Tony s’estableix amb tots els negocis familiars ja que la temporada 1 de ‘Els Soprano’ acaba espectacularment

Tony s’estableix amb tots els negocis familiars ja que la temporada 1 de ‘Els Soprano’ acaba espectacularment

Benvingut a l'última entrega del nostre viatge d'estiu Els sopranos temporada 1. Quan vaig tornar a visitar primeres temporades de The Wire, A més de tota la tirada de Deadwood, vaig fer versions separades de cada ressenya per a nouvinguts i veterans, però amb el pas del temps em vaig adonar que els nouvinguts no comentaven gaire, si de cas, i que, per tant, tenia sentit fer només una revisió. Els spoilers significatius per als episodis més enllà del que es revisarà es mostraran en una secció separada al final de la revisió; sempre que eviteu això i els comentaris, estareu bé.



Pensant en el final de la temporada, I Dream of Jeannie Cusamano, apareixerà tan bon punt recordi que no sóc una gran fan de Renee Zellweger ...



El cunnilingus i la psiquiatria ens van portar a això. -Tony

David Chase, com molts de vosaltres ja sabeu, no volia fer un altre programa de televisió. Volia que HBO passés el pilot de The Sopranos perquè pogués escapar els diners per filmar prou material addicional per convertir-lo en un llargmetratge, que hauria conclòs amb Tony sufocant Livia fins a la mort amb un coixí després de conèixer la seva traïció. Quan HBO li va donar una ordre de sèrie, no només va haver d’ampliar la idea original durant 13 hores, en lloc de dues, sinó que va acabar de replantejar-se el final original, que tenia sentit en el context d’una pel·lícula, però hauria costat l’espectacle. un dels seus personatges i representacions més inesborrables.



I tots tenim la sort espectacular que va resultar així.

Una versió de I Dream of Jeannie Cusamano que inclou el matricidi de Livia no hauria disminuït necessàriament l’episodi, però se sent més poderós que aquest monstre opressiu aconsegueix una vegada més eludir les conseqüències de les seves accions. En aquest punt, s’ha convertit en molt més gran que la vida per a nosaltres, així com per a Tony, que és del tot plausible que hagi pogut induir un ictus lleu o, almenys, esbrinar com falsificar els símptomes de la mateixa manera que ha estat fingint. demència en moments convenients dels episodis recents. I l’expressió de Livia és alhora difícil de llegir, donada la seva posició i la col·locació de la màscara d’oxigen sobre la boca, i alguna cosa que sembla exactament com si estigués somrient davant l’angoixa del seu fill res de res per això.

És un moment deliciós, i el va fer encara més poderós, com tanta de I Dream of Jeannie Cusamano, perquè teníem 13 hores per construir-ho, en lloc de les dues que Chase hauria hagut de jugar en una pel·lícula. Petites escenes com Tony portant els macarrons a Livia, o els nombrosos intents del doctor Melfi per aconseguir que el pacient X reconegués l’amenaça que la seva mare li suposava, tot acumulat i acumulat fins que arribem a aquestes sorprenents explosions aquí.



La resposta de Tony quan Melfi l’empeny massa és gairebé tan terrorífica per a nosaltres com ha de ser per a ella, ja que aquest personatge segur, intel·ligent i fort es veu de sobte tan petit i feble amb el gran ós gran que és Tony Soprano. i expressant el seu malestar pel seu diagnòstic de la personalitat límit de Livia.

Per descomptat, gran part d’això és que Gandolfini i Bracco són fantàstics i funcionarien en gairebé qualsevol context narratiu. D’altra banda, la lluita de Tony per contenir la seva reacció mentre els agents de l’FBI (*) li interpreten els enregistraments de Livia i Junior conspirant el seu assassinat, o un desafortunat i auto-repugnant respirador de Tony sobre la situació a Carmela, guanyen tanta força de tot el temps que hem passat amb aquestes relacions. Entenem Tony, i l’actuació de Gandolfini com Tony, tan bé que tot l’actor ha de fer és parpellejar unes quantes vegades i canviar lleugerament el conjunt de la seva mandíbula per deixar clar fins a quin punt el fa mal. És increible.

(*) Un toc meravellós en aquesta escena: l’agent Harris sembla completament mortificat mentre sonen les cintes, no perquè creu que no les haurien d’utilitzar, sinó perquè se sent realment dolent per a un noi la seva pròpia mare li faria això.

Les obres finals com Chase i companyia van passar mesos establint un elaborat disseny de dòmino, i després van començar a tombar totes les peces per crear una cosa bella en la destrucció. Fins i tot els moviments que no funcionen per a Tony (l’ictus de Livia, o Junior que es deté de manera no relacionada) acaben de manera inquietant, com que Junior accepta silenciosament (no que ho admetés als federats ni a ningú més) que era mai en realitat el cap de la família. I, ja que hem discutit sobre la tornada fins a la universitat, és sorprenent que Tony estigui més feliç i en pau sempre que està a punt de matar algú. Vegeu la imatge que apareix a la part superior d’aquesta ressenya: es tracta d’un home que acaba de parlar amb dos homes els assassinats dels quals està en procés d’organització, i no en podria estar més satisfet. O mireu com de vertiginós és, fins al punt que fins i tot la seva dona i els seus fills en prenen nota, a la cuina del matí, creu que els seus nois acabaran amb tota la tripulació de Junior. Aquesta és la millor part de la seva feina i potser de tota la seva vida miserable.

Fins i tot alguna cosa que s’hauria pogut oblidar durant molt de temps, com l’encesa de Vesuvio, de Silvio, es converteix en meravellosa cosa, ja que Livia intenta convertir Artie, pobra i turmentada, en el seu últim instrument de venjança. Tot i que Artie es va enfrontar a Tony en l’incident amb l’entrenador de futbol (principalment amb moltes molèsties de Charmaine), és un home fonamentalment feble, de manera que sabem que en realitat no farà mal a Tony. Tot i així, el canvi en el comportament de Tony en adonar-se que la seva mare va enviar aquest nen per matar-lo, en lloc del seu oncle, és fantàstic i ajuda a establir el posterior enfrontament a Green Grove.

El dilema d’Artie sobre què fer en resposta al que li va dir Livia, òbviament, no té la dramatúrgia del que està tractant Tony. Però l’episodi fa una feina eficaç d’utilitzar-lo, Carmela, el pare Phil i fins i tot el doctor Melfi per il·lustrar com és la vida viure arran d’una persona com un Tony Soprano. Al principi, Artie lluita per saber si ho ha de dir a la companyia d’assegurances, però finalment tria el camí que més benefici té per a ell mateix, amagant-se darrere d’alguna justificació absurda de ser un sí i no un no. El pare Phil sembla consternat per això, però Carmela el crida com a hipòcrita, observant l’alegria que agafa fent de marit substitut de les esposes de la màfia (o, en el cas de Rosalie Aprile, de les vídues de la gent), gaudint de la seva companyia, del seu menjar. , i els seus sistemes de cinema a casa, fins i tot mentre ell fa afirmacions a mitges sobre el desig d'aconseguir que els seus marits es penedeixin. Que Carmela només sigui capaç (o potser estigui disposat a) d’articular-ho després d’haver-lo vist igualment coqueta amb Rosalie, és un recordatori que no és cap santa. Però tampoc no té il·lusions sobre qui i què és i d’on provenen els seus diners. Quan ella consola Tony amb les notícies de Livia, ell discuteix obertament sobre els seus plans per treure a Junior i Mikey, i ella ni tan sols esgarrifa. Aquest és el negoci amb què ha escollit casar-se i ho accepta. (Aquesta setmana, de totes maneres.)

Al mateix temps, repassant aquesta temporada i pensant en el que la va seguir, puc entendre perfectament el desig inicial de Chase de convertir-ho en un llargmetratge final, en lloc de l’odissea de 86 hores que es va convertir. Com que l’amenaça per a la vida de Tony aquesta temporada era tan profundament personal, simplement no hi havia cap manera que la sèrie pogués superar aquesta temporada inicial des del punt de vista de l’arc històric. Les temporades posteriors van comptar amb vilans que simplement no li importaven tant a Tony com Livia i Junior, i, com a resultat, les històries familiars en majúscules i minúscules tendien a existir més per separat en els anys posteriors. Aquesta idea que vam passar l’estiu veient -la relació de Wiseguy amb la seva mare és tan difícil que literalment intenta matar-lo- va ser tan rica i ressonant que no hi va haver manera de superar-la, per molt bones que siguin algunes de les sèries posteriors. van ser artistes com Joe Pantoliano i Frank Vincent. Els sopranos havien d’evolucionar, com han de fer tots els programes de televisió, i Chase en aquest moment havia produït molts programes de televisió.

Afortunadament, aquest programa evolucionaria d’altres maneres increïbles. Potser els arcs de la màfia estacional no eren tan rics en temàtica, però les temporades posteriors van presentar alguns dels millors episodis de televisió dramàtica mai produïts i farien coses notables amb les històries personals de la família.

Una pel·lícula independent de Sopranos, o simplement una minisèrie de 13 episodis, hauria estat més dura i pura, però ens hauria robat tanta grandesa que va venir després. Tot i així, ha estat un plaer tornar al començament tots aquests anys després, recordar que The Sopranos no va ser només un dels primers espectacles d’aquesta nova època daurada, sinó que, des del principi, es manté com un dels millors espectacles de tots els temps, fins i tot després de 16 anys d’imitadors i descendents.

Alguns altres pensaments:

* Em pregunto si el carro va arribar abans que el cavall amb el títol de l'episodi, donat el breu i poc important referent de Tony al somni homònim. Si Chase o algú altre del personal de redacció havia pensat aquesta frase (un riff on la sitcom de fantasia dels anys 60 ) i després es va presentar una breu justificació en el programa per utilitzar-lo, o aquell intercanvi va ser sempre al guió i el títol (que sovint és l’últim que es va acabar en un guió episòdic de televisió) el va seguir?

* Tot i la presència d’un membre de l’E Street Band al repartiment - o potser per un desig d’evitar massa atenció a la feina diària de Steve Van Zandt - aquest és l’únic episodi de la sèrie que conclou amb una cançó de Bruce Springsteen, State Trooper . A més, es pot escoltar Inside of Me, d’un dels projectes paral·lels de Van Zandt, Little Steven & The Disciples of Soul, que juguen en segon pla mentre els capitans es troben als extrems de Satriale.

* Aquest episodi va començar una tradició de Sopranos de John Patterson dirigint el final de cada temporada, que va continuar fins al final de la cinquena temporada. Patterson va morir durant el llarg parèntesi entre les temporades 5 i 6, i les dues últimes finals serien dirigides per Alan Taylor i David Chase. Moltes imatges memorables aquí. Estic particularment aficionat als primers plans extrems de Junior, ja que se li ofereix l’acord de súplica; mai les seves ulleres no han semblat més grans, ni més tristes, que quan escolta evidències de la seva pròpia insignificància.

* Tony treu la pistola del peix per matar a Chucky Signore és una altra imatge realment sorprenent, i se sent molt com el producte d’un savi (i d’un escriptor de televisió) que ha vist moltes pel·lícules de gàngsters i ha considerat els molts llocs diferents que un home podria trobar. amagar una arma.

* Coneix a Frank Cubitoso, el cap de l'agent Harris, que serà present per a moltes de les properes trobades de Tony amb l'FBI. Ha interpretat per Frank Pellegrino, un altre alumne de Goodfellas, i també copropietari de la institució de restaurants de Nova York, Rao's.

* Els comentaris sobre episodis recents han assenyalat que la cinta que Cubitoso reprodueix per a Tony prové de diverses escenes, almenys una de les quals (la discussió de Livia sobre la tia Kiki) va tenir lloc fora de Green Grove. Suposo que podríeu eliminar-ho quan l’FBI s’adonés que totes les converses de Livia / Junior incriminaven d’alguna manera i les seguien amb un micròfon parabòlic quan anaven al cinema?

* També necessiteu una mica d’agitació de mans: quan marqueu el 911, els policies de Nova Jersey han de presentar-se fins i tot quan els digueu que tot està bé, i sobretot quan l’operador pot sentir la persona que truca cridant alguna cosa sobre la seva seguretat. Vaig aprendre això de la manera més difícil quan intentava ensenyar a un dels meus fills a demanar ajuda en cas d’emergència, i un parell de policies molestos van venir fins i tot després d’explicar-nos el que estàvem fent.

* Prioritats de la màfia a la desfilada: Paulie està molt més molest per l’heura verinosa que ha topat mentre persegueix Mikey que pel que fa al fet de matar un home. Si encara anava a un terapeuta pels seus problemes, potser en podrien parlar.

* A més, en aquest programa és estrany veure com els vestits de vestimenta dels savis es realitzen al seu ús previst.

* Fa un parell d'episodis, em vaig preguntar per què Mikey semblava entusiasmat amb l'obtenció d'una promoció després de la mort de Tony, ja que semblava treballar com a sotscap de Junior. Però als informatius televisius de l’arrest (que també revelen que el sobrenom de Mikey és Grab Bag), Joseph Beppy Sasso es coneix com el baix cap de la família DiMeo. El meu regne per a un organigrama familiar ...

* Si busqueu més articles que escriviu a The Sopranos, aquí els teniu enllaços a les meves ressenyes d’episodis de Star-Ledger de les darreres temporades. L’espectacle també va ser l’eix central del meu llibre, La revolució es va televisar. A finals de tardor s’obtindrà una edició actualitzada, que tractarà principalment sobre els fins de Mad Men i Breaking Bad, i alguns dels canvis més importants del negoci de la televisió en els darrers tres anys, tot i que hi haurà altres modificacions. (El capítol de Sopranos, per exemple, tocarà els comentaris recents de David Chase sobre el final del programa, però el gruix d'aquest no canvia, si ara teniu ganes de llegir-lo).

I ara arribem a la secció de spoiler, on parlo de com els esdeveniments d’aquest episodi tindran ramificacions més endavant en la temporada o la sèrie. Si sou nou al programa i veieu una setmana a la vegada, ara podeu deixar de llegir amb seguretat.

* També una tradició final iniciada aquí: sopars familiars o altres reunions. No sempre és així (les temporades 4 i 5 acaben d’altres maneres), però el més freqüent és que l’última escena d’una temporada involucri la família de Tony junts per esdeveniments grans i petits.

* En l'última d'aquestes reunions familiars, al final del Made in America, AJ parafrasejarà la línia de Tony sobre el record de les petites coses.

* Aquest episodi marca el final de Junior com una amenaça real per a Tony, ja que passa les properes temporades sota arrest domiciliari abans de ser finalment institucionalitzat a causa d'una senilitat molt més genuïna que la de Livia. En revisar aquests episodis, em va recordar quin era un gran antagonista d’aquesta versió relativament vital de Junior, però el fet de deixar-lo de banda era, sens dubte, l’única manera que el programa podia seguir emprant Dominic Chianese, i treure-li un gran valor en altres contextos, sense fer de Tony semblar feble.

* Malauradament, també és el final de Livia com a antagonista important. Tony passa la major part de la temporada 2 comprensiblement intentant allunyar-se de la seva mare, i, mentre que l’arc principal de la temporada 3 se suposava que Tony intentava tornar a les bones gràcies de Livia per evitar que testifiqués contra ell sobre els bitllets robats, la de Nancy Marchand. la mort ho va impedir. Chase ha dit que Livia probablement hauria mort en algun moment de la sèrie, però és una pena que la seva història no hagi obtingut una conclusió més adequada. Per descomptat, Chase sabia que Marchand estava molt malalt quan la va contractar i la volia malgrat això perquè era molt gran en el paper. Difícil culpar-lo per aquesta decisió.

* És curiós que aquest final fos la norma que es va celebrar en les darreres temporades al departament de destrosses, atès que dels tres homes realment assassinats aquí, Chucky Signore amb prou feines existia com a personatge i Jimmy Altieri es va registrar principalment com el tipus que podria tenir la font de Vin Makazian confós per Big Pussy. Mikey Palmice va ser, sens dubte, memorable, però encara és un secuestre d’un dels dos vilans principals de la temporada, i Livia i Junior viuen per queixar-se un altre dia. Mentre que personatges van matar en moltes de les temporades posteriors (Pussy i Richie a la temporada 2, Jackie Jr. a la temporada 3, Ralphie a la temporada 4, Tony B. a la temporada 5, Vito a la temporada 6a i tots els cossos que van caure a prop del final de 6b) eren molt més importants per a aquelles històries (sí, fins i tot Jackie Jr. i Vito) que Mikey pel que va passar aquí.

* Melfi continua sent una mena de fugitius quan comencem la segona temporada, realitzant sessions de teràpia fora d’una habitació de motel mentre Tony elimina la majoria dels fidels Junior restants.

* El treball d'Adriana a Vesuvio durarà durant la segona temporada i part de la tercera temporada, però acabarà incòmode una vegada que Christopher es converteixi en un home fet i Artie decideixi que està enamorat d'ella.

* Despediu-vos de Larry Boy Barese per un temps, ja que el seu germà petit, Ally Boy, assumirà aquesta tripulació durant les properes temporades.

Doncs ja està per aquest estiu de Sopranos. Com vaig admetre quan vam iniciar aquest projecte, hi vaig arribar a contracor, simplement perquè sentia que havia escrit molt més que la meva part justa sobre aquest programa al llarg de dues feines, una columna de diaris, diversos blocs, un llibre, etc. Però ha estat molt divertit tornar a revisar aquests episodis a nivell micro que no m’estranyaria gens si l’estiu vinent escrivís força sobre Richie Aprile, Matt Bevilaqua, Sean Gismonte i les altres parts de la temporada 2 Però falta molts, molts mesos.

Quant a I Dream of Jeannie Cusamano, què pensaven els altres?

Es pot contactar amb Alan Sepinwall a sepinwall@hitfix.com