La segona temporada de ‘Sneaky Pete’ és menys divertida i treballa sense Bryan Cranston

La segona temporada de ‘Sneaky Pete’ és menys divertida i treballa sense Bryan Cranston

Amazon



El llarg Abans, endavant Pete astut El muntatge que comença la segona temporada del drama amazònic arrenca, com es podria esperar, amb un recordatori de la seva premissa: Marius (Giovanni Ribisi) surt de la presó i assumeix la identitat de l'ex-company de cel·la Pete (Ethan Embry) amb la família extensa que el veritable Pete no ha vist des de petit. Després d’això, però, el muntatge es salta al llarg de l’arc principal de la temporada: Marius corre una elaborada pressa contra el gàngster que el va posar a la presó, interpretat pel co-creador del programa, Bryan Cranston, a favor d’un munt de punts d’història. totalment oblidat durant l'any, més l'espectacle ha estat absent, sobretot trossos de negocis relacionats amb els problemes en què la família de Pete es va trobar sense culpa de Marius.



Això té sentit a mesura que es desenvolupa la segona temporada (que s’estrena divendres), ja que Cranston ha tornat als seus altres 15 projectes (tot i que continua sent productor executiu, l’espectacle encara està dirigit per Graham Yost i un grup del seu equip de Justificat ), i els nous episodis estan encara més compromesos amb la família de Pete que la primera temporada. No només continuen les diverses subtrames sobre l’àvia Audrey (Margo Martindale), l’avi Otto (Peter Gerety) i les cosines Julia (Marin Ireland), Taylor (Shane McRae) i Carly (Libe Barer), sinó que el nou arc implica el de Marius. va assumir la identitat que li va provocar problemes dels lladres que el veritable Pete suposadament va robar abans que ell i Marius es convertissin en companys de cel·la.

Es tracta, una vegada més, d’una història d’hidra, ja que Marius i la seva falsa família segueixen tallant el cap d’un problema, només per trobar-ne dos de nous que apareixen al seu lloc. La meitat dels drames actuals en cable i en streaming funcionen seguint un principi similar, però Pete astut la primera temporada es va distingir de tantes altres amb un munt d’eleccions de càsting i escriptura intel·ligents. Yost i la companyia van omplir tots els rols que van poder amb l’actor més sobrequalificat disponible, ni més ni menys que el propi Cranston, interpretant un mal en el programa d’una altra persona per tal de salvar la sèrie després que CBS la transmetés uns anys enrere. molts rols de funcionaris argumentals en alguna cosa més vistós. Els escriptors també deixen que la majoria dels personatges siguin prou intel·ligents per mantenir-se dos passos per davant de la trama, on molts espectacles similars One Goddamn Thing After Another mantenen la història fent que els seus personatges siguin massa mudes per predir el que el públic pot veure fàcilment. I la picada que Marius i la seva tripulació van córrer al Vince de Cranston va ser tosca i divertida exactament com requereix una història sobre un estafador.



La segona temporada, malauradament, queda per darrere de la primera en totes aquestes àrees. Cranston ha desaparegut i el nou archivillà és Luka Delchev, un viciós lladre montenegrí interpretat, finalment, per John Ales ( Sexe i drogues i rock and roll ), que és bo, però no és sorprenent que no sigui Bryan Cranston. Al començament, els seus interessos estan representats per un parell de matons que gestionen un negoci resolent misteris per als dolents que, comprensiblement, no poden anar als policies, interpretats per Desmond Harrington (Quinn de Dexter ) i Joseph Lyle Taylor (de qui va ser el fill gran de Martindale Justificat ). També estan bé, però no afegeixen la mateixa espurna al material que van afegir diversos dels jugadors recurrents de l’any passat com Michael O'Keefe i Virginia Kull. Algunes temporades divertides que una cara torna aquí i allà, en particular Alison Wright com la sempre fiable i exasperada parella de Marius, Marjorie, però l’única novetat que les fa coincidir és Jane Adams com la mare de Pete, Maggie, que és psíquica, artista mateixa, o tots dos. La coneguda energia nerviosa d’Adams fa una combinació d’oli i aigua excel·lent amb el que fa Ribisi com Marius que es manté constantment fresc i calculador, i les escenes en què tots dos han de fingir ser mare i fill són sovint els moments més destacats de la segona temporada.

Però la capacitat de joc entre la gent de Marius i Luka no és tan inflable com la que vam aconseguir l’última vegada, fins i tot si moltes de les contres individuals són un plaer veure-les desplegar. Tot i que són molt més frustrants totes les parts que no pertanyen a Marius, i el noi hi ha moltes. La temporada es converteix essencialment en dos espectacles separats que de tant en tant es creuen: el drama de l'home sobre Marius i l'escalada sèrie de calamitats que enfronten Audrey i la resta de la família, que són en gran part separats els uns dels altres. I malgrat molts intèrprets forts en aquest costat, Pete astut es deté cada vegada que l’acció s’allunya de Marius i, per exemple, Otto i el seu amic Sam (Jay O. Sanders) intenten trobar i moure el cotxe d’un sicari mort (un repte al qual la temporada dedica un temps impactant) , o Taylor treballant per ocultar una aventura amb l'esposa del rival més gran de la família en el comerç de fiances locals, o Julia aprenent a blanquejar diners (*) perquè el governant de metanfetamina local perdoni un deute. En les breus ocasions en què un d’ells coincideix amb el que està fent Marius, els jugadors de suport prenen vida: Irlanda és tan bona en les coses de l’artista sempre que a Julia li demanen que ajudi el seu cosí a sortir d’un embús, és una pena no va ser escollida en aquesta meitat del programa per començar, però tot es remunta a una sèrie de MacGuffins, on cada problema només existeix per configurar el següent, el següent i el següent, cap de importa excepte mantenir la història cada vegada més buida avançant.

(*) La famosa declaració d’Anton Txékhov sobre com qualsevol obra que posi una pistola a l’escenari en el primer acte ha de disparar-la pel tercer ha estat aplicada per crítics com jo a gairebé qualsevol element argumental inevitable o molt presagiat. (Recordeu Ricin de Txékhov a l'anterior programa de televisió de Cranston?) Però crec que necessitem una nomenclatura separada per referir-nos a la instància específica d'una gran quantitat de diners il·lícits que s'estan amagant en algun lloc inofensiu i que, per descomptat, desapareixerà en el moment exacte d'un el personatge més ho necessita. L’anterior programa de Cranston també en tenia un, i des de l’instant en què Julia emmagatzema part dels diners del traficant en una de les motxilles de la seva filla, sabreu exactament què vindrà.



Quan Otto es va enfrontar al motiu pel qual va contractar el sicari mort per intentar matar-lo en primer lloc, s’encongeix d’espatlles i, en una línia que resumeix una gran quantitat de decisions de la temporada, diu: “Va semblar una bona idea al temps.

Les dues meitats de l’espectacle es fusionen majoritàriament al final, i hi ha algunes escenes escollides al centre quan Maggie torna per primera vegada a la casa, és una de les poques vegades que tota la temporada no sembla que el gran Martindale sembli infrautilitzat, però la família les històries són tan estranyes que sembla que la sèrie hauria estat millor abandonar la seva premissa i seguir a Marius a un nou lloc on pogués dirigir un contrari diferent, amb el nom de Pete o no.

Que Yost i la companyia poguessin fer la primera temporada tan divertida com ho va fer va ser un miracle, ja que estaven renovant l'espectacle sobre la marxa a partir d'una versió que CBS no volia, amb el mateix repartiment, però estructurada més com un caçador de recompenses procedimental on Julia va ensenyar a Marius el negoci familiar. (Si coneixeu aquesta història de fons, és curiós que un punt clau de la trama al començament de la temporada surti de la trama dels caçadors de recompenses del pilot, que va escriure David Shore abans de passar a El bon metge .) Si Yost hagués estat creant un espectacle des de zero, potser no hauria convertit la família en una peça clau de la fundació, ni establir algunes de les altres parcel·les d’aquella fase de transició a principis de la temporada que d’alguna manera encara estan en aquesta versió del que la sèrie ha esdevingut majoritàriament. Ell i el seu equip són prou inventius per fer que algunes d’aquestes coses funcionin malgrat elles (Bridgeport, CT, per exemple, té un anell de robatori de cotxes jueus xassídics), però la temporada és molt més difícil de superar. Pete astut molt no va ser fa un any.

Com diu Maggie, tot considerant com ha de ser Marius, adaptar-se a la temperatura de cada habitació i canviar la seva identitat i els seus plans en conseqüència, deu ser esgotador. Bona part d’aquesta temporada és exactament això.

Es pot contactar amb Alan Sepinwall a sepinwall@uproxx.com . Discuteix setmanalment sobre la televisió al podcast de TV Avalanche. El seu nou llibre, Breaking Bad 101 , és a la venda ara .