Què és real i què és una bogeria a l’estrena de ‘Legion’ que deixa caure la mandíbula?

Què és real i què és una bogeria a l’estrena de ‘Legion’ que deixa caure la mandíbula?

FX’s Legió va debutar aquesta nit. M’han encantat els primers episodis i tinc una revisió plena d’alerons sobre el primer episodi que apareix tan bon punt domino l’art de menjar amb una cullera ...



Creu que està malalt mental, però al mateix temps, part d’ell sap que els poders són reals. - L’interrogador



Alguna cosa d'això és real? És David Haller el mutant més poderós que s’ha trobat mai amb el govern? Només està malalt mental i experimenta un conjunt complex d’il·lusions?

O és molt poderós? i malalt mental al mateix temps?



Aquesta és la qüestió fonamental al centre de Legió , i si bé el capítol 1 sembla confirmar al final que això és real - Syd fins i tot diu tant quan ella i els altres rescaten David de la piscina - deixa molt oberta la idea que, per demanar prestat una línia a una altra sèrie actual amb un protagonista sovint acusat d’inestabilitat mental, la situació és molt més matisada que això.

Legió és fonamentalment una història d’origen de superherois, però a causa de la condició i / o els poders de David, Noah Hawley (que va escriure i dirigir aquest tour de force) s’assegura que no s’assembla a cap origen de superheroi filmat abans. L’objectiu del primer episodi és menys explicar com funcionen els poders de David o qui els jugadors lluiten pel control d’ell que posar-nos dins de la ment molt concorreguda de David per donar una idea de com viu el món i per què com a resultat pot ser que sigui molt fàcil acceptar els diagnòstics dels psiquiatres i que sigui molt difícil adonar-se que, almenys, això passa realment.

Obrim amb aquella impressionant col·lecció d’imatges de quadre, escrites per The Who’s Happy Jack, mentre seguim David des dels seus dies com a nadó pacífic i innocent fins al jove amb problemes que intenta penjar-se, amb moltes altes i baixes entremig. Cada imatge és preciosa i cadascuna explica una història completa en si mateixa sobre aquell moment de la vida de David (la delícia del seu rostre mentre el seu experiment de química de l’escola es descontrola diu molt), alhora que planteja noves inquietants preguntes. Quan és envoltat de gent que li crida a la cara enmig d’un xàfec, és real? La telepatia funciona? O aquestes persones i veus només existeixen dins del seu cap, mutant o no?



Fins i tot quan comença la història pròpiament dita, Hawley s’assegura de mantenir-nos en peu incert. Quan és això? On és això? Els estils de moda s’assemblen als anys seixanta del Mod, o al que un Mod podria imaginar el futur, però l’Interrogator utilitza una tauleta més avançada que qualsevol altra cosa que tenim mentre es planteja què fer amb David i el propi Clockworks Psychiatric Hospital. menys com una institució real que com el tipus de lloc que David podria haver somiat després de llegir Algú va volar sobre el niu del cucut una massa vegades.

Tot i així, fins i tot dins d’aquest desenfocament desorientador del passat i del present i del futur, de la realitat i la fantasia, les moltes indulgències estilístiques de Hawley funcionen perquè ho fonamenta molt en les relacions de David: amb la germana Amy, la millor amiga Lenny i, sobretot, amb la futura nòvia Syd . Dan Stevens i Rachel Keller són meravellosos ja que els dos presumptes bojos es coneixen durant la seva estada a Clockworks, intentant evitar tant la supervisió del personal com la seva aversió a ser tocats. Com a resultat, és una aventura increïblement casta i dolça, on troben solucions com caminar pel passadís agafant els extrems oposats del mateix drap en lloc d’agafar-se de les mans o besar-se els reflexos de la finestra en una finestra perquè no poden tocar els llavis.

Per descomptat, més endavant descobrirem que la por de tocar de Syd no és un trastorn emocional, sinó una altra superpotència: tocar-la pell a pell (com fa David quan la sorprèn amb un petó) i canvies de cos amb ella. I en aquest cas, l’intercanvi té conseqüències tràgiques, ja que Syd-as-David no té control sobre els seus poders de la mateixa manera que ho fa (fins i tot si no se n’adona) i teletransporta de manera reflexiva a tothom a les seves habitacions amb un control tan baix que Lenny acaba mort dins d'una de les parets.

Aquesta és la catàstrofe que finalment posa David al radar de l’Interrogador, de l’Ull i de les altres forces ombrívoles que el mantenen pres dins d’aquella piscina abandonada, i l’incident que el posa també al radar de Melanie i els mutants de Jean Smart. que venen a rescatar-lo. És aquí on Legió podria donar un tomb fàcil al convencional, però mai ho fa. Continuem parpellejant entre l’entrevista i el temps que entra i surt de David a Clockworks, entrant i sortint de la seqüència i dels graus de realitat. David i Syd van dirigir els altres pacients en un número de ball francès de la New Wave, per exemple, o és un somni romàntic que té mentre dorm al soterrani d’Amy?

Sigui com sigui, és un petit interludi preciós abans que comenci realment l’acció, inclòs aquell tret complicat, que dura poc més d’un minut mentre seguim a David, Syd i els altres des de l’edifici de la piscina fins al seu vaixell d’escapament. Fer que tota l’acció sembli una sola presa fluida és una manera per a Hawley de mostrar com podrien ser els poders mutants a la pràctica així, però també continua amb l’ambigüitat sobre qui i què és David i què pot fer: fixeu-vos en com la càmera se l’aparta quan un soldat s’enfronta a un turó i, quan els altres l’aconsegueixen, aquest noi és a terra. Evidentment, David li va fer alguna cosa, però el David que hem seguit durant la major part d’aquest episodi només és vagament conscient que té poders i sembla que té massa por de fer res amb ells; va ser aquest un altre reflex com el que va fer Syd quan ella era al seu cos, o Hawley es va allunyar perquè no veiéssim exactament com va caure?

En un altre espectacle, aquella cosa que suposaria una escena de lluita seria el protagonista; amb el Legió estrena, ni tan sols estic segur que sigui la llista dels cinc primers plans, una vegada que comenceu a considerar la seqüència Happy Jack, el contingut de la cuina volant a David quan perd la calma, les conseqüències del petó de David i Syd (ambdues girant la càmera 180 graus i la imatge de la seva consciència com a imatges de televisió de pantalla plana en un camp), o les nostres fugaces visions de la figura del malson a la qual David es refereix com El diable amb ulls grocs. Només vull veure-ho una vegada i una altra, de vegades amb el so apagat per poder centrar-me en les imatges, d’altres amb els altaveus en plena explosió per poder gaudir de les opcions musicals i de la manera com Stevens, Keller, Aubrey Plaza i altres lliura el diàleg de Hawley.

El diable amb els ulls grocs espera sorprenentment a David quan Syd i els altres el porten a conèixer Melanie. Ja sigui una criatura que pugui veure amb els seus poders o un símptoma de les seves malalties, no desapareixerà. David Haller és lliure. Potser és totpoderós. Però encara no sembla gens proper.

La mandíbula va caure, de nou. I una i altra vegada.

Alguns altres pensaments:

* A la gira de premsa, vaig parlar amb Noah Hawley sobre la idea de la sèrie, la possibilitat de tocar en un racó molt remot de l’univers X, on es pot inventar a mesura que va, i molt més . M’agrada especialment el que ha de dir sobre assegurar-nos de donar-nos sempre prou informació perquè no només estiguem veient l’espectacle com un trencaclosques per resoldre. Podeu anar fotograma per fotograma a través de la seqüència d’intercanvi corporal o de la fugida de la piscina, buscant pistes i suggeriments, però la majoria del que és rellevant passa a la llum del dia i David està prou ben dibuixat perquè no sigui només un passeig. enigma.

* També vaig parlar aquell dia amb Aubrey Plaza. Inicialment, em va sorprendre veure-la en el repartiment secundari d’aquest programa, ja que des de llavors s’ha centrat principalment en pel·lícules Parcs i Rec va acabar, i quan Lenny va morir de ser teletransportada a la paret, vaig cridar la seva presència fins a matar al famós coprotagonista del pilot per obtenir un dispositiu de valor de xoc afegit. Però és més complicat que això. Plaza i jo no entrem en spoilers pel que ve després, però parlem de per què volia estar al programa, de quins consells va demanar a Nick Offerman (a qui treballava Hawley) Fargo ) i Chris Pratt (que ara és molt famós gràcies a una franquícia de Marvel diferent), i molt més.

* Més enllà de Happy Jack per al muntatge inicial, les cançons d'aquesta setmana inclouen She's a Rainbow de The Rolling Stones (Syd i David s'enamoren), Jane's Addiction's Up the Beach (David desplega els seus poders durant l'interrogatori) i Pauvre Lola de Serge Gainsbourg (seqüència de ball) de tornada a Clockworks).

* Hamish Linklater, que va interpretar l’interrogatori de David, té certa història amb els títols de Marvel produïts per Fox, després d’haver interpretat l’ajudant de Doctor Doom a la primera meitat de la dècada del segle XX. Quatre fantàstics pel·lícules (quan Chris Evans era la Torxa Humana en lloc de Capità Amèrica).

* Realment no vull pensar massa en com funcionen els poders en un espectacle tan abstracte i no lineal com aquest, però si volem prendre literalment tot el negoci d’intercanvi corporal, en lloc de recordar-ho malament de David, llavors vull saber molt més sobre el moment en què David és al cafè del cos de Syd en un moment i en el propi el següent. Vol dir que Syd, ja sigui a Clockworks o ja amb Melanie i els seus amics, acaba de tornar al seu propi jo, sigui on fos? Al canvi inicial, com a mínim, no semblen canviar d’ubicació.

* A més, tingueu en compte com la imatge de tots els pacients de Clockworks cridant a Syd-as-David mentre intenta mantenir-la junt evoca la anterior imatge de Happy Jack del jove David de peu sota la pluja, envoltada d’una multitud indisciplinada. Un bon retorn de trucada que no vaig notar fins a la meva segona o tercera visualització.

Què pensaven els altres?

Es pot contactar amb Alan Sepinwall a sepinwall@uproxx.com