguing de Madonna del 1990

Audició oberta per a ballarins masculins FIERCE que coneixen el significat de TROOP STYLE, BEAT BOY i VOGUE ... van publicar l'anunci. Wimps i Wanna-Be’s no s’han d’aplicar.



Poc sabien els joves que van presentar la sol·licitud per apuntar-se per entrar en la voràgine de la cultura popular de 1990 de Madonna, inclosa la ja icònica gira Blonde Ambition: anomenada per Roca que roda com el concert més gran dels anys 90; censurat pel Vaticà; infame pels sostenidors cònics de Jean-Paul Gaultier i el elegant i monocrom, vídeo dirigit per David Fincher per a Vogue; i, per descomptat, el subsegüent documental de gran èxit basat en tot això, del 1991 La veritat o l’atreviment (també conegut com Al llit amb Madonna ), que es va convertir en aquell moment en el documental amb més recaptació de la història.

El vídeo, la gira i el documental eren inusuals amb la freqüència amb què l’estrella va cedir el focus als seus set ballarins de suport masculins (i dues dones), que es van convertir, de totes maneres, dins de Madonna-World, en estrelles per dret propi. Més d'un quart de segle, nou i elegant documental elegant Vaga una postura , dels directors holandesos Ester Gould i Reijer Zwaan, torna a posar el focus en aquests homes, per veure on i qui són ara.

És fàcil oblidar el trencador que era presentar un grup d’homes gai (sis dels set) de manera tan destacada; no només postures sorprenents a l’escenari, sinó també entre bastidors, que és on molts La veritat o l’atreviment Sorgeixen els moments més memorables, des de alegres hangouts comunitaris fins al famós i divertit petó gai entre els ballarins Gabriel i Salim, pràcticament tabú al cinema principal del dia.



El meu pare i la meva madrastra em van portar amb la meva germana a veure La veritat o l’atreviment quan tenia onze anys, recorda Reijer Zwaan. Recordo haver pensat, per què voldria veure una pel·lícula de Madonna perquè era fan de Michael Jackson? I després vaig sortir i em vaig preguntar: 'Puc tornar a veure això, ara ?!'

Zwaan descriu veure la pel·lícula en vídeo repetidament durant la seva adolescència, responent a la llibertat, l'espectacle i aquest tipus de família que deia i feia el que volia. I quan tenia dinou anys, vaig sortir jo mateixa. No estava relacionat, però crec que va donar forma a la meva idea del que és un home gai. No estava sol en això, ni en preguntar-se que, tot i que Madonna encara pot dominar els mitjans de comunicació, aquests ballarins semblaven haver desaparegut de la vista del públic.

Kevin Stea sens dubte no es consideraria a ell mateix desaparegut durant tots aquests anys. Des del seu primer concert de Blonde Ambition, el noi de quaranta-set anys s’ha convertit en un ballarí, coreògraf, model i molt més reeixit, treballant amb més reis del pop des de Michael Jackson i Prince fins a Beyoncé. Tot i això, és massa conscient de com aquestes imatges llunyanes amb Madonna segueixen cremant avui en dia.



És estrany que visqui tant, admet. Però crec que es tracta de que ella ens deixi ser nosaltres mateixos i no només els cossos a l’escenari. La manera com ha evolucionat la dansa ara, ningú no busca estrelles com a ballarines; busquen energia o un moviment calent i atractiu. No se us permet portar la vostra història al vostre art. I crec La veritat o l’atreviment ens va donar humanitat i història.

Madonna i el seu ‘RossaAmbició ’colla

Aquesta història, però, es va convertir en telenovel·la en curs. Tres ballarins, Stea, Oliver Crumes i Gabriel Trupin van acabar en batalla amb Madonna: Stea i Crumes per pagaments específics retinguts contractualment; i Trupin per haver estat efectivament ‘superat’ a la pel·lícula contra la seva voluntat a través d’aquest petó gai. Totes es van establir posteriorment fora de la cort, però que Trupin va morir més tard a causa de malalties relacionades amb el sida el 1995, va donar un final tràgic, conflictiu i sense resoldre a una representació tan aparentment positiva de l'acceptació gai.

Em va semblar tan interessant que el mateix que havia donat llibertat a tanta gent li havia fet mal, observa Zwaan. Tota la columna vertebral de la nostra pel·lícula és la paradoxa entre aquest missatge d’expressar-se, aquell audaç aixecar-se i fer-ho, en comparació amb la seva vida personal: Gabriel besant i ballant a l’escenari, però al mateix temps lluitant amb VIH i ser gai. Si veieu el que ha significat, el bé més gran d’aquest petó, valdrà la pena. Però li va fer mal en aquell moment i mai va tenir l'oportunitat de superar-ho.

‘El bé més gran d’aquest petó, valia la pena. Però li va fer mal en aquell moment i mai no va tenir l'oportunitat de superar-ho: Reijer Zwaan

També hi ha la qüestió ètica del La veritat o l’atreviment els cineastes - presumptament Madonna inclosa - van optar per incloure aquell moment de dinamita, malgrat les súpliques de Trupin d’ometre’l. Com a documentalista, no sé què hauria fet, fa una ganyota a Zwaan. El cas és que no va signar cap formulari d’alliberament ...

La pel·lícula de Zwaan i Gould tracta els seus protagonistes amb força més compassió. Amb moderació i ressonància, què Vaga una postura , a més de reunir-los per primera vegada en vint-i-cinc anys, examina les conseqüències respectives de cadascun d’aquest període clau de la seva vida. I, a través d’ells, examineu com ha canviat la pròpia cultura LGBTQ. Dos, Carlton Wilborn i Salim Gauwloos, encara dissimulaven desesperadament el seu propi estat seropositiu. José Gutierez i Luis Camacho, els autèntics pioners del voguing underground, van intentar sense èxit convertir-lo en un duo titular. Després de processos judicials, diversos es van allunyar els uns dels altres.

Durant anys després de la gira i la demanda, va ser un lloc molt dolorós a la meva vida, un recordatori d’una amistat perduda i de molts malentesos, diu Stea. Sempre he evitat parlar-ne a causa de la reacció realment cruel dels fans que la gent em donava de la demanda, sense entendre de què es tractava. Kevin mai va voler que fos una cosa personal, relata Zwaan per separat. Però no hi ha manera de mantenir una cosa així com un negoci.

Tot i això, Stea té ganes d’assenyalar que la motivació per participar en el projecte era menys l’autogustificació legal (la nostra intenció no era mai arrossegar [Madonna] pel fang, afirma amb fermesa, era defensar els drets dels ballarins i el que tenia al contracte. Mai no vaig demanar res més.) que finalment tenir l'oportunitat de tornar a connectar amb persones que una vegada havia considerat com a família. No és que totes les famílies estiguin destinades a romandre juntes ...

El nivell de connexió era inesperat, es meravella. Quan vam entrar tots junts a la sala, va semblar que no havia passat cap temps i tots vam retrocedir en els mateixos papers que havíem tingut abans, però [cadascun] amb vint-i-cinc anys de saviesa i experiència. I amb aquest fil invisible de la pèrdua de Gabriel. Una de les coses boniques és que cobra vida quan hi som tots.

Vaga una postura pot sorprendre al públic que suposa que segueix la recerca d’atenció i la fabricació d’imatges modus operandi que alguns podrien considerar com l’especialitat de Madonna i, per tant, dels seus antics col·laboradors. Em va atreure el gust i la delicadesa que ens van tractar a nosaltres i a les nostres històries, diu Stea. Crec que m'havia esperat més sensacionalisme ... més brutícia, suposo. Però es tracta de coratge i supervivència.

Per descomptat, a la reunió climàtica de la pel·lícula hi ha un elefant a la sala, o millor dit, no. En parlem molt, assenteix amb Zwaan, quin podria ser el lloc de Madonna a la pel·lícula? Però tenir-la allà canvia l'atenció immediatament.

Tot i així, imagina’t quin cop d’estat podria haver estat. Al final, quan vam acabar, li vam enviar una carta explicant-li de què tractava aquesta pel·lícula i també teníem la idea de representar 'Vogue' una vegada més a l'escenari de la gira 'Rebel Heart', amb els seus ballarins originals, Zwaan. admet amb un somriure. I mai no vam obtenir resposta.

Hi ha sentiments barrejats entre tot el grup sobre això, diu Stea, però no veig per què no voldríem veure-la. Riu. Sí, de vegades pot ser una gossa ... el que sigui. Crec que ara més que mai finalment entenc per què és com és i ho respecto molt més que mai.

Sí, de vegades pot ser una gossa ... el que sigui. Crec que ara més que mai finalment entenc per què és com és i ho respecto molt més del que he fet mai abans - Kevin Stea

Stea està possiblement més relaxat en les futures reconciliacions perquè va tenir el seu propi i estrany encontre amb Madonna uns anys enrere. Menjaven per separat al mateix restaurant de Los Angeles (estava, entre altres, amb el fotògraf David LaChapelle, Madonna estava amb l’estrella del hip hop Nas). Al final de la setmana, havia escollit fer front a tota aquesta situació de Madonna i contactar amb ell. a tots els interessats per telèfon. Va venir a saludar la taula i, de sobte, Stea es va trobar finalment cara a cara amb la Material Girl.

La coincidència va ser una bogeria: la mateixa setmana! relata. Em vaig aixecar i la vaig abraçar, ens vam agafar de la mà i vam parlar i aquesta va ser la meva experiència amb ella. I després va marxar, però, per a mi, va ser un moment resolutiu. I si això és tot el que aconsegueixo, estic bé amb això. Perquè vaig sortir en aquell moment desitjant-li amor i agraïment.

El mateix Zwaan està segur que Madonna ha vist la pel·lícula ara, ja que va sol·licitar un enllaç de vídeo. No és que estigui esperant una revisió. No la conec, però crec que ... li deu agradar, suposa. Crec que li són molt estimats. Va ser una mena de família per a ella i un any especial. Això no era una postura.

Strike a Pose es mostrarà a Bertha DocHouse a Londres del 3 al 9 de febrer i tindrà una versió digital i de descàrrega poc després. Més informació: www.strikeaposefilm.com

Segueix Leigh Singer a Twitter: @Leigh_Singer