Moments musicals de ‘sopranos’ que van ajudar a definir Tony Soprano

Moments musicals de ‘sopranos’ que van ajudar a definir Tony Soprano

Quan David Chase, el cervell darrere Els sopranos , va parlar amb Vici el 2015 sobre la música del programa, va explicar que no només es poden tenir cançons genials. Les cançons no poden ser totes bones, perquè la vida no és així. Per a Chase, la música era essencial per a la narració d’històries, però també era una manera de conèixer els seus personatges. Això no va ser mai més evident que amb Tony Soprano (James Gandolfini), el gàngster crònicament deprimit que va ser el cor del programa. Durant sis temporades, Chase va utilitzar les seves lletres i melodia (sobretot) banda sonora escollida a mà per ajudar a completar els matisos de la complicada personalitat de Tony Els sopranos (que podeu reproduir en directe HBO Ara ). Aquí teniu un cop d’ull a algunes de les cançons que van ajudar a descriure Tony d’una manera que les paraules per si soles mai no podrien.



Alabama 3 - Woke Up This Mornin '

Mentre que Chase originalment volia un cançó temàtica diferent per a cada episodi , Woke Up This Mornin 'acabaria immortalitzat com a banda sonora de Els sopranos ‘Crèdits d’obertura, que narra la trajectòria de Tony des de Nova York fins a casa seva a Nova Jersey. Visualment, l’obertura mostra tot el que comprèn el món de Tony, des de les massives naus industrials, fins a les botigues de maó i morter del seu antic barri, fins a la seva casa enterrada en un raval afluent. Sónicament, el vocalista d’Alabama 3, Rob Spragg, deixa caure frases de blues perennes en el seu aspre i gravat repetició i repeteix la línia Woke up this matin ’/ Got yourself a gun, subratllant la realitat violenta del dia a dia de Tony.



Nick Lowe - La bèstia en mi

Com a cloenda de l’episodi pilot de l’espectacle hi ha la balada de Nick Lowe, que es va penedir, que originalment va ser escrit per al sogre de Lowe , Johnny Cash. Aquí, en la versió de Lowe, el seu lliurament de baríton parla lamentablement amb la identificació salvatge i indòmita d’un home, que sembla que està feta a mida per a Tony Soprano, que malgrat les seves aspiracions de fer el que sentia correcte, sovint va ser víctima de la rabieta. sociòpata que habitava dins seu.

The Rolling Stones: Thru and Thru

Com a final de la segona temporada, Funhouse, s’obre en el que seria l’últim àpat entre Tony i Sal Big Pussy Bonpensiero (Vincent Pastore), aquesta ballada de Stones, cantada amb el lliurament meteorològic del guitarrista Keith Richards, narra un muntatge del gran criminal de Tony imperi a través dels ulls dels més afectats per ell. En el moment en què l’ensopegat arpegi de la cançó torna a començar en els moments finals del programa, també acompanya un muntatge molt similar, però aquesta vegada, que acaba amb un recordatori inquietant de les brutals conseqüències del món de Tony.



The Police / Henry Mancini - Every Breath You Take / Peter Gunn

Una entrada alegre per a un episodi relativament alegre, l’estrena de la temporada tres, Mr. Ruggerio’s Neighborhood, ens dóna un episodi en gran part des de la perspectiva de l’FBI durant el seu esforç per plantar un dispositiu d’escolta a la casa de la família Soprano. El mateix mashup, que va ser pensat per l’esposa de Chase, Denise Kelly, qui va rebre un mèrit de composició per l'episodi - estableix l’oda de The Police a l’assetjament interpretat al costat de la cançó temàtica i grollera de Henry Mancini d’un programa de policia homònim. No depèn de la subtilesa, sinó que juga amb el sentit de l’humor de l’episodi alhora que proporciona una mirada rara a la vida de Tony des de fora i a totes les avorrides converses sobre escalfadors d’aigua i fibra dietètica que s’acompanyen.

Steely Dan: Dirty Work

Parlant d’aquests moments per cert avorrits, enmig del seguiment de tots els membres de la família soprano de l’FBI, ens regalen uns segons gloriosos de Tony conduint el seu SUV, mirant cap endavant sense embuts i rebotant el cor de Steely Dan. Clàssic del 1972. El que li falta a la vista, ho compensa amb escreix com un moment rar de la lleugeresa, i un moment especialment relacionable.

The Kinks - Viure en una línia prima

Tot i que no arriba fins a la meitat de la tercera temporada del programa, la solemne lamentació de The Kinks a temps i la inevitabilitat del canvi es fan ressò d’una de les primeres coses que Tony confessa al doctor Melfi (Lorraine Bracco): que se sentia el millor s'havia acabat, i només queda el final amarg. Per descomptat, com suggereix el títol de la cançó, hi ha una sensació de temor subjacent, personificada per Tracee, la desgraciat stripper que és l’eix de l’episodi, University, on la cançó apareix a tot arreu. Tot i que parla de l’arc massa breu del seu personatge, es podria dir el mateix de qualsevol dels personatges del programa, tots víctimes potencials del seu propi estil de vida perillós.



Fus horari: destrucció mundial

Fàcilment l’entrada més discordant d’aquesta llista, la col·laboració de 1984, ara controvertida fundadora de la zona horària, Afrika Bambaataa, i l’ex Sex Pistol Johnny Lydon, és una cançó de protesta angular i indòmita, que disputa tot, des de la guerra de classes, el racisme i, per descomptat, global aniquilació. Va ser un himne adequat per sonar en la quarta temporada de l’espectacle, que va adoptar un to decididament més fosc alhora que va començar a revelar un Tony Soprano cada vegada més paranoic.

Van Morrison - Glad Tidings

Glad Tidings és una altra cançó que es teixeix sense esforç a través de la narració d'un episodi, aquesta vegada en la temporada cinc, All Due Respect, que es va concentrar en el personatge destacat de la temporada, Tony Blundetto (Steve Buscemi), que es va trobar a Nova York guerra de la màfia d’una manera que garanteixi un final infeliç. Tot i que és adequadament infecciós per a Sopranos la sintonia, la naturalesa particularment optimista de la cançó, tant en el tempo com en les lletres, sembla un contrast estrany, fins que no tingueu en compte l’increïble ull de Chase pel detall. El Star Ledger El 2004, vam assenyalar que moments abans que Blundetto arribés a esclatar, vam escoltar el vers que es va obrir amb 'I t'enviarem bones notícies des de Nova York' i es va tancar amb 'Espero que entris a temps'.

Pink Floyd: còmodament insensible

Mentre Tony i Christopher (Michael Imperioli) abandonen una reunió especialment frustrant a Nova York, Tony continua preguntant-se per la incessant inquietud de Christopher, que acaba provocant que destrossi el seu cotxe. Just abans d’això, l’última conversa que els dos acabarien tenint sobre la banda sonora Els difunts , la qual cosa també recordava cohibitament als espectadors que Christopher era un admirat fan de Scorsese. Mentre la malhumorada balada de Pink Floyd, Comfortably Numb, toca en segon pla, l’última línia que s’escolta és la nefasta El nen ha crescut / el somni ha desaparegut, una lírica gairebé feta a mida per a les frustrades esperances de Tony que una vegada tenia per Christopher.

Viatge: no deixis de creure

Ja un dels favorits de llarga data de les caixes de discos de bar a tot arreu, Chase havia elaborat els últims moments del programa al voltant de la famosa balada de poder més d’un any abans del rodatge . En una entrevista del 2015 amb el Director’s Guild of America , Chase va descriure aquella escena, que va començar amb Tony mirant una discoteca plena de cançons que ell va anomenar la banda sonora de la seva vida.

Independentment de la cançó que vàrem escollir, volia que fos una cançó que hauria estat dels anys de l’institut de Tony o de la seva joventut. És el que hauria jugat.

A mesura que la cançó ajuda a narrar els últims moments del programa, Tony es converteix en el noi de la ciutat endurit, mentre que Carmela (Edie Falco) es converteix en la noia de la ciutat petita amb els ulls oberts i el tren de mitjanit de la cançó a qualsevol lloc es converteix en una metàfora del seu viatge junts a la vida de Tony. del delicte. El llavors vocalista de Journey, Steve Perry, no permetria fer servir la cançó tret que se li expliqui com va ser l'episodi realment va acabar , mentre el públic va rebre el famós tall de negre, aturant la cançó bruscament mentre començava un furiós debat durant els propers anys.