Ressenya: ‘Reality’ de Garrone, una moguda història de treball satiricial per a l’època de la reality TV

Ressenya: ‘Reality’ de Garrone, una moguda història de treball satiricial per a l’època de la reality TV

CANNES - Matteo Garrone va fer un xoc internacional amb la seva pel·lícula Gomorrah el 2008, una mirada sense parpellejar a la màfia moderna a Itàlia i, merescudament. La pel·lícula tenia un notable sentit del temps i del lloc, i hi havia una honestedat sense vernissar que va despullar dècades del romanticisme del cinema del crim organitzat. Aquest matí ha debutat la seva nova pel·lícula Reality, que és un tipus de pel·lícula molt diferent, una sàtira social mordaç sobre l’època moderna i la seva obsessió per la fama impulsada pels mitjans de comunicació. És una història de Job, a vegades força divertida, altres dolorosa, però sempre rodada amb un ull precís, magistral i interpretada impecablement per tot el conjunt.

El Gran Germà és un fenomen global en aquest moment i, segons la lectura que he fet, sembla que és més gran a diversos països que als Estats Units. A nivell nacional, és un intèrpret de puntuacions sòlid, però en alguns llocs sembla que es tracta d’un malabarista de la cultura pop. A Reality, Garrone analitza la influència generalitzada de l’espectacle i la forma en què torna un bo bastard en particular completament boig, i la forma en què s’estructura la pel·lícula fa que els seus punts siguin clars i amb una força bruta. Ajuda a que Aniello Arena, que protagonitza el paper de Luciano, tingui una gran cara de pel·lícula i una qualitat ànima encantadora que brilla fins i tot en els moments més estranys o foscos de la pel·lícula. Garrone fa d’aquesta una pel·lícula vivencial, gairebé tota absorbida des de la perspectiva de Luciano, i és un protagonista captivador.



Una de les coses més interessants de la pel·lícula és la manera com Garrone utilitza la ficció per acostar-se al seu personatge del que la realitat televisiva mai podria fer, i crec que és un dels punts clau de la pel·lícula. Si algú hagués intentat fer un reality show sobre la màfia, per exemple, no hi ha manera que el resultat final hagués estat més real del que Gomorra era, i hi ha alguna cosa important. La ficció, malgrat la seva invenció i artifici de vegades, ens pot apropar a algú del que la televisió de realitat no ho pot fer mai. La introducció de càmeres a la realitat canvia automàticament el comportament d’algú, mentre que un gran cineasta i un gran repartiment poden esborrar aquest artifici i, en una situació ideal, arribar a quelcom completament cert, que ressona perquè ens hi reconeixem.

El primer pla de la pel·lícula, subratllat per una brillant partitura lúdica d’Alexandre Desplat, és una meravella tècnica, un llarg helicòpter disparat sobre Nàpols que, finalment, troba un carruatge tirat per cavalls ple del que sembla ser personatges del llibre de contes de Disney carretera. Ens acostem cada vegada més a ells fins al moment en què arriben al que ens adonem que és un lloc de casament on hi ha diverses festes de casament diferents que celebren simultàniament el que sembla un somni de Fellini. La càmera de Marco Onorato a la pel·lícula és constantment inventiva i absorbent, flotant per aquest món. Finalment, trobem a Luciano al pis de dalt, preparant-se per actuar per als seus parents. És aquell oncle excèntric que sempre fa grans veus i personatges amplis, entretenint la seva família. Sempre li diuen que hauria d’estar a la televisió, que era divertit, que és tan bo com qualsevol persona famosa i, en aquell primer moment, sembla que Luciano no s’ho creu realment.

Al cap i a la fi, està massa centrat a fer que la seva família es preocupi per perseguir la fama. Dirigeix ​​una llotja de peix, però també fa petites estafes al costat, petites presses dissenyades per guanyar diners extra. Té tres fills i una dona i es necessita una producció d’energia constant per mantenir-se a la superfície. Hi ha un convidat especial al casament, un noi anomenat Enzo (Raffaele Ferrante), que es va fer famós com a concursant del Gran Germà, i es mou de casament en casament, donant el mateix brindis a cada un, permetent a la seva celebritat beneir el dia per cadascuna de les parelles i Luciano no poden evitar notar com respon tothom.

No fa gaire temps que la seva família sigui al centre comercial i s’adoni que fan audicions del Gran Germà. Els seus fills estan decidits a que el seu pare seria un gran concursant, de manera que aconsegueixen que la seva mare Maria (Loredana Simioli) el truqui i el portin al centre comercial. És quasi massa tard, però aconsegueix convèncer els productors perquè el deixin entrevistar perquè els nens estiguin contents. Quan rep una trucada per venir als estudis Cinecitta de Roma per a una segona audició, Luciano de sobte comença a creure que podria aparèixer al programa, sobretot perquè la seva audició dura una hora sencera. Quan torni a casa seva a Nàpols, ja està plenament convençut que l’escolliran i comença a planejar el seu futur com a estrella de televisió rica i famosa.

Tanmateix, aquest hubris és un problema i el que es desenvolupa a la resta de la pel·lícula és una mirada nítida i salvatge al que passa quan perseguim una cosa tan irreal i esquiva com la fama. No és que Luciano tingui un producte real que intenta crear o una declaració artística que vulgui fer. Per a ell, l'objectiu no és menys que una celebritat i, al cap d'un temps, està convençut que se li deu que té dret a reclamar-la. Garrone fa una magnífica feina creant una comunitat al voltant de Luciano i tothom a la pel·lícula se sent natural, ja que es tracta de persones normals i excepcionals. La pel·lícula en si juga amb un sentit de la realitat una mica més intens, de manera que fonamentar les representacions tan completament és essencial.

La meva única vacil·lació és que, tot i que ho compararia amb King Of Comedy de Martin Scorsese, em sembla que li faltava un batec final que puntuaria perfectament la història. Tot i així, hi ha una qualitat inquietant al final i les rialles fosques que inspira la pel·lícula em van quedar atrapades a la gola de vegades a causa de la cruesa Arena que és Luciano. El meu anhel palpable i la seva visible deflació quedaran amb mi, així com el menyspreu sincer de Matteo pels valors moderns. La realitat continua la meva ratxa de Cannes i no dubto que serà acceptada com una altra de les declaracions més importants d’un artista que mereix el nostre temps i atenció.