Fotos sorprenents de les dones que van definir el hip hop dels anys 90

Fotos sorprenents de les dones que van definir el hip hop dels anys 90

El 1981, Dissabte nit en directe va comptar amb MC Sha Rock: el primer rapera femenina per aparèixer a la televisió nacional. El 1984, la rapera Roxanne Shante, de 14 anys, va gravar la primera resposta de batalla de la història del hip hop. El 1988, MC Lyte va ser la primera rapera en solitari que va llançar el seu propi àlbum de llarga durada, Lyte As A Rock . Destrueix la cultura (hip hop) per no tenir la perspectiva de les dones, va remarcar Lyte una vegada que va demanar la reincorporació d'una categoria de premis específica per a dones als Grammys.

Les paraules de Lyte impregnen tota la història del gènere, des dels seus primers dies rapant sobre la seva criança com a nena a Brooklyn, fins a la recent incorporació de Missy Elliott com a primera rapera al Saló de la Fama de Songwriters . Les dones van afegir una nova dimensió a la cultura del hip hop, amb el seu despietat enfocament a l’alliberament sexual, la positivitat corporal i la igualtat que va compensar la misogínia del gènere. Avui, la seva influència continua en el fet que encara estem tan enamorats de les primeres dones del hip hop, des de l’essència espiritual diferent d’Erykah Badu i Lauryn Hill, fins a la persistent llegat feminista de Missy i Lil Kim .

Mentre les dones reclamaven el seu tron, fotògrafa nascuda a Newark, Nova Jersey Eric Johnson va ser allà per capturar el seu ascens des de la banda, creant algunes de les imatges de hip hop més conegudes del nostre món. Johnson explica a Dazed que el hip hop va començar a explotar al mateix temps que jo començava a explotar. El moment del seu ascens a l’èxit, juntament amb la forma en què representa honestament l’essència dels seus temes, han permès a la seva fotografia trobar el seu camí en tots els aspectes de la cultura del hip hop, més icònicament la portada de Lauryn Hill’s. La Miseducació de Lauryn Hill , que va rodar el 1998. És difícil imaginar la cultura del hip hop sense dones, reflexiona Johnson. Tot i que sovint s’ha tractat com un únic club per a nois, sense la resposta femenina, la cultura esdevindria més senzilla. No ho puc veure sense dones.

Arxiu d’Eric Johnson18 Eric Johnson, les primeres dones del hip hop Eric Johnson, les primeres dones del hip hop Eric Johnson, les primeres dones del hip hop Eric Johnson, les primeres dones del hip hop Eric Johnson, les primeres dones del hip hop Eric Johnson, les primeres dones del hip hop Eric Johnson, les primeres dones del hip hop Eric Johnson, les primeres dones del hip hop Eric Johnson, les primeres dones del hip hop

Altres trets clau de Johnson inclouen Queen Latifah a Nova Jersey dels anys noranta i imatges íntimes de Badu. A més, Johnson va ser un col·laborador habitual d’impressions Dazed, com aquest icònic pla d’Andre 3000 que va rodar el 2002. Ara Johnson fotografia artistes més joves, aquells que han expulsat del tot els límits de gènere de la música, des de Juliana Huxtable, fins a Le1f, fins a Honey Dijon.

Aquí, Johnson ens explica la història darrere de set dels seus plans de hip hop femenins més emblemàtics. Sóc una persona molt detallada, reflexiona. D’aquesta manera, recordaré algunes peculiaritats de tots els escenaris.

QUEEN LATIFAH, 1990

Eric Johnson: Queen Latifah va ser el meu primer rodatge. Va sortir al 87 o al 88, de manera que el 1990 començava a canviar del tipus de raper que participava en els mix shows de DJ Red Alert i Marley Marl a algú que s’estava ampliant. Em sento com que en aquell moment ho era en un remix per a David Bowie . També era de Newark, així que recordo haver-me trobat amb el centre de la ciutat. Ella tenia el seu Jeep, jo tenia el meu Jeep, aleshores ens dedicàvem a circular pels nostres Jeeps, així que només la seguia a diferents llocs que coneixia. Arribaríem a un lloc on sortiríem, faríem algunes fotos, aniríem a la següent ubicació, sortiríem. Si ens fixem en el 1990, va ser quan Queen Latifah començava a anar més enllà del hip hop.

Reina Latifah, 1990Fotografia Eric Johnson

LAURYN HILL, 1998, LA MISEDUCACIÓ DE LAURYN HILL

Eric Johnson: Quan em consideraven per a aquest rodatge, tothom feia broma, perquè tothom sabia que Lauryn Hill ho seria el cosa. Amb The Fugees, hi va haver un gran buzz, però Lauryn va destacar. Tothom volia aquest projecte. Quan li vaig dir a la meva mare que se’m considerava, que era a Newark i, a hores d’ara, era a Brooklyn, era com: Oh, ja sé a Lauryn, solia fer-se els cabells creixent, perquè la meva mare tenia un saló de bellesa . Era com si, de fet, encara passés de tant en tant per saludar. La meva mare vivia a South Orange Avenue, de manera que només puc imaginar que Lauryn, després d’haver tingut un gran èxit, passés per allà i saludés les dones d’allà.

Quan em van plantejar una trucada, l’havien reduït a tres fotògrafs: jo, Melodie McDaniel i Peter Lindbergh. Em sentia com si fos el fotògraf més petit i nou dels tres, així que vaig preguntar si podia posar-me al telèfon primer. Lauryn i jo vam parlar de les meves idees i em va dir que era la persona adequada per a la feina. Després del xat, li vaig dir que crec que potser coneixeu la meva mare, i em va dir com: Oh, la senyora Shirley és la vostra mare! Això és el destí!

La meva mare i la seva mare van arribar al rodatge. Tots vam començar el dia lliure amb els nostres pares i després vam saltar-hi directament. Estàvem disparant a l’institut on va anar a Nova Jersey. Estava molt, molt concentrada. Teníem reunions abans del rodatge on aniria a casa seva i ens demanaria menjar italià i tocaria música. Ella era tota la seva paleta de colors. Faria fotos realment fantàstiques per a un tauler d’inspiració. Una que recordo en particular va ser Jane Fonda Klute , era tan avançat. No era com algú que tenia cap mena de referències de hip hop, o algú que estigués en aquest nivell. Era algú que havia tingut pel·lícules clàssiques i sessions de fotos Vogue italià que tenia grans paletes de colors. Estava molt avançada en la seva edat i en la cultura de tots els que havia treballat fins ara.

Lauryn Hill, 1998Fotografia Eric Johnson

EVE, 1999

Eric Johnson: Es va rodar l'any que va sortir la cançó Love is Blind. Eve va ser la següent rapera femenina sota aquest grup, després d'Oxy i Lil Kim. Hi va haver un gran rebombori sobre ella. Va comprar lletres de caputxa amb un estil més net. En aquell moment, era molt conscient de la seva aparença, creixia en un moment en què intentaven aconseguir que els rapers tinguessin més campanyes de moda i coses per l'estil. Em va semblar que era molt més: l'estil era molt més del que havia estat, per exemple, Da Brat i Foxy Brown. No era tan crua com aquells nens, però era molt freda i professional. En aquest moment, estava molt preparada per passar al següent nivell, de manera que va jugar-ho bé. Com que ens trobàvem al Lower East Side, vam sortir a tirar al carrer i tots aquests nens de la caputxa ens van envoltar. Per això, la imatge en blanc i negre del carrer mostra a tots aquests nens que la segueixen, alguns en bicicleta.

Eva, 1999Fotografia Eric Johnson

MISSY ELLIOTT, 1997

Eric Johnson: Tan bon punt va sortir Missy, just per la porta, va voler dir negocis. Quan va arribar al rodatge, em preguntava què feia, quan li parlava d’alguns artistes amb els quals treballava, com si els digués que vull fer alguna cosa amb ells. Va ser la primera que vaig notar que tenia una mica menys d’artista i més de col·laboració. Es podria dir que no intentava saltar-se a les pistes d’algú, era tot un negoci i estava tan segura. Cosa interessant perquè ni tan sols vaig posar dos i dos junts, però aquest essencial comercial és el motiu pel qual ara és la primera rapera femenina al Songwriters Hall of Fame, perquè ho tenia des del primer dia.

Missy Elliott, 1997Fotografia Eric Johnson

ERYKAH BADU, 1998

Eric Johnson: L’Erykah era tan reial que va sortir a l’escena com una reina. Tots l’acabem de respectar. Totes eren espelmes i encens, i això era molt divertit perquè era diferent de la forma en què ens presentaven el R&B i el hip hop abans que ella. Se li va ocórrer aquest ambient de reina realment autèntic. Recordo que vaig anar a veure-la tocar una vegada a Londres, al començament de la seva carrera, i immediatament després de l’espectacle la gent sentia que era l’arribada real d’alguna cosa, mai no havien vist res com ella. Cosa que té total sentit ara veient que encara estem tan intrigats amb ella, com ho som amb Lauryn Hill. Hi havia més artistes que eren diferents d’ells que no pas com ells. Realment eren alguna cosa d’aleshores i encara ho són ara. Maxwell, D’Angelo i Erykah i Lauryn, eren tan pocs en comparació amb la resta, però encara tenen veu. He de fer els més malalts.

Hi va haver una foto d'Erykah que vaig fer més tard, que la van desposseir. Una era la portada de El FADER i aquesta va ser una de les seves portades més populars. En aquell moment, hi havia un noi que coneixia a la presó i em va dir que escoltés, que m’enviessin fotos de famosos i coses per l’estil, però no a l’estudi. Envia’m fotos com si Pink estigués a la teva sala d’estar. Realment em va semblar que algú a la presó que s’assembla més a la gent de la caputxa i que sempre sabia el que era el primer d’alguna manera s’avorreix amb fotos falses de persones retocades. Això em va inspirar a filmar aquella imatge d’Erykah despullada. Molta gent de la indústria em va dir que aquell va ser el començament que van veure rapers en escenaris desposseïts, sense maquillatge, sense estilisme ni res. Va ser un veritable canvi en la fotografia.

Erykah Badu, 1998Fotografia Eric Johnson

MARY J BLIGE, 1993

Eric Johnson: Mary J Blige, fins avui encara tinc tanta por. Alguna cosa sobre ella, només desprèn aquest aire, com si no jugués amb ella. Dit això, quan va entrar en aquest rodatge, va dir com: 'Tens una pell tan maca per a un noi!' Així és com ens vam conèixer, així que he estat amb ella des de llavors (riu) . Va ser en un dels primers dos anys de la seva carrera, abans que Total i aquells nois. Aleshores era molt aviat, i el que era realment divertit eren els dies. Saps que entraries en un rodatge així i semblaria a 50 nens del barri. Hi havia alguna cosa tan divertida en tots aquests joves negres. Tothom guapo, tocant música. Era com si el vostre gerent fos el vostre cosí, era només aquest ambient. Tots els implicats semblaven que eren de l’illa.

Mary JBlige, 1993Fotografia Eric Johnson

AALIYAH, 2001

Eric Johnson: Aquesta és realment una història bonica i molt contadora d'Aaliyah. Vaig estar parlant amb el meu amic Michael Bodi per telèfon durant el rodatge. És estilista. Em va dir: conec l’Aaliyah, li he fet els cabells, deixeu-me parlar amb ella. I mai no li diries a un tema: Oh, parlaries amb algú per telèfon, perquè quan no saps si realment es coneixen o si està d’humor però per alguna raó, però quan li vaig dir a Michael Bodi estava a la línia, ella era com, Dona’m aquest telèfon. Va agafar el telèfon, va fer una picada i va riure amb ell com dues escolanes. Vaig pensar que era tan revelador quan la gent diu com era de terra. Si estiguessin rodant un vídeo als projectes, ella estaria allà fora amb tothom. El fet que portés el telèfon parlant amb la meva amiga rient, era com si per això vivíssim per a ella.

La nit abans d’aquest rodatge m’havia quedat fora de festa molt tard amb un amic de Berlín. Hi devia arribar amb tres minuts de retard, però ja hi era a l’estudi Pier 59, amb la mare, els cabells i el maquillatge acabats. Hi havia una mística que fins ara es pot veure. Quan mireu fotos d’altres músics, són una mica més crues. Però, per alguna raó, crec que les fotos d’Aaliyah són més belles convencionalment i són més boniques que qualsevol cosa que he fet mai, abans o després. Em va inspirar a seguir la seva pista més que ningú abans. I el fet que després de passar, les seves imatges encara estiguin tan arrelades a la cultura, diu molt. Em van deixar explicar la part de la història a través de la sessió de fotos amb ella.

Aaliyah, 2001Fotografia Eric Johnson

Eric Johnson ara travessa el seu estudi Upstairs a Eric, que acaba de llançar una etiqueta de roba que inclou les seves imatges amb Random Identities a Berlín: podeu veure la de Eric darrer treball aquí , i aprendre més sobre el seu etiqueta de roba aquí