Per què va canviar ‘11 .22.63 ’tantes parts del llibre?

Per què va canviar ‘11 .22.63 ’tantes parts del llibre?

Quan Hulu's 11.22.63 Va debutar al febrer, la meva ressenya, que va elogiar l’actuació de James Franco com a professor que viatja en el temps per aturar l’assassinat de JFK, però es va decebre amb alguns dels canvis realitzats en l’adaptació de la novel·la de Stephen King. la productora Bridget Carpenter sobre per què va escollir glosar la meva part preferida del llibre, on el personatge de Franco gaudeix sent professor de secundària a principis dels anys 60 de Texas.



Em vaig prometre que executaria l’entrevista completa de Carpenter quan ens acostàrem al final de la minisèrie, decidint finalment celebrar-la fins al llançament d’avui del final de la sèrie. Tot i que l’entrevista es va dur a terme al gener, quan havia vist tots els episodis, excepte el final, passem per un munt de spoilers tant per al programa com per al llibre, de manera que tenia sentit guardar-lo per ara.



A continuació, ens endinsem molt en les minúcies del llibre i en la justificació de Carpenter de diversos canvis. Però, tant si llegiu el llibre com si no, tinc curiositat sobre el que tothom pensava ara que tot el tema està disponible per veure, així que feu foc als comentaris.

La primera de moltes desviacions del llibre: Per què enviar Jake al 1960 al programa en lloc del 1958?



Bridget Carpenter: Dues raons. Tenia moltes ganes que entrés durant l’any electoral. Volia que tinguéssim la senyalització i la consciència que Kennedy estava a punt de convertir-se en president en lloc de, oh, és un senador i això és la vida. Aquest és un programa sobre l’estalvi d’un president, així que volia entrar just a la vigília d’aquests debats, perquè ell fos president. I també volia comprimir el temps. Perquè cinc anys és molt de temps per fer qualsevol minisèrie i volia arribar a la mercaderia.

Els drets poden ser complicats fins i tot si Stephen King us hagi donat permís. Podríeu haver utilitzat els personatges de Derry de Això (que participen en la seqüència en què Jake intenta matar Frank Dunning) si hagués volgut?

Bridget Carpenter: Sí.



Llavors, per què vau decidir no fer-ho?

Bridget Carpenter: Al llibre, Jake fa moltes proves. Prova de prova després de prova després de prova. I al llibre m’encanta això, però de forma dramàtica vaig dir que no, no arribes a provar. Cal ser-hi i s’ha de comprometre i fer-ho. Dramàticament, només pensava, vull córrer-hi directament. Per tant, amb això en ment, no era que anés a provar i a veure si la salvació de la família Harrys funcionava i després tornava. Ell només ho faria per fer-ho. I així va passar amb la geografia. Estan a Maine. Volia que marxés, vaig a Texas. Ah, de camí a Texas potser podria fer alguna cosa. No volia que tornés amb cotxe a Maine i després anés a la cosa.

Però acaba com si fos a punt de deixar de fumar.

Bridget Carpenter: Correcte. Això és correcte.

Així que podríeu haver-lo fet arribar fins a Maine si volguéssiu.

Bridget Carpenter: Sí. No volia que es desviés. Simplement vaig pensar que hi havia alguna cosa més significativa per a la nostra història en situar-la en un altre lloc.

Però no hi havia cap preocupació per incorporar personatges de Això ser una distracció de la seva història?

Bridget Carpenter: No, no. Perquè tenim molts i molts ous de Pasqua de Stephen Kings. Vaig incloure tot el que sentia que servia a la nostra història i no vaig descarrilar-ho. Només he pensat que no vull tornar enrere i veure a aquests nois que fan saltar els braços. Va a trigar massa. Només hi ha tant que un ritme d'història pot suportar.

Hi va haver alguna versió en què tingués alguna cosa que acabar?

Bridget Carpenter: Sí. (Però) llavors us poseu en les preguntes de per què no acaba de fer-ho. Crec que ho introduïu com a concepte i, a continuació, esteu exasperat perquè no l’utilitzi. Crec que el llibre ho demostra i que realment no es pot. I triga molt de temps a dir-te que: Heus aquí tots els motius pels quals no pots, i vaig dir: No, vull sentir que tens el teu únic tret. Això és.

Hi ha una gran part del llibre on bàsicament deixa de ser un thriller i és que sóc professor de l'escola al Texas dels anys seixanta.

Bridget Carpenter: Sí, 100%. Sí, conec bé aquesta part.

M'encanta aquesta part.

Bridget Carpenter: Jo també.

Hi ha una mica a la minisèrie, però no gaire. No és una cosa que realment es podria permetre el luxe de fer, fins i tot amb el nombre d’hores amb què ha hagut de jugar?

Bridget Carpenter: Aquesta sèrie dramàtica comença amb una missió i un impuls. I per interrompre això dramàticament, sentia que no serviria a tota la història. El llibre que podeu gaudir al vostre ritme. Tens la teva pròpia experiència interna. Esteu veient un programa i crec que estaria comprovant el rellotge de la manera que ara vaig a fer un pícnic? Oh, estan fent el jamboree? Sempre he volgut la profunditat del treball de personatges que t’ofereix aquest ideal, però sempre he volgut el ritme de La identitat Bourne . Jo era com, necessito aquesta cosa per anar. Necessito que tothom digui: 'Què després, què després?' Però sí que vull la profunditat que us dóna aquest personatge i aquest món. Així que és el que he intentat fer.

Algú que només havia vist un parell d’episodis, però que sabia que en veia set, m’ha fet una pregunta aquest matí i era la primera vegada que se m’acudia: hi ha Jake a totes les escenes? I em vaig adonar que és excepte quan estava amb Oswald al setè episodi.

Bridget Carpenter: Això és correcte. Jake és el nostre punt de vista. No coneixem coses que ell no sap. Així que vaig disparar tot i vaig escriure tot inclinant-me al seu punt de vista. No obstant això, a mesura que m’acostava, vaig començar a anar, vull saber més sobre Oswald. Es tracta d’una figura històrica increïble i intentaven dramatitzar-lo d’una manera. Així que va ser el lloc on vam obrir una mica.

Feu alguna cosa interessant on li diu a Sadie que és del futur al final d’un episodi i, quan arribem al següent, el seu coneixement és només el nou statu quo. No teniu la conversa. Per què vas fer això?

Bridget Carpenter: Perquè ho sabem. No hi ha res que li digui que no sabem. Per tant, vull que el drama em digui una cosa que desconec: il·lumina’m. El veuríem il·luminant-la, però no aprendríem res més. Així doncs, només vaig pensar donar el començament d’aquesta conversa i convertir-lo en un moment emocional i profund entre tots dos al final. I llavors vaig sentir que era un espectacle que vull que la gent continuï posant al dia. No estar esperant que em posi al dia.

El temps sempre funciona contra Jake i, presentant Bill com a ajudant, en un moment determinat Bill comença a treballar també contra Jake. Però, sempre vas saber que això passaria?

Bridget Carpenter: Sí, ho vaig fer. Hi ha un parell de coses. Volia que tot tingués una sensació d’inevitabilitat al final i d’una inexorabilitat. Per tant, Bill no hi està plantat. Jake atrau Bill a la seva pròpia història per les seves accions. Per tant, la meva temàtica és que cada acció té una conseqüència. Sabia que això sempre passaria perquè la primera manera de veure a Jake és ensenyar als seus estudiants alguna cosa sobre un manicomi. És com la meva versió de Wisemans Titicut Follies . Ell diu: Per què passa això? I la meva sensació és a la història de Jakes, hi ha coses que estan destinades a passar. Va posar les coses en moviment perquè fos la meva petita planta que sempre vaig saber que aniríem a l’asil.

Vas passar moltes hores. Sempre es va dissenyar per ser-ne tants?

Bridget Carpenter: Sí, tot i que al principi, vaig anar, ho faré en quatre hores. I J.J. (Abrams) va dir: D'acord, això sona bé. I després hi vaig anar una estona i vaig anar, crec que són sis hores. I va anar, això sona bé. I el vaig construir al cap de nou hores.

Si haguessin estat deu, hi hauria alguna cosa del llibre que us hagués agradat treballar i que no hagueu fet?

Bridget Carpenter: De fet, crec que més coses de l’escola i les seves relacions a l’escola haurien estat fantàstiques. Podria fer-ne deu. A cada pas, (Hulu) era com: Qualsevol que hagi de ser la història, cosa que no té parangó. Crec que hauria estat ric fer-ho, i diré que James Franco i jo érem com, i si dirigeix ​​un programa de De ratolins i homes , perquè així seria un divertit ou de Pasqua. Vam parlar d'això. Però, fonamentalment, volia que el programa impulsés. Així, al final, m’agradaria poder ballar més. Ballar hauria estat fantàstic. Més escola i més ball. Coses mundanes.

Perquè el que li dóna l'escola no és només que es desviï d'aquest romanç amb Sadie en continuar amb la missió. S'està apartant de tota aquesta vida que estima.

Bridget Carpenter: Crec que és correcte. Crec que s’enamora de Sadie, però crec que s’enamora de la vida allà. Aquesta és l’altra cosa que em va commoure força. No és només una història sobre una noia. És com, aquí és on pertanyo. Aquí és on sóc jo. I aquesta va ser una altra raó per la qual va ser important per a mi mostrar-li una mica perdut al món real al principi, perquè crec que troba un lloc allà i ha de renunciar-hi.

Al llibre, hi ha tot aquest negoci que Als va amb ell no només pel que fa al joc, sinó per assegurar-se que es disposa de diners adequats al període.

Bridget Carpenter: Sí sí. Però saps què? Tant de bo haguéssim pogut fer més coses sobre el joc. Ja ho he de fer, ja ho sabeu, que hauria estat molt divertit perquè jo era com oh, no seria divertit mostrar-lo en un partit de beisbol i trucar a les jugades abans que passin. Hauria estat molt car rodar, així que no ho vam fer. Però com si, ho sento, he interromput la vostra pregunta.

Una de les incorporacions que feu és que utilitza l’iPhone com una manera de distreure el jugador que l’ataca. Però després ho llença al riu. Quan va tenir l'iPhone, vaig pensar: 'Oh, ho seguirà endollant?'

Bridget Carpenter: No té el cordó. No té el cordó posat.

Quin usuari de telefonia mòbil que es respecta no té un cable de càrrega?

Bridget Carpenter: Va ser un accident que el tingués. Només vaig pensar: Oh, serà divertit. I és fantàstic tenir un moment d’anacronisme. Però també va ser simbòlic per a mi anar-hi, ara ho estàs regalant. Utilitzeu la pel·lícula com a puntal. Però estàs renunciant a la teva vella vida. Vas a dir: 'Estic realment aquí'. I no hi ha Internet, de totes maneres. Només amb el servei telefònic.

La història de l'home de la targeta groga és nova.

Bridget Carpenter: Ho vam inventar tot. Va ser una autèntica desviació, ja que al llibre, com recordareu, hi havia més d’un home de la targeta groga. I el primer home de la targeta groga es mata i després somia amb ell. I després hi ha la carta de canvis de colors i, després, hi ha un noi nou capaç d’explicar molt del que va passar. I només pensava que això no seria dramàticament satisfactori. Vull que hi hagi un home de targeta groga. No vull analitzar que n'hi ha molts. Només he pensat dramàticament que vull que s’uneixi a una cosa. I després vaig pensar, ja ho sabeu, que això ha de ser personal. Ha de ser personal, com l'home de la targeta groga al final de la nostra sèrie, era una iteració de qui podria arribar a ser Jake si continués intentant-ho. Així que en volia una versió.

Per què, segons la vostra ment, decideix un noi com Jake que, fins i tot si s’havia divorciat, dedicaré anys de la meva vida a la insana recerca d’Als?

Bridget Carpenter: És una recerca totalment boja. Crec que parla del meu desig de voler fer una cosa que importa. I quan ets algú que té una feina com a professor, és una feina que potser és el que més importa, però a cap professor no li sembla. Això és feixuga. Això és un treball dur. I només vaig pensar que hi ha alguna cosa d’aquest tipus d’heroi desitjós que crec en tothom. I crec que això és en Jake. Crec que desperta alguna cosa. Crec que és una bogeria. Realment no té sentit i és tot teòric. És una teoria completa que està comprant que pot funcionar. I m’encanta la idea que té un desig d’incidir més del que creu. Per això crec que ho fa.

Parlem dels ous de Pasqua. Com decidiu, per exemple, que posem Annette OToole aquí? O per utilitzar una cançó d’una altra adaptació de King? Com decidiu quines i quan les heu d’utilitzar i quan no us distreu?

Bridget Carpenter: Acabem de tenir una llista mestra de coses que ens encantaven a la novel·la de Stephen Kings. Tan Christine sempre va ser primer que res. Jo era com Christine estarà a la sèrie. I així vam anar, bé, és clar, Johnny Clayton ha de conduir Christine. Teníem llistes de noms que eren significatius per a nosaltres, de coses que ens encantaven, de peces, de manera que de vegades serien molt subtils. Com sé al carrer, al carrer principal, i ni tan sols crec que ho vegis fins a l'últim episodi: passes per Blue Ribbon Laundry i això és el safareig on treballava la mare de Carries Carrie . Vam anar molt a fons. Vam esmentar Castle Rock. Jo diria que va ser com la loteria més divertida que vam jugar. Teníem una llista i dèiem com: Posar allà, posar allà, posar allà. Era veure on cabien.

Cita El padrí per sortir de la cosa amb la senyoreta Mimi. Podríeu haver fet molt d’això si ho volguéssiu.

Bridget Carpenter: També ho fa a l’episodi 3. Esmenta el MASH 4077.

Exactament. A la Retorn al futur pel·lícules, Marty McFly ho fa tot el temps.

Bridget Carpenter: Constantment. La diferència és que crec que Jake es perd en el passat. No crec que m'agradi, puc ser divertit tot el temps. Marty McFly és algú que, sense importar el que tingui en el passat, visqui el present. Pertany al present. I això no és la història de Jakes. La història de Jakes és que crec que comença a oblidar que és del present i, de vegades, ja se sap, la seva ment diu: Oh, sóc Fredo, tinc aquest amic. Quan està embolicat. Per tant, només sentia quin tipus de to volíem. I volíem divertir-nos i que no fos una marxa de la mort de Bataan. Volíem una mica d’alegria, però volíem que fos real. No volia que semblés una revista Vogue dels anys seixanta. Volia sentir-me com en un documental dels anys 60. Volia sentir que m’havien aspirat als anys 60, perquè això em va fer el llibre. Jo estava com, estic aquí. Hi estic. I això és el que volia que fes la sèrie, és donar-me el mateix sentiment immersiu.

Es pot contactar amb Alan Sepinwall a sepinwall@hitfix.com