La història darrere de la banda sonora de Escape From New York

La història darrere de la banda sonora de Escape From New York

Fa trenta-quatre anys, Escapa de Nova York irromp a la pantalla. Escrita en resposta a l'escàndol de Watergate, la pel·lícula de John Carpenter segueix els intents del seu antiheroi, Snake Plissken, per rescatar el president dels Estats Units de Manhattan, que en el futur distòpic del 1988 s'ha convertit en una presó gegant de màxima seguretat. . Estrafolari, emocionant i dur, és una visió de malson tan viva del paisatge de la ciutat com de l’infern com qualsevol altra cosa d’aquest costat Taxista .



El seu impacte va ser crucial per a la seva partitura palpitant, composta per Carpenter i el dissenyador de so Alan Howarth, que va continuar treballant amb el director en altres pel·lícules, incloses Ells viuen , Grans problemes a la petita Xina i Príncep de les Tenebres . La banda sonora va fer un ús fantàstic dels sintetitzadors en un moment en què les partitures de Hollywood eren principalment una bèstia orquestral, tot i que amb algunes excepcions notables (vegeu el treball esgarrifós de Goblin sobre falta d’alè o la puntuació d’impulsió de Tangerine Dream per a Bruixot ) i va establir la plantilla per a una dècada de thrillers de crims duros produïts per Hollywood. També ha estat influent per a una nova onada de cineastes que volen aportar encant retro al seu treball: penseu Conduir , o la palpitant amenaça del sintetitzador de Segueix - Per tant, és estrany que sigui convenient que Howarth hagi decidit tornar a revisar la partitura traient-la per primera vegada a la carretera. Hem parlat amb ell per saber com va quedar tot plegat.

EL TREBALL D'ALAN A STAR TREK LI VA OBTENIR LA FEINA A ESCAPAR DE Nova York

Em vaig mudar a Los Angeles als anys 70 per treballar amb Weather Report, una banda de jazz amb la qual havia estat de gira. Un vell amic meu de motociclistes treballava al departament de so d’un estudi de cinema fent còpies de cintes i va escoltar dos editors de so parlant de com necessitaven algú que sabés dels sintetitzadors per a aquesta pel·lícula. Així que el meu amic em diu: 'Ei home, has de parlar amb el meu amic Alan, home que treballa per a Weather Report', com si això significés alguna cosa per a ells, i el miren i diuen: 'Weather Report?' És el de les 7 o de les 11? De totes maneres van agafar el meu número i em van trucar, així que vaig baixar i va resultar que estaven fent Star Trek: El Moviment Imatge . Va ser el meu treball sobre aquest tema (com a especialista en so de FX) el que em va portar al món de John ( un editor d'imatges que treballava a la pel·lícula va passar les seves cintes a Carpenter ).



JOHN CARPENTER VA VOLVER A LA SEVA CASA I EL VA CONTRACTAR

Acaba d’arribar a casa meva a Glendale, Califòrnia. Tenia la meva pròpia plataforma a casa i va funcionar bé perquè Carpenter no volia saber res de l’equip, només va dir: “Aquesta és la teva feina”. Vam quedar i vaig tocar música amb ell i em va dir: 'Fem-ho!' Tot molt casual, sense coses formals, sense advocats ni intercanvi de grans diners; només un grup de nois, sabeu?

HO VAN FER AL MATEIX TEMPS QUE VEURE LA PEL·LÍCULA



Una cosa que vaig agradar a la festa que va agradar a John va ser la idea d’utilitzar cintes de vídeo. Normalment, quan puntueu una pel·lícula, ho faríeu literalment amb un cronòmetre. Vostè diu: 'Necessito música que dura un minut i 34 segons', i després decideix un tempo, posa una pista de clic i reprodueix a cegues, imaginant com era l'escena. Però vaig posar un vídeo perquè poguessis veure el vídeo i reproduir-lo, cosa que li encantava perquè realment podries esculpir una imatge d’aquesta manera. Es va referir a això com una mena de llibre per pintar.

LA MILLOR PART S’HA COMPOSIT AL LLOC

Gairebé tot es va improvisar. De tant en tant, John entrava amb alguna cosa que volia fer i que havia descobert a casa. Però moltes vegades només em mirava i em deia: 'Alan, dóna'm alguna cosa'. Una de les primeres pistes que vaig fer va ser una que anomenàvem el '69th Street Bridge', on té lloc la persecució del cotxe, que travessen el pont i que explota la cabina del taxi. John em va deixar córrer amb aquell per veure què faria, només per esbrinar qui era. L’últim que vam fer va ser, en realitat, la seqüència inicial del títol, perquè originalment hi havia tota aquesta escena de robatori de bancs al principi de la pel·lícula, de manera que havíem anotat la pel·lícula començant per això.

VA ESMOLIR UNA RUTA PER A PUNTUACIONS DE HOLLYWOOD LED SINTÈTICS

Suposo que el que fèiem era relativament nou en aquell moment. Certament, la cosa de la bateria era nova: aquell tambor de Linn que havia anat literalment al garatge de Roger Linn i en tenia un dels primers. Recordo quan ens vam asseure per primera vegada a fer música Escape , John va portar dos LP amb ell, un era The Police i l'altre era Tangerine Dream (prog-rockers alemanys que van compondre les primeres partitures de synth per a William Friedkin i Michael Mann). Així doncs, hi havia algunes pistes sobre a on anava amb això.

ÉS TOTALMENT INFLUENT

Crec que vam fer algunes declaracions musicals que agraden als cineastes i músics més joves. És fàcil. En lloc d’intentar ser el proper John Williams, ser el següent Fuster i Howarth és molt més fàcil! Mai se sap quan ho feu, només ho feu, però aquí en som 30, alguns anys després, encara en parlem, de manera que hi deu haver alguna cosa que tingués una qualitat intemporal, una visió que encara mantingui. És curiós, després de fer-ho Escape , La següent pel·lícula de John va ser La cosa , que va aconseguir que Ennio Morricone anotés l'estil Morricone.

Però va ser un repte per a John, ja que alguns no li funcionaven realment, així que es va girar i va interpretar a Morricone Escape Des de Nova York i va dir: ‘Podeu fer alguna cosa així?’ Així que Morricone va tornar enrere i va fer una segona passada, i d’aquí va sortir aquell títol inicial que sona molt semblant a John Carpenter. Va estar veient Morricone Escapa de Nova York i tornar enrere i fer de John Carpenter com a Ennio Morricone!

JOHN CARPENTER DGAF

Recordo que li vaig dir a Carpenter que volia fer un LP amb la banda sonora, i em va dir: ‘De debò? Algú voldrà escoltar això? 'Vaig dir:' Sí, és genial, home! 'La seva opinió era que només era un element útil que vam crear per fer la pel·lícula ... Si li preguntes, ell'. Et diré que era el noi més barat que podia aconseguir.

Alan Howarth interpretarà la banda sonora Escape From New York aquesta nit (30 d’octubre) i demà (31 d’octubre) a la Union Chapel de Londres una medley de Halloween II-IV